http://tinyurl.com/7unvbs4 作者：张轩瑞（Arithen Jacks Zhang） 西洋音乐史第三章节相关注解 注一：请参考第一章节‧第一二一条注解。 注二：请参考第一章节‧第一二○条注解。 注三：请参考第二章节‧第一二○条注解。 注四：请参考第一章节‧第七十八条注解。 注五：请参考第二章节‧第一一九条注解。 注六：请参考第二章节‧第八十六条注解。 注七：请参考第一章节‧第八十一条注解。 注八：请参考第一章节‧第二十三条注解。 注九：请参考第一章节‧第十二条注解。 注十：请参考第一章节‧第十三条注解。 注十一：请参考第一章节‧第二十条注解。 注十二：起源於欧洲民间的音乐，其音乐起源与发展，可参考第二章节‧第五项目。 注十三：单音织体（monophony），起源於古希腊时代（Ancient Greece），由歌唱者单 独演唱的单音音乐（Monody），後来到中世纪早期（The early Middle Ages）转型为由 合唱团一起齐唱的单音合唱作品，因为该作品只有一个主旋律所组成，所以被称为单音织 体。 注十四：请参考第三章节‧第一项目。 注十五：请参考第二章节‧第二十三条注解。 注十六：请参考第二章节‧第七十二条注解。 注十七：巴黎圣母院（Notre Dame），是一座位於法国巴黎市中心、西堤岛（Ile de la Cite）上的教堂建筑，也是基督旧教（Catholicism）巴黎总教区的主教座堂。圣母院约 建造於西元1163年到西元1250年间，属哥德式建筑（Gothic architecture）形式，是法 国哥德式教堂（Gothic church）群里面，非常具有关键代表意义的一座。 注十八：请参考第三章节‧第二项目。 注十九：请参考第二章节‧第九条注解。 注二十：请参考第一章节‧第四十一条注解。 注二十一：请参考第一章节‧第六十一条注解。 注二十二：请参考第一章节‧第六十九条注解。 注二十三：请参考第一章节‧第七十条注解。 注二十四：请参考第一章节‧第七十一条注解。 注二十五：所谓的协行，是指以主题声部（vox principalis，或是principal voice。） 的旋律（Melody）为架构，所有音符依照完全一度（Perfect unison）、大二度（Major second）、大三度（Major third）、完全四度（Perfect fourth）和完全五度（ Perfect fifth）之内往下移转，所行成的副主题声部（vox organalis，或是organal voice。）。 而所谓的反行，是指两个声部（Part）在五度音程（fifth）之内，把两个声部旋律以相 反的方向进行，而通常因为反行的写法在当时有受到音程（Interval）限制，所以只能偶 尔使用。 注二十六：温彻斯特大教堂（Winchester Cathedral），是英格兰最大的教堂之一，位於 汉普郡（Hampshire）的温彻斯特（Winchester），也是全欧洲拥有最长的教堂，全长约 一百六十公尺。该教堂内供奉着三位圣者—圣彼得（Saint Peter）、圣保罗（Paul the Apostle）及圣斯威辛（Swithun），而它亦是该市区最主要的教堂之一。 注二十七：请参考第二章节‧第二十二条注解。 注二十八：请参考第二章节‧第二十四条注解。 注二十九：请参考第二章节‧第二十五条注解。 注三十：九世纪至十一世纪的奥干农（Organum），因为所组成的音程（Interval）—完 全四度（Perfect fourth）、完全五度（Perfect fifth）和完全八度（Perfect octave ）在音响上属於泛音（Overtone），容易在听觉上形成空洞的音响效果，所以人们听久之 後就会觉得相当无趣。 注三十一：请参考第二章节‧第一○四条注解。 注三十二：请参考第二章节‧第一○三条注解。 注三十三：请参考第二章节‧第九条注解。 注三十四：小节（Bar），是音乐作品中最基本的有规律的节奏单位，表示乐曲强弱起伏 的基本结构。每个小节内含节奏（Rhythm）和音符（Note），以方便演奏者能正确演奏音 乐。 注三十五：请参考第二章节‧第一二五条注解。 注三十六：请参考第一章节‧第二十二条注解。 注三十七：请参考第二章节‧第七十九条注解。 注三十八：请参考第三章节‧第二项目。 注三十九：请参考第三章节‧第三项目。 注四十：这里的一拍子，以6/8拍的编制是 ，而半拍子则是 。 