http://tinyurl.com/7unvbs4 作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang） 西洋音樂史第三章節相關註解 註一：請參考第一章節‧第一二一條註解。 註二：請參考第一章節‧第一二○條註解。 註三：請參考第二章節‧第一二○條註解。 註四：請參考第一章節‧第七十八條註解。 註五：請參考第二章節‧第一一九條註解。 註六：請參考第二章節‧第八十六條註解。 註七：請參考第一章節‧第八十一條註解。 註八：請參考第一章節‧第二十三條註解。 註九：請參考第一章節‧第十二條註解。 註十：請參考第一章節‧第十三條註解。 註十一：請參考第一章節‧第二十條註解。 註十二：起源於歐洲民間的音樂，其音樂起源與發展，可參考第二章節‧第五項目。 註十三：單音織體（monophony），起源於古希臘時代（Ancient Greece），由歌唱者單 獨演唱的單音音樂（Monody），後來到中世紀早期（The early Middle Ages）轉型為由 合唱團一起齊唱的單音合唱作品，因為該作品只有一個主旋律所組成，所以被稱為單音織 體。 註十四：請參考第三章節‧第一項目。 註十五：請參考第二章節‧第二十三條註解。 註十六：請參考第二章節‧第七十二條註解。 註十七：巴黎聖母院（Notre Dame），是一座位於法國巴黎市中心、西堤島（Ile de la Cite）上的教堂建築，也是基督舊教（Catholicism）巴黎總教區的主教座堂。聖母院約 建造於西元1163年到西元1250年間，屬哥德式建築（Gothic architecture）形式，是法 國哥德式教堂（Gothic church）群裡面，非常具有關鍵代表意義的一座。 註十八：請參考第三章節‧第二項目。 註十九：請參考第二章節‧第九條註解。 註二十：請參考第一章節‧第四十一條註解。 註二十一：請參考第一章節‧第六十一條註解。 註二十二：請參考第一章節‧第六十九條註解。 註二十三：請參考第一章節‧第七十條註解。 註二十四：請參考第一章節‧第七十一條註解。 註二十五：所謂的協行，是指以主題聲部（vox principalis，或是principal voice。） 的旋律（Melody）為架構，所有音符依照完全一度（Perfect unison）、大二度（Major second）、大三度（Major third）、完全四度（Perfect fourth）和完全五度（ Perfect fifth）之內往下移轉，所行成的副主題聲部（vox organalis，或是organal voice。）。 而所謂的反行，是指兩個聲部（Part）在五度音程（fifth）之內，把兩個聲部旋律以相 反的方向進行，而通常因為反行的寫法在當時有受到音程（Interval）限制，所以只能偶 爾使用。 註二十六：溫徹斯特大教堂（Winchester Cathedral），是英格蘭最大的教堂之一，位於 漢普郡（Hampshire）的溫徹斯特（Winchester），也是全歐洲擁有最長的教堂，全長約 一百六十公尺。該教堂內供奉著三位聖者—聖彼得（Saint Peter）、聖保羅（Paul the Apostle）及聖斯威辛（Swithun），而它亦是該市區最主要的教堂之一。 註二十七：請參考第二章節‧第二十二條註解。 註二十八：請參考第二章節‧第二十四條註解。 註二十九：請參考第二章節‧第二十五條註解。 註三十：九世紀至十一世紀的奧干農（Organum），因為所組成的音程（Interval）—完 全四度（Perfect fourth）、完全五度（Perfect fifth）和完全八度（Perfect octave ）在音響上屬於泛音（Overtone），容易在聽覺上形成空洞的音響效果，所以人們聽久之 後就會覺得相當無趣。 註三十一：請參考第二章節‧第一○四條註解。 註三十二：請參考第二章節‧第一○三條註解。 註三十三：請參考第二章節‧第九條註解。 註三十四：小節（Bar），是音樂作品中最基本的有規律的節奏單位，表示樂曲強弱起伏 的基本結構。每個小節內含節奏（Rhythm）和音符（Note），以方便演奏者能正確演奏音 樂。 註三十五：請參考第二章節‧第一二五條註解。 註三十六：請參考第一章節‧第二十二條註解。 註三十七：請參考第二章節‧第七十九條註解。 註三十八：請參考第三章節‧第二項目。 註三十九：請參考第三章節‧第三項目。 註四十：這裡的一拍子，以6/8拍的編制是 ，而半拍子則是 。 註四十一：請參考第二章節‧第五項目。 