* 翻譯世界文學經典 讓台語文走得更遠 https://www.cna.com.tw/culture/article/20240605w001 * 林東榮挑戰《羅生門》 老派紳士的台語文戰鬥之路 https://www.cna.com.tw/culture/article/20240604w001 * 傲慢佮偏見7年磨一劍 洪淑昭用行動證明台語真媠氣 https://www.cna.com.tw/culture/article/20240603w002 ------------------------------------- https://www.cna.com.tw/culture/article/20240605w001 翻譯世界文學經典 讓台語文走得更遠 台語文翻譯世界文學經典，近年出現不少優質作品，不只內容精彩，翻譯到位，對學習台 語有很大的幫助，也讓讀者透過不同的語境了解原來的故事。但條路看似正在蓬勃發展， 卻不是一條容易的路…… 2024/6/5 文：邱祖胤／攝影：孫仲達、吳家昇 2020年被許多人視為台語文出版元年，因為「文化部本土語言創作及應用補助出版」專案 ，4年來出現不少優質的台語文出版品，包括繪本、創作以及世界文學經典翻譯，其中文 學翻譯因為原著知名度高，加上有聲書的推波助瀾，受到許多關注。 這些台語文作翻譯作品，不管是拿來學習台語文，還是透過一個新的語境重新了解文本， 都為台語文的推廣帶來美好的想像，也讓台文界帶來新的活力。 https://i.imgur.com/qlLKbsA.png 近年台語文翻譯世界文學經典作品陸續出版，鄭順聰認為，讀者透過台語文這個語言，可 以了解全世界最好的作品，進而讓台語這個語言走得更遠。（攝影：孫仲達） 從經典學習台語 更快上手 其中的推手之一，作家、台語文推廣者鄭順聰就說：「這件事可以讓讀者透過台語文這個 語言，了解全世界最好的作品，進而讓這個語言走得更遠。」 鄭順聰說，像《小王子》、《悲慘世界》這些故事大家耳熟能詳，拿來學習台語的文字可 以較快上手，然而這些作品中有很多語境是台語所沒有的，「一個語言的現代化，常透過 翻譯來撞擊，透過大量翻譯這些經典文學，可以加深台語的多樣性及深度，讓民眾更加認 識這個語言，也讓這些撞擊出來的文字意念，得以讓創作者所使用。」 鄭順聰引《小王子》中的名言「上蓋重要的物件，用目睭是看袂著的。」（最重要的事， 是眼睛看不到的），期盼透過翻譯，讓台語使用者有更多文本可參考。 https://i.imgur.com/IcNqqcQ.png 台灣近5年出現在市面上的世界文學經典台語文翻譯作品。（圖片提供：鄭順聰） 5年10本經典 後繼有人 鄭順聰細數自2020年以來的台文版經典文學名著，包括《小王子》、《浪鳥集》、《傲慢 佮偏見》、《你無聽過ê格林童話》、《青瓦厝ê安妮》、《銀河鐵道ê暗暝》、《拉封 丹寓言誰1》，；這個月（2024年6月）又有《羅生門》、《都柏林人》。加上2019年《悲 慘世界》，這5年來就有10本以台語文翻譯世界文學經典的作品問市。 鄭順聰說，就他說所知其實還有很多正在進行中，如《先知》、《一九八四》、《科學怪 人》、《人間失格》、《少爺》、《木偶奇遇記》等書，或全部翻譯完畢，或已經進行了 一半。正在起步或規畫中的則有《歐‧亨利小說選》、《小泉八雲怪談》、《秘密花園》 、《咆哮山莊》、《老人與海》、《湯姆歷險記》等作品。 