鳴影品 https://www.facebook.com/derdanchang/posts/3389379987953851 金鐘獎的兩套標準 張孝全輸給了「時間」 多數獎項都會因不同評審組成而有不同結果，每個評審的內心偏好，也很難議論是非對錯 好或壞；都是專業尊重。但是，金鐘獎戲劇類制度面上有個一直未解決的問題，在「迷你 劇集和電視電影」這一組別裡。 長版的「戲劇節目」評審總召陳世杰在頒獎後解析評審過程，提到男主角部分，最後剩下 姚淳耀和張孝全對決，後以6比5，姚淳耀一票之差奪下最佳男主角。媒體報導中，陳世杰 描述了2位演員各自的好；另外提到姚淳耀勝出還有一原因，是其作品《鏡子森林》有30 集，相對來說，對姚淳耀的演技呈現比較吃香，張孝全的《誰是被害者》只有8集，相對 比較吃虧。 但是這個邏輯，放到今年短的「迷你劇集／電視電影」項目卻不能適用。因為評審也說在 此項目的男主角，張孝全一樣和游安順戰到最後一輪，也是以一票之差落敗（更正：有評 審指正這一組到最後的不是張孝全）。但這組別裡，張孝全此項作品《罪夢者》共8集總 時長約370分鐘，游安順的得獎作《大吉》是僅僅20分鐘的公視短片。陳竹昇入圍的《殘 值》則約82分鐘、莫子儀《追兇500天》4集合併約100分鐘。得獎的片長最短，這和前述 評審所說的，作品時間較長會讓表演呈現較吃香的理由，完全相反。 當然，長短2個組別有不同的評審團，每個評審不見得都要認同時間長就會比較吃香這件 事。 演員們當然個個有其優秀演繹，評審有其專業根基的個人偏好，要投給任何一人都會被尊 重；但這次，20鐘短片贏過戲長足足18倍的劇集，這讓我覺得特別的詭異。這絕非針對演 員，游安順把即將執行死刑的恐懼和惶恐呈現得很有渲染力。問題是出在這個賽制。就像 你很難說明100公尺自由式選手和1500公尺長泳選手誰比較厲害。 因為媒體報導上張孝全剛好被評審提出解析，且又同時身在2個組別能做對比；所以單純 因此舉他為例。 得獎結果給予尊重，但我的疑問是在，20分鐘短片能取其精華，剪輯上能呈現最精準精彩 的片段；但370分鐘的劇，會因為篇幅拉開，在敘事過程中也許無法讓演員分分秒秒都一 直展現美好絕妙；在如此差距大的不同立基點上，究竟如何去公平地評論演員表現，甚或 編劇。 短片和長片放在一起比較是一件不容易公平的做法；所以金馬獎分作劇情長片、短片；電 視戲劇節目類型更多元，金鐘獎既然要在競爭之中求進步，是否該先讓遊戲規則更加完善 。 綜藝類節目就可以分成6種獎項：「自然科學紀實節目」、「人文紀實節目」、「兒童少 年節目」、「生活風格節目」、「綜藝節目」和「益智及實境節目」；並有上述5個主持 人獎，其中，自然及人文節目合併。 那為何戲劇類，除了總長超過480分鐘的「戲劇節目」，不能把480分鐘以下的迷你劇集， 和電視電影分開評審演員？有人可能會說，這樣項目會變得更多，會頒很久；但這是兩回 事，不能本末倒置。 再舉例「迷你劇集／電視電影」最佳女主角得主吳奕蓉，表現得確實很好，她的作品是客 家電視電影《大桔大利 闔家平安》片長112分鐘；但她精彩的對手謝盈萱和吳以涵的《俗 女養成記》是有10集共470分鐘；相較戲長差了4倍。 男配角方面，370分鐘的《罪夢者》王柏傑，也輸給了80公鐘的公視人生劇集《盲人阿清 》游安順，戲分大約也差了4.5倍。 還有，音效、聲音設計和配樂都放在同一個獎項；特殊化妝放在美術獎裡；音樂節目的棚 內燈光要跟影集類的燈光一起比；金鐘獎真的還有許多可以再思考的問題。 這年頭，台灣戲劇作品開始能透過OTT串流平台走向國際，讓台灣的影視作品先有這樣的 資源和金援以及技術控管，再藉此管道輸出國際。如此的趨勢難道不該支持鼓勵？還是要 苦撐得像《俗女養成記》，由導演嚴藝文拜託媽媽抵押老家房子，拍攝過程還一度沒錢買 便當給工作人員；當然成品亮眼值得稱讚，獲得迷你劇集獎時，卻是出資極低的電視台高 層先在麥克風前高談闊論。 台灣戲劇不應該持續在這樣不健全的環境苦力養成。主政者如果在這方面還無能為力，起 碼讓這場每屆總有大批幕前幕後人員重視、參與和期待的盛事，更盡善盡美，這一點不難 吧？ --

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