註四十二：請參考第三章節‧第二項目、附註一和第三項目。 註四十三：請參考第一章節‧第六十二條註解。 註四十四：完全一度（Perfect unison），是由一個半音（Semitone）所組成的音程（ Interval），也就是Do和降Do之間的距離位置。 註四十五：請參考第一章節‧第六十八條註解。 註四十六：小三度（Minor third），是由四個半音（Semitone）所組成的音程（ Interval），也就是Do和降Mi之間的距離位置。 註四十七：大三度（Major third），是由五個半音（Semitone）所組成的音程（ Interval），也就是Do和Mi之間的距離位置。 註四十八：請參考第三章節‧第三項目。 註四十九：請參考第一章節‧第二十五條註解。 註五十：之所以會保留固定低音聲部（tenor part）的旋律（Melody），是因為那是教會 （Catholic Church）自古所流傳的教會素歌（plainchant）。 註五十一：在西元十三世紀以前的中世紀（Middle Ages），所有的教會音樂（ Christian music）的歌詞都是由拉丁文來編寫。 註五十二：請參考第二章節‧第二十條註解。 註五十三：請參考第二章節‧第一○○條註解。 註五十四：請參考第三章節‧附註二。 註五十五：科隆（Cologne），是德國人口第四多的城市，也是德國最大城市之一，同時 亦是德國內陸最重要的港口之一，以及萊茵地區的經濟文化和歷史中心。 科隆本身有2000多年的歷史，也是德國最古老的城市之一。中世紀時期〈Middle Ages〉 科隆已經成為一個重要的教會中心和藝術知識中心。雖然科隆在第二次世界大戰〈World War II〉期間遭到嚴重破壞，但今天它以其文化和建築遺產，以及許多重要的國際性活動 而聞名。 註五十六：科隆‧法蘭哥（Franco of Cologne）（活耀於13世紀中葉）是一個在德國活 動的音樂理論家和作曲家。同時也是一位提倡改造現有作曲形式的人，他所創制的新式作 曲法─「法蘭哥式」經文歌〈Franconian Motet〉，深深影響當代的音樂編制。 註五十七：培卓斯‧德‧庫魯斯（Petrus de Cruce），是一位活耀於西元十三世紀的法 國作曲家，本身也一位算是改良現有記譜方式為新式音樂記譜法─有量記譜法（ Classical Mensural notation）的先驅者，而他也因創制新的經文歌曲式〈Motet〉─「 培卓斯式」經文歌〈Petronian Motet〉，而影響當代歐洲音樂。 註五十八：請參考第三章節‧新視野。 註五十九：小六度（Minor sixth），是由九個半音（Semitone）所組成的音程（ Interval），也就是Do和降La之間的距離位置。 註六十：大六度（Major sixth），是由十個半音（Semitone）所組成的音程（Interval ），也就是Do和La之間的距離位置。 註六十一：請參考第二章節‧附註一。 註六十二：請參考第四章節：十四世紀法國與義大利的音樂發展。 註六十三：請參考第二章節‧第四項目。 註六十四：請參考第二章節‧附註三。 註六十五：請參考第二章節‧第一○五條註解。 註六十六：請參考第二章節‧第一○六條註解。 註六十七：請參考第一章節‧第四十五條註解。 註六十八：請參考第三章節‧第四項目。 註六十九：請參考第三章節‧第五項目。 註七十：哥德式建築（Gothic architecture），，是一種興盛於中世紀晚期（The late Middle Ages）的建築風格。它由羅曼式建築（Romanesque architecture ）發展而來， 其發源地是西元十二世紀的法國，並且持續發展至十六世紀；同時哥德式建築在當代普遍 被稱作「法國式」（Opus Francigenum），其建築特色包括尖形拱門、肋狀拱頂與飛拱。 註七十一：科隆主教座堂（Cologne Cathedral），是位於德國科隆（Cologne）的一座舊 基督教（Catholicism）的主教座堂，同時它是科隆市主要的標誌性建築物。由於157公尺 高的鐘樓，使得它成為世界第三高的教堂，而它從西元十三世紀中起建，工程時斷時續， 至西元1880年才由德皇威廉一世（Wilhelm I）宣告完工，耗時超過600年，直到今日仍然 修繕工程不斷。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 163.30.65.239 ※ tarantella:轉錄至看板 MusicStudent 05/13 08:37