對於這樣的榮景，鄭順聰樂觀其成，但也深知這樣的風潮要能長久，必須靠更多專業者及 有理想、熱情的編輯投入。 https://i.imgur.com/5nfmIyx.png 鄭順聰引《小王子》的名言「上蓋重要的物件，用目睭是看袂著的。」（最重要的事，是 眼睛看不到的），期盼透過翻譯，讓台語使用者有更多文本可參考。（攝影：孫仲達） 不能逐字翻譯 要求正確、媠氣 這當中令鄭順聰印象最深的是泰戈爾原著、温若喬翻譯的《浪鳥集》，譯者温若喬小時候 不太會說台語，讀國中時被同學取笑，於是回頭向阿媽（祖母）學習，她同時也是一位詩 人。 鄭順聰說，要翻譯泰戈爾的作品，從來都不是文字的問題，它不能「一必一中（it-pit- it-tiòng）」對號入座式的逐字翻譯，而是要抓到意思之後，再去琢磨詩中的意境。 鄭順聰提到電影《返校》引用許多泰戈爾的詩，當時如能用台語來呈現，氣味會大不相同 。 鄭順聰表示，台語文翻譯一定要避免華語化的語句，翻譯腔不要太重，「但光是這樣就是 一個很複雜的過程，你要知道台語如何思考，邏輯是什麼，語境的特性是什麼，然後照這 樣的要求，將文本翻得『媠氣（suí-khuì）』，當然一定要正確。」 官方補助之外 還能怎麼做 同樣參與這波「台語文翻譯新浪潮」堅強陣容的成員，前衛出版社主編鄭清鴻則有不同看 法，他說台語文出版品這幾年的確有數量增加的趨勢，但量再多，相較與整體華文出版品 的市占率，還是低。 鄭清鴻表示，台灣一年約4萬種出版品，台語文就算把繪本、翻譯、原創文學都加起來， 「看有沒有500本？就算有，加起來也只比1%多一些。」 鄭清鴻說，繼續出版台文作品，不能只是讓大家看到數量種類而已，能否更有存在感，要 怎樣做才能讓民眾有感，「其實大家（指目前推動台語文出版品的出版社）也沒有把握。 」 鄭清鴻表示，出版就是要比氣長，台語文出版也許是一道美好的風景，現實卻是如果沒有 補助，這道風景能夠維持多久，文化部要補助到什麼程度，才能改變這個風景？ https://i.imgur.com/JTW54Ru.png 鄭清鴻認為，台語文出版編輯技術門檻，又比一般華文出版品的要求高許多，成本相對也 較高。（攝影：吳家昇） 編輯技術門檻高 中高級以上 此外，台語文出版的編輯技術門檻，又比一般華文出版品的要求高許多；此外，光出文字 版，對讀者而言沒有吸引力，有聲書有輔助閱讀的功能，但加出有聲書，成本就會墊高。 鄭清鴻說，台語文出版出就編輯要求，基本語文能力，以教育部台語檢定的標準而言，至 少要到中高級B2甚至高級C1，才有辦法跟創作者、譯者溝通，校出錯誤，甚至給予進階的 建議，「每個創作者、譯者在用字上可能都不一樣，編輯光是校對就要花許多時間。」 鄭清鴻台中教育大學台文系畢業，台師大台文系碩士，出社會後進入前衛出版社擔任編輯 ，2020年因為「文化部本土語言創作及應用補助出版」專案的關係，開始推動一系列台語 文翻譯世界文學經典名著的出版計畫，陸續推出《小王子》、《傲慢佮偏見》，以及協助 成大陳麗君教授推動「世界文學台讀少年雙語系列」如《青瓦厝ê安妮》、《銀河鐵道ê 暗暝》等書。 小王子返覆推敲審訂 工程浩大 鄭清鴻舉2020年出版、由蔡雅菁翻譯的台文版《小王子》為例，蔡雅菁是因為在香港看到 粵語版的「小王子」，於是思考是否有可能有台語文版的「小王子」，但為了翻譯也重新 投入台語文的學習，全書翻譯完畢之後，又請了台語文專家黃震南針對全書重新審定，工 程十分浩大，「幾乎是重新再來一次」。 