http://tinyurl.com/8x49mt6 作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang） 五、十五世紀歐洲音樂的發展03 附註一：英國音樂的特產—假低音（Fauxbourdon） ＿＿何謂假低音（Fauxbourdon）？其實是指當一首合唱作品當中，有兩個聲部（Part） （註十五）維持在六度音程（sixth）之內時，在人耳聽覺當中就會感覺中間會聽到一個 突起但又很和諧的音。 註十五：請參考第二章節‧第二十三條註解。 ＿＿例如我們同時在聽Mi和高音Do時，雖然我們聽到的是兩個音，但我們還是會感覺有聽 到一個So音，那是因為我們人耳對於這種三度（third）或六度（sixth）的音程（ Interval）（註十八）時，無形當中就會自動腦補完全五度（Perfect fifth）（註十七 ）的音程（Interval）（註十八），因此假低音（Fauxbourdon）就是利用人耳這種效果 ，所產生的特殊作曲手法。 註十八：請參考第一章節‧第六十二條註解。 註十七：請參考第一章節‧第七十條註解。 ＿＿我以上個項目所舉例的當代英國名曲「夏日將近」（Sumer is icumen in）來說明， 以下是沒加入假低音聲部（Fauxbourdon part）的合唱形式： http://imgur.com/CKKBZ http://imgur.com/tmM5h ＿＿以下是加入假低音聲部（Fauxbourdon part）的形式（以綠色音符來標示）： http://imgur.com/zvRez http://imgur.com/qgMn5 ＿＿從上述的曲子當中，我們可以看到加入假低音（Fauxbourdon）的聲部（Part）（註 十五）時，就會使聽眾聽起來這才是正常的歌曲，因此這種作曲手法後來也被引用到歐洲 大陸，被其他歐洲作曲家拿來使用，並且也因為假低音（Fauxbourdon）的音響特效，漸 漸打開當時作曲家們所不知道的其他調性（Tonality）（註二十六），並且往後也讓歐洲 音樂逐漸發展成二十四個調性（Tonality）（註二十六）來當基礎。 ＿＿而這種特殊的作曲手法，也讓歐洲音樂開始有現在和聲（Harmony）（註二十七）的 概念，間接的以三度音程（third）為架構的和絃（chord）（註二十八）也成形，並朝著 往現代我們所熟悉的音樂而發展。 註二十七：請參考第一章節‧第四十二條註解。 註二十八：和弦（chord），原意是指弦線，在音樂理論裡，是指由兩個或更多不同音所 組合而成的音響效果。在歐洲古典音樂裡可因音程（Interval）的疊置，而分三度疊置（ Tertian chord）及非三度疊置（Non-tertian chord）之分，而一般傳統和聲（Harmony ）是使用三度疊置（Tertian chord）的和絃。 該篇重點： 1.假低音（Fauxbourdon）是指當一首合唱作品當中，有兩個聲部（Part）維持在六度音 程（sixth）之內時，在人耳聽覺當中就會自動腦補完全五度（Perfect fifth）的音程（ Interval），因此假低音（Fauxbourdon）就是利用人耳這種效果，所產生的特殊作曲手 法。 2.假低音（Fauxbourdon）的作曲手法後來也被引用到歐洲大陸，被其他歐洲作曲家拿來 使用，並且也因為其特殊的音響效果，漸漸打開當時作曲家們所不知道的其他調性（ Tonality），並且往後也讓歐洲音樂逐漸發展成二十四個調性（Tonality）來當基礎。 3.假低音（Fauxbourdon）的出現，也讓歐洲音樂開始有現在和聲（Harmony）的概念，間 接的以三度音程（third）為架構的和絃（chord）也成形，並朝著我們所熟悉的現代音樂 而發展。 --

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