注四十一：请参考第二章节‧第五项目。 注四十二：请参考第三章节‧第二项目、附注一和第三项目。 注四十三：请参考第一章节‧第六十二条注解。 注四十四：完全一度（Perfect unison），是由一个半音（Semitone）所组成的音程（ Interval），也就是Do和降Do之间的距离位置。 注四十五：请参考第一章节‧第六十八条注解。 注四十六：小三度（Minor third），是由四个半音（Semitone）所组成的音程（ Interval），也就是Do和降Mi之间的距离位置。 注四十七：大三度（Major third），是由五个半音（Semitone）所组成的音程（ Interval），也就是Do和Mi之间的距离位置。 注四十八：请参考第三章节‧第三项目。 注四十九：请参考第一章节‧第二十五条注解。 注五十：之所以会保留固定低音声部（tenor part）的旋律（Melody），是因为那是教会 （Catholic Church）自古所流传的教会素歌（plainchant）。 注五十一：在西元十三世纪以前的中世纪（Middle Ages），所有的教会音乐（ Christian music）的歌词都是由拉丁文来编写。 注五十二：请参考第二章节‧第二十条注解。 注五十三：请参考第二章节‧第一○○条注解。 注五十四：请参考第三章节‧附注二。 注五十五：科隆（Cologne），是德国人口第四多的城市，也是德国最大城市之一，同时 亦是德国内陆最重要的港口之一，以及莱茵地区的经济文化和历史中心。 科隆本身有2000多年的历史，也是德国最古老的城市之一。中世纪时期〈Middle Ages〉 科隆已经成为一个重要的教会中心和艺术知识中心。虽然科隆在第二次世界大战〈World War II〉期间遭到严重破坏，但今天它以其文化和建筑遗产，以及许多重要的国际性活动 而闻名。 注五十六：科隆‧法兰哥（Franco of Cologne）（活耀於13世纪中叶）是一个在德国活 动的音乐理论家和作曲家。同时也是一位提倡改造现有作曲形式的人，他所创制的新式作 曲法─「法兰哥式」经文歌〈Franconian Motet〉，深深影响当代的音乐编制。 注五十七：培卓斯‧德‧库鲁斯（Petrus de Cruce），是一位活耀於西元十三世纪的法 国作曲家，本身也一位算是改良现有记谱方式为新式音乐记谱法─有量记谱法（ Classical Mensural notation）的先驱者，而他也因创制新的经文歌曲式〈Motet〉─「 培卓斯式」经文歌〈Petronian Motet〉，而影响当代欧洲音乐。 注五十八：请参考第三章节‧新视野。 注五十九：小六度（Minor sixth），是由九个半音（Semitone）所组成的音程（ Interval），也就是Do和降La之间的距离位置。 注六十：大六度（Major sixth），是由十个半音（Semitone）所组成的音程（Interval ），也就是Do和La之间的距离位置。 注六十一：请参考第二章节‧附注一。 注六十二：请参考第四章节：十四世纪法国与义大利的音乐发展。 注六十三：请参考第二章节‧第四项目。 注六十四：请参考第二章节‧附注三。 注六十五：请参考第二章节‧第一○五条注解。 注六十六：请参考第二章节‧第一○六条注解。 注六十七：请参考第一章节‧第四十五条注解。 注六十八：请参考第三章节‧第四项目。 注六十九：请参考第三章节‧第五项目。 注七十：哥德式建筑（Gothic architecture），，是一种兴盛於中世纪晚期（The late Middle Ages）的建筑风格。它由罗曼式建筑（Romanesque architecture ）发展而来， 其发源地是西元十二世纪的法国，并且持续发展至十六世纪；同时哥德式建筑在当代普遍 被称作「法国式」（Opus Francigenum），其建筑特色包括尖形拱门、肋状拱顶与飞拱。 注七十一：科隆主教座堂（Cologne Cathedral），是位於德国科隆（Cologne）的一座旧 基督教（Catholicism）的主教座堂，同时它是科隆市主要的标志性建筑物。由於157公尺 高的钟楼，使得它成为世界第三高的教堂，而它从西元十三世纪中起建，工程时断时续， 至西元1880年才由德皇威廉一世（Wilhelm I）宣告完工，耗时超过600年，直到今日仍然 修缮工程不断。 --

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