鄭清鴻表示，畢竟台語文出版品之前並未真正進入主流市場，雖然，之後有一些前輩嘗試 過，但只有在特定通路看得到。《小王子》出現之後，因為種種創新的作法，再加上時機 ，因此受到關注，但也因為有文化部的補助，執行上可以有更多資源。 鄭清鴻說，台語文出版品最主要的對手還是華文出版品，當這些補助都沒有了，要如何在 設計、內容、裝幀水準有所突破，可以跟華文出版品比較，是當前台語文出版要思考的方 向。 https://i.imgur.com/EZAnfW0.png 鄭清鴻表示，《小王子》是個特殊案例，它的文本知名度高，篇幅不長，對學台語的人來 說，一天看一篇負擔不會太大，加上又有有聲書，對讀者而言是個容易親近的文本。（攝 影：吳家昇） 向高標準看齊 要出就不能輸 鄭清鴻指出，前幾年相關的出版社都已經在思考這些問題，就是要甩脫台語出版品過去被 貼上的標籤或刻板印象，當《小王子》這樣規格的出版品出現，之後要再做台文出版品， 要做就不能輸。 鄭清鴻說，因為後來幾本世界文學的找了黃震南、鄭順聰審訂，把這一波台文出版的氣勢 帶出來，但出來之後所面臨的問題就是，下一本《小王子》，下一本被討論、注目的台文 版世界文學名著，會是什麼？ 鄭清鴻表示，《小王子》是個特殊案例，它的文本知名度高，篇幅不長，對學台語的人來 說，一天看一篇負擔不會太大，加上又有有聲書，對讀者而言是個容易親近的文本，接下 來就要問，在眾多世界文學名著當中，能找到跟《小王子》相當的作品，會是哪一本？可 能找不到第二本。 鄭清鴻也指出，此外台語文翻譯世界文學最大的挑戰是，它之前已經有許多華文譯本了， 你要如何讓大眾願意以台語進入文本、再一次理解這個故事？兩者的差異會是什麼？ 鄭清鴻引《都柏林人》的譯者劉盈成跟他說過的話：「台文版不能只是多一個版本而已， 一定要把差異做出來。」 通俗路線 一條可以走的路 「台語的通俗，也許是一條經典可以走的路。」 鄭清鴻表示，《傲慢佮偏見》出版之後，他收到一些讀者的回饋表示，以前在看華文版的 《傲慢與偏見》，會感受到翻譯腔帶來的陌生感，覺得很英國，很上流文化，一個很高級 的故事，有一個品味在那裡，但是在台語文版中，卻少了這種感覺。 鄭清鴻說，譯者洪淑昭用「高雄腔的台語」把這個故事說一遍，「某種程度是『除魅』， 把這則發生在英國的愛情故事，一個鄉下士紳的家庭日常，『大人佇煩惱囡仔無嫁無娶』 ，本身就很鄉土劇。」 鄭清鴻說，事實上這個故事可能比你想像通俗得多，「我們用台語重新去架構、理解這個 故事，用通俗的方式表現出來，而讀者如果也感受到這件事，做到這個親近感，就表示它 成功了，因為它讓你誇越翻譯腔，讓人進入以前無法進入的華文譯本氛圍。」 ------------------------------------- https://www.cna.com.tw/culture/article/20240604w001 林東榮挑戰《羅生門》 老派紳士的台語文戰鬥之路 林東榮自稱正港台語人，退休以後挑戰翻譯日本經典文學《羅生門》，反覆推敲日本文學 的精髓與「台語文」之美，對林東榮而言，「台語文」這條戰鬥之路沒有停止的時刻，身 為「台語人」，只有向前行，不能往後退。 