http://tinyurl.com/8x49mt6 作者：张轩瑞（Arithen Jacks Zhang） 五、十五世纪欧洲音乐的发展03 附注一：英国音乐的特产—假低音（Fauxbourdon） ＿＿何谓假低音（Fauxbourdon）？其实是指当一首合唱作品当中，有两个声部（Part） （注十五）维持在六度音程（sixth）之内时，在人耳听觉当中就会感觉中间会听到一个 突起但又很和谐的音。 注十五：请参考第二章节‧第二十三条注解。 ＿＿例如我们同时在听Mi和高音Do时，虽然我们听到的是两个音，但我们还是会感觉有听 到一个So音，那是因为我们人耳对於这种三度（third）或六度（sixth）的音程（ Interval）（注十八）时，无形当中就会自动脑补完全五度（Perfect fifth）（注十七 ）的音程（Interval）（注十八），因此假低音（Fauxbourdon）就是利用人耳这种效果 ，所产生的特殊作曲手法。 注十八：请参考第一章节‧第六十二条注解。 注十七：请参考第一章节‧第七十条注解。 ＿＿我以上个项目所举例的当代英国名曲「夏日将近」（Sumer is icumen in）来说明， 以下是没加入假低音声部（Fauxbourdon part）的合唱形式： http://imgur.com/CKKBZ http://imgur.com/tmM5h ＿＿以下是加入假低音声部（Fauxbourdon part）的形式（以绿色音符来标示）： http://imgur.com/zvRez http://imgur.com/qgMn5 ＿＿从上述的曲子当中，我们可以看到加入假低音（Fauxbourdon）的声部（Part）（注 十五）时，就会使听众听起来这才是正常的歌曲，因此这种作曲手法後来也被引用到欧洲 大陆，被其他欧洲作曲家拿来使用，并且也因为假低音（Fauxbourdon）的音响特效，渐 渐打开当时作曲家们所不知道的其他调性（Tonality）（注二十六），并且往後也让欧洲 音乐逐渐发展成二十四个调性（Tonality）（注二十六）来当基础。 ＿＿而这种特殊的作曲手法，也让欧洲音乐开始有现在和声（Harmony）（注二十七）的 概念，间接的以三度音程（third）为架构的和弦（chord）（注二十八）也成形，并朝着 往现代我们所熟悉的音乐而发展。 注二十七：请参考第一章节‧第四十二条注解。 注二十八：和弦（chord），原意是指弦线，在音乐理论里，是指由两个或更多不同音所 组合而成的音响效果。在欧洲古典音乐里可因音程（Interval）的叠置，而分三度叠置（ Tertian chord）及非三度叠置（Non-tertian chord）之分，而一般传统和声（Harmony ）是使用三度叠置（Tertian chord）的和弦。 该篇重点： 1.假低音（Fauxbourdon）是指当一首合唱作品当中，有两个声部（Part）维持在六度音 程（sixth）之内时，在人耳听觉当中就会自动脑补完全五度（Perfect fifth）的音程（ Interval），因此假低音（Fauxbourdon）就是利用人耳这种效果，所产生的特殊作曲手 法。 2.假低音（Fauxbourdon）的作曲手法後来也被引用到欧洲大陆，被其他欧洲作曲家拿来 使用，并且也因为其特殊的音响效果，渐渐打开当时作曲家们所不知道的其他调性（ Tonality），并且往後也让欧洲音乐逐渐发展成二十四个调性（Tonality）来当基础。 3.假低音（Fauxbourdon）的出现，也让欧洲音乐开始有现在和声（Harmony）的概念，间 接的以三度音程（third）为架构的和弦（chord）也成形，并朝着我们所熟悉的现代音乐 而发展。 --

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