鸣影品 https://www.facebook.com/derdanchang/posts/3389379987953851 金钟奖的两套标准 张孝全输给了「时间」 多数奖项都会因不同评审组成而有不同结果，每个评审的内心偏好，也很难议论是非对错 好或坏；都是专业尊重。但是，金钟奖戏剧类制度面上有个一直未解决的问题，在「迷你 剧集和电视电影」这一组别里。 长版的「戏剧节目」评审总召陈世杰在颁奖後解析评审过程，提到男主角部分，最後剩下 姚淳耀和张孝全对决，後以6比5，姚淳耀一票之差夺下最佳男主角。媒体报导中，陈世杰 描述了2位演员各自的好；另外提到姚淳耀胜出还有一原因，是其作品《镜子森林》有30 集，相对来说，对姚淳耀的演技呈现比较吃香，张孝全的《谁是被害者》只有8集，相对 比较吃亏。 但是这个逻辑，放到今年短的「迷你剧集／电视电影」项目却不能适用。因为评审也说在 此项目的男主角，张孝全一样和游安顺战到最後一轮，也是以一票之差落败（更正：有评 审指正这一组到最後的不是张孝全）。但这组别里，张孝全此项作品《罪梦者》共8集总 时长约370分钟，游安顺的得奖作《大吉》是仅仅20分钟的公视短片。陈竹昇入围的《残 值》则约82分钟、莫子仪《追凶500天》4集合并约100分钟。得奖的片长最短，这和前述 评审所说的，作品时间较长会让表演呈现较吃香的理由，完全相反。 当然，长短2个组别有不同的评审团，每个评审不见得都要认同时间长就会比较吃香这件 事。 演员们当然个个有其优秀演绎，评审有其专业根基的个人偏好，要投给任何一人都会被尊 重；但这次，20钟短片赢过戏长足足18倍的剧集，这让我觉得特别的诡异。这绝非针对演 员，游安顺把即将执行死刑的恐惧和惶恐呈现得很有渲染力。问题是出在这个赛制。就像 你很难说明100公尺自由式选手和1500公尺长泳选手谁比较厉害。 因为媒体报导上张孝全刚好被评审提出解析，且又同时身在2个组别能做对比；所以单纯 因此举他为例。 得奖结果给予尊重，但我的疑问是在，20分钟短片能取其精华，剪辑上能呈现最精准精彩 的片段；但370分钟的剧，会因为篇幅拉开，在叙事过程中也许无法让演员分分秒秒都一 直展现美好绝妙；在如此差距大的不同立基点上，究竟如何去公平地评论演员表现，甚或 编剧。 短片和长片放在一起比较是一件不容易公平的做法；所以金马奖分作剧情长片、短片；电 视戏剧节目类型更多元，金钟奖既然要在竞争之中求进步，是否该先让游戏规则更加完善 。 综艺类节目就可以分成6种奖项：「自然科学纪实节目」、「人文纪实节目」、「儿童少 年节目」、「生活风格节目」、「综艺节目」和「益智及实境节目」；并有上述5个主持 人奖，其中，自然及人文节目合并。 那为何戏剧类，除了总长超过480分钟的「戏剧节目」，不能把480分钟以下的迷你剧集， 和电视电影分开评审演员？有人可能会说，这样项目会变得更多，会颁很久；但这是两回 事，不能本末倒置。 再举例「迷你剧集／电视电影」最佳女主角得主吴奕蓉，表现得确实很好，她的作品是客 家电视电影《大桔大利 阖家平安》片长112分钟；但她精彩的对手谢盈萱和吴以涵的《俗 女养成记》是有10集共470分钟；相较戏长差了4倍。 男配角方面，370分钟的《罪梦者》王柏杰，也输给了80公钟的公视人生剧集《盲人阿清 》游安顺，戏分大约也差了4.5倍。 还有，音效、声音设计和配乐都放在同一个奖项；特殊化妆放在美术奖里；音乐节目的棚 内灯光要跟影集类的灯光一起比；金钟奖真的还有许多可以再思考的问题。 这年头，台湾戏剧作品开始能透过OTT串流平台走向国际，让台湾的影视作品先有这样的 资源和金援以及技术控管，再藉此管道输出国际。如此的趋势难道不该支持鼓励？还是要 苦撑得像《俗女养成记》，由导演严艺文拜托妈妈抵押老家房子，拍摄过程还一度没钱买 便当给工作人员；当然成品亮眼值得称赞，获得迷你剧集奖时，却是出资极低的电视台高 层先在麦克风前高谈阔论。 台湾戏剧不应该持续在这样不健全的环境苦力养成。主政者如果在这方面还无能为力，起 码让这场每届总有大批幕前幕後人员重视、参与和期待的盛事，更尽善尽美，这一点不难 吧？ --

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