2024/6/4 文：邱祖胤／攝影：鄭清元／影音：黃大維 https://www.youtube.com/watch?v=5XD-pLBHUmA 「若欲認真研究，語言是無底深淵！」 現年74歲的林東榮，在日本企業服務後又持續和日本打交道數十年，退休後專注學習「台 語文」，近期以「台語文」翻譯了芥川龍之介的短篇小說集《羅生門》，以一種近乎日本 武士道的精神，不斷修正、琢磨，一心只想把這些經典文學翻譯得更精準、到位。 林東榮說，台語跟華語就是完全不同的語言，「要講這個語言，一定要用這種語言思考， 如果還要翻譯成華語再轉成「台語文」，『袂赴市啦（來不及）！』」。 https://i.imgur.com/nCTFvNu.png 台語文版《羅生門》，近期由林東榮翻譯，並邀請「義興閣掌中劇團」主演王凱生為這本 書錄製有聲書。（圖片提供：木馬文化） 讀國小前 一句國語都不會 為了這次專訪，林東榮特地一早搭高鐵從台中北上，採訪前他提到從車站趕來受訪地點的 途中，和計程車司機閒聊，他跟司機說：「開計程車是在做服務，人生都是在做服務，每 個人都是在為人服務，都是在為某人服務。」 林東榮說，服務的過程如何讓對方滿意，達到對方想要的目的，都要盡力而為，就像結婚 就要讓另一半滿意，工作則讓合作夥伴、客戶滿意，「希望這次的採訪能讓大家滿意。」 林東榮的敬業精神，有一種老派紳士的風度，而且很台。 1950年生的林東榮，台中大肚人，自稱「正港台語人，台語講一世人，自認台語袂輸予人 。」木馬文化提供的新書資訊，有一段這樣的文字，看到林東榮本人，覺得十分貼切，果 然文如其人。 出身台語家庭的林東榮，說台語是很自然的事，只是跟當時好幾代台灣人一樣，都遇過那 段語言政策的打壓。 讀國小以前的林東榮，一句國語都不會說，大約從1957年起，林東榮開始接受教育，起初 官方的語言政策還算寬鬆，並未嚴格規定學生一定說國語，直到讀5年級時，各種限制政 策出籠，說方言要罰錢、掛狗牌，「中低年級的比較可憐，高年級的都很精了，不太會被 罰到。」 林東榮事後回想還是一肚子火，「這是一個很不文明的行為。」 https://i.imgur.com/3nvmXtc.png 為了和日本人打交道，林東榮曾經勤學日語，深入日本文化，並大量閱讀日文書籍。（攝 影：鄭清元） 和日本人做生意 從交朋友開始 所幸不平的政策並未對他造成太大影響，他依舊努力說著台語，以身為台語人為榮，更重 要的是他的好學精神，使他在職場上出類拔萃。 林東榮說，自己從小對任何事都充滿好奇心，而且愛讀書，母親說他是「一个無藥醫的愛 冊人」，「人講老師搬過厝，冊就是冊，你毋是老師，冊哪會遐爾濟？」（人說老師搬家 時，看到的都是書，你不是老師怎麼有那麼多書？）後來考上台北工專機械科並完成學業 ，出社會後於在台日本企業服務，因工作需要自學日本話，後來獨立創業，從事對日貿易 ，講日本話、和日本人周旋的日子長達50年。 為了和日本人打交道，林東榮勤學日語，深入日本文化，並大量閱讀日文書籍。 林東榮說：「日本人是這樣，我有我的格，我有我的水準，要我跟你做生意，那要看你跟 我合不合。說粗一點，要看你水準夠不夠，智識能不能贏我。」 若只是單純會說日語、會看日本字，無法得到日本人的尊重，更別說交朋友、做生意，但 「我懂得比你多，你就不會看不起我！」 林東榮說，日本人做生意從交朋友開始，「其實台灣人也一樣，對方願意跟你交朋友，以 後就有可能跟你做生意。」 林東榮為此量閱讀日文書籍，認真去了解日本，認識他們的生活，關於自己工作專業方面 的書會看，看書之外，也看他們的電視劇。 可以說，林東榮不只是一位日本通，更以超越日本人為目標，一生努力，進精不懈。 藏書一間屋 中日文都有 林東榮愛書成痴。 林東榮笑稱自己收藏的書有一整個倉庫，位在台中的老家，父母特別為他留一間房子，他 就拿來放書，「老實說，愛書的人，『毋甘擲冊（捨不得丟書）』，以為放著之後會看， 其實都不會看（笑）。」 「我這個人好奇心很重，像是諾貝爾文學獎得主出爐，我就會想看看這些作家的作品，書 看得很雜，有時日本在『痟』某一本書，我也會想找來看看，但大部分還是集中跟企業有 關的書，如歷史、企業小說。」 林東榮特別提到司馬遼太郎和池波正太郎的書，訪問當天他甚至秀出日本出版社的宣傳目 錄，精美印刷、正反兩面密密麻麻詳列著作家所有作品，而且還不只一張，彷彿是他的戰 利品，而這些傳單背後，代表的正是他的豐富收藏、獨特品味，以及深入日本文化的用心 良苦。 這是林東榮與日本文化、歷史與文學的淵源。 https://i.imgur.com/zvjIfBD.png 林東榮秀出日本出版社的宣傳目錄，正反兩面密密麻麻詳列著司馬遼太郎的所有作品。（ 攝影：鄭清元） 不甘心做台語文的「青盲牛」 67歲那年，林東榮決定退休，卻有一種「一定要來做點什麼」的衝動，靜不下來。他不擔 心退休後沒事做，「光是書就看不完了」，但又不想只是看書，「工作的時候看書，也許 可以幫助自己的事業，讓人對你印象更好，進而和你做生意，但退休之後就沒有這樣的目 的，還一直看書幹嘛？」 林東榮認為，光是看書不行，總要有Output（輸出）。 林東榮想到自己一向關心「台語文」，但因為自認說得很好、沒有問題，自信滿滿，無意 間卻發現，近年有許多用「台語文」書寫的文章，自己竟然「看無！」 林東榮驚覺自己竟然是「台語文」的「青盲牛」，「台語文」的「文盲」！ 林東榮不能接受自己不懂「台語文」這件事，明明台語這麼能講，竟然不識字，「足見笑 ！（很丟臉）」 天生不服輸的林東榮，便在退休後下定決心學習「台語文」，「一定要把失去的母語撿回 來。」 透過翻譯文學 精進台語文 林東榮回想起年輕時剛學日文，說跟讀不困難，但書寫有困難，後來便試著把日文翻譯成 中文，並嘗試投稿坊間的雜誌，藉此建立日文書寫的能力。 林東榮對當年這套學語言的方式深具信心，於是在退休後重拾「台語文」的熱情、重新投 入「台語文」學習的路程，也如法炮製，果然獲得極大的成效。 林東榮表示，任何一種語言都一樣，文要讀，字要學。會聽、會說還不夠，還要能讀、能 寫。翻譯就是一種讀與寫的密集練習，學的不再只是單一的字詞，而是一整段文句、一整 篇文章，乃至一整本書。 除了翻譯文章之外，林東榮又經常透過網路學習，發現不足之處，也不辭辛苦的向人討教 ，可說勤奮得不得了。 就這樣一點一滴的累積，不知不覺也翻了數十篇日文小說，只是和年輕時代不同的是，當 年是為了學日文，才把日文翻成中文，這回則是為了學「台語文」，而把日文翻譯成「台 語文」。 https://i.imgur.com/XoHDhBr.png 林東榮並不覺得台語文翻譯是一條辛苦的路，因為本身就喜愛挑戰，再加上若能為自己最 關心的「台語文」盡心力，能在退休後做這樣的事，其實是極大的成就與滿足。（攝影： 鄭清元） 加入經典文學翻譯行列 漸漸的，台文圈開始流傳一個傳說，有一位精通日文的老先生，一個人一字一句的把日本 文學經典小說翻譯成「台語文」。他像一位苦行僧，又像一位獨行的武士，默默進行著自 己的修練。 只是林東榮並不覺得這是一條辛苦的路，因為本身就喜愛挑戰，再加上若能為自己最關心 的「台語文」盡心力，能在退休後做這樣的事，其實是極大的成就與滿足。 後來林東榮聽說作家、「台語文」推動者鄭順聰正在號召有志者翻譯世界文學經典，於是 便主動加入這個陣容，鄭順聰一開始給林東榮幾個建議，包括芥川龍之介、夏目潄石、太 宰治等人的作品，林東榮毫不猶豫選了芥川龍之介，並於2022 年開始投入翻譯工作。 林東榮說，芥川龍之介的作品不只寫文學，也寫人性、寫社會現象，提供警告，洗（ khau-sé，諷刺）社會，每一次重讀、翻譯，都會有新發現。 此外，芥川龍之介的小說總是充滿各種畫面及氣氛，用華語讀、用台語讀，意境完全不同 。 布袋戲人助陣 有聲書更立體 林東榮試著朗讀《羅生門》裡〈淮山糜〉中的一段文字： 大鼎下跤的柴火衝（tshìng）出來的火煙，和鼎內熁（hannh）起來的燒水氣，佮早起時 猶未消散的雲霧就來結做伙，變成一重強欲看袂清的殕殕雲煙，共曠闊的大埕罩牢咧。 對照中文翻譯的意思： 大鍋底下的柴火竄出來的煙，和鍋內冒出來的水氣，與清晨猶未消散的雲霧交融，形成一 層幾乎讓人看不清的濛濛煙雲，將寬闊的庭院緊密籠罩著。 林東榮用台語讀來，令人全身起雞皮疙瘩，彷彿讓人身置小說的場景之中，蒸騰的情境， 神祕的氣氛，好像隨時有什麼事要發生。 林東榮特別推薦一定要聽有聲書，因為這次出版社特別邀請「義興閣掌中劇團」主演王凱 生為這本書錄製有聲書，說書的氣氛及戲劇性更強。 這次「台語文」版的《羅生門》，收錄了芥川龍之介多篇膾炙人口的小說，包括被大導演 黑澤明改編成電影《羅生門》的〈竹林內〉，「羅生門」一詞因此舉世聞名，成為各說各 話、一件事有多種說法的代名字。這篇小說非常值得一讀，「台語文」版同樣別具韻味、 情境與深度，讀來感覺不同。 來自生活的語言 離土地好近 不過，走了這麼長一段路，雖然有許多關心「台語文」的人持續努力，林東榮對「台語文 」環境依舊感到憂心，「台語文最大的問題，就是愈來愈少人講，很多詞語大家都忘記了 。」 所幸20多年前，許多專家制定了教育部標準辭典，建議了許多「共同字」，讓有志從事書 寫「台語文」的人有所依靠。 「翻譯是什麼？就是原作者寫什麼，我們盡可能用我們的語言來表達，不能讓原著的意思 『走精』，有了這部辭典，翻譯的人可以有更多詞語的選擇，當有更多作品留下來，後人 才有辦法看到這些文字，知道「台語文」如何詮釋這些經典，以及可以怎麼讀出這些優美 的文字。」 林東榮說，台語的文跟台語的語，其實是怎麼說就怎麼寫，我手寫我口；但華語的文就真 的很文，跟嘴巴離較遠，「台語就是從生活中來的語言，如果你讓自己進入台語這個語言 ，你就會跟這片土地愈來愈近。」 林東榮舉例，像是台灣有「溪」沒有「河」，「溪」是什麼意思，「它在有水跟沒水時的 差異可以差到幾千倍，這是台灣地理環境特有的現象，所以台語中有很多石頭埔、沙埔這 些詞，你熟悉台語，也等於認識這片土地。」 要學台語文 就用台語思考 雖然起步晚，但深厚的台語經驗，加上好學不倦的態度，使得林東榮的起點比許多人來得 高許多，林東榮歡迎更多有志之士一起加入關心「台語文」的陣容，他自己在網路臉書上 也經常無私分享自己的翻譯心得。 「我自然是花了很多時間，如果你有心要翻譯，自己就要多說台語，不要滿嘴華語。你就 是要一直講台語，講錯了人家就會跟你指正，你也可以從別人口中得到許多新的詞彙。」 林東榮再三強調，台語跟華語就是完全不同的語言，「要講這個語言，就一定要用這種語 言思考。」 如同林東榮的耳提面目，「台語文」的復興就是要靠這樣的堅持與奮鬥，才可能走出一條 康莊大道。我們在林東榮身上看到的不只是活到老學到老的精神，更看到「台語文」推廣 的希望無限可能。 主題照：林東榮說，台語跟華語就是完全不同的語言，「要講這個語言，就一定要用這種 語言思考。」（攝影：鄭清元） ------------------------------------- https://www.cna.com.tw/culture/article/20240603w002 傲慢佮偏見7年磨一劍 洪淑昭用行動證明台語真媠氣 譯者洪淑昭歷經7年時間翻譯，期間陪伴丈夫抗癌，最終完成此書，她永遠記得丈夫生前 向她掛保證「若沒人要出，他來出」，她在書中向丈夫承諾，台語這條路，她會繼續走下 去。 2024/6/3 文：邱祖胤／照片提供：洪淑昭 經典文學名著《傲慢與偏見》，用台語讀來不只別具韻味，甚至更貼近原著對不同階層民 眾的刻畫與描繪，台語文推廣者、翻譯者洪淑昭，去年推出了她個人第一本台文翻譯作品 《傲慢佮偏見》，不但重拾童年時期說台語的樂趣，也找回最初讀經典原文的悸動。 那天採訪通電話，洪淑昭就先用國語詢問：「我們是要用台語還是國語進行？」後來就很 自然的國台語交替進行，雖然彼此都是台語家庭出身、以台語為母語，但洪淑昭的台語更 為道地，「腔口」也更為有力。 https://www.youtube.com/watch?v=lcPn11SWcTE 台語缺捲舌、咬脣音 吃飯變出換 洪淑昭提起「台灣國語」這件事。 「台語沒有捲舌音跟咬脣音，如果是習慣講台語的人說國語，『發音』會變『花音』，『 吃飯』會變『出換』。」 洪淑昭說，他會跟學生說，回去跟阿公阿嬤說話，請他們不必配合年輕人說國語，「你就 跟他們講台語就好了！」 洪淑昭分享自己的台語經驗，覺得有些遺憾，原來自己從小讀書成績十分優異，唯獨國語 說得不夠純正，她記得當班長時，一次午休時間向同學宣布「『出』完午『換」之後，大 家要記得回來集合」，才說完就遭到老師的糾正，之後老師為了讓她的國語說得更標，還 推她代表班上去參加國語演說比賽，強迫她練習。 「我那時為了要練習捲舌，還把口香糖放到嘴巴裡，用舌頭去抵到喉嚨底的地方。」 https://i.imgur.com/Y5JHwFZ.png 洪淑昭長年在學校推廣台語教學，期盼台語小樹苗快長成大樹。（照片提供：洪淑昭） 在國外講台語 愈說愈暢快 洪淑昭說，為什麼她可以這麼清楚台語、國語跟台灣國語的差別，就是因為自己曾經歷經 這段辛苦的過程，「現在想起來還是覺得很心酸，為什麼老師對台語有那麼大的歧視，說 台語是一種『低路（kē-lōo）（低級）』的話言，連帶使我自己也盡量少說台語」。 直到出社會以後，洪淑昭才有所覺醒，本身念的是國際貿易，開始工作之後有許多機會出 國考察，參加貿易展覽，「有一次剛好在北京，那裡的人都說非常標準的華話，捲舌音很 厲害，當時有些商業機密不想讓外人知道，於是我就和領隊用台語溝通。」 洪淑昭忽然發現，台語在那裡的環境裡顯得特別的不同，不但聲調很不一樣，也特別發現 語言中有一種非常「媠氣（優美）」的韻味，同行說台語的人人互相交談，都覺得十分暢 快，「回去之後，我就特別想好好說台語，那是我起心動念想要好好學台語的開始。」 此時的洪淑昭才26歲，尚未結婚。 起心動念 認真學台語 洪淑昭很感慨的說，台灣有一段時間普遍認為國語是比較高級的語言，如果你國語說得不 標準、有台灣腔，還會被嘲笑，讓她覺得難過，不過因那次的起心動念，使她開始認真面 對自己的母語，後來更積極推動台語教育，連帶為台語文開啟一扇機會之窗。 洪淑昭是高師大台灣語言文化暨歷史研究所畢業，長期投入台語文推廣工作，並積極從事 台語文創作，台語散文〈巷仔內的桂花芳〉獲教育部108年閩客語文學獎散文社會組第1名 ，台文小說《錦荔枝的滋味》更與高雄廣播電台共同合作改編廣播劇。 洪淑昭後來透過考上高考擔任公職，進入光華國中服務，平日除了擔任學校行政工作，每 週依公務人員服務法規定，在校內兼4節台語課，一晃眼在光華國中任職已達16年；此外 也在高師大師培中心，兼任閩南語教材教法講師。 在這段推廣台語教學的期間，她最大的疑問還不是學生不說台語的問題，而是許多好看的 經典文學都沒人要看了，如她最愛的「傲慢與偏見」。 https://i.imgur.com/oFBf50V.png 洪淑昭長期投入台語文推廣工作，並積極從事台語文創作，經常上電台節目推廣台語文作 品。（照片提供：洪淑昭） 朗讀經典 兒：你是咧寫答喙鼓 洪淑昭從國小就愛書，尤其喜歡看世界文學，國中時適逢公視開始，播出《傲慢與偏見》 影集，她特別喜愛劇中的情節與豐富的對話，於是去圖書館借原文書來看，從「傲慢與偏 見」開始一連看了1、20本原文書。 洪淑昭說，她讀的都是少年讀本，但對英語能力幫助很大，反而到了大學時代讀中文譯本 ，不知是譯筆的問題還是語境的問題，她就是讀不下去，發現許多對話都讓人尷尬，似乎 生活中不會有人這麼說話，尤其是「傲慢與偏見」對話特別多，但「對話的畫面很奇怪， 偏偏我又愛看。」 後來有一次無意間在家中把《傲慢與偏見》出來看，用台語念，讀到哪念到哪，兒子聽了 覺得有趣，湊過來問：「母仔，你是咧答喙鼓是毋？這擺的稿聽起來閣誠趣味喔！」意思 是聽來像在鬥嘴，非常有趣，洪淑昭於是心生將「傲慢與偏見」翻成台語版的想法。 台語、華語 誰更忠於原著 洪淑昭先是在學校裡試著翻譯給學生聽，發現班奈特先生班奈特太太的對話「很八點檔」 ，她第一篇翻譯之後，還給了一個有趣的篇名叫「翁與某答喙鼓（夫妻鬥嘴、吵架）」。 此外書中量使用許多英國俗諺語，洪淑昭翻譯時也試著把那樣的語感加進來，但使用的是 台語，如「扮著苦臉喝熱湯」，有情非得已的意思，台語她就用「姑不二三衷」來代替， 增加語言的動感及節奏。 洪淑昭發現，「傲慢與偏見」是非常生活化的，對人情世故有許多細膩的刻畫，一些當時 的禮俗，跟台灣也有相似之處，像是女大不中留，急著把女兒嫁出去之類。但中文版本的 翻譯都太過於謹慎，展現的是上流社會的情調及語境，字句也都不是生活用語。於是她在 翻譯時，就會因角色的不同而有所區別。 https://i.imgur.com/835KlO0.png 洪淑昭以台語文翻譯《傲慢佮偏見》一書，引起不少關注與討論。（前衛出版提供） 達西vs.踏死 高林斯vs.可憐死 最大的困難是人名跟地名，像「達西」念起來很像台語的「踏死」，「高林斯」很像「可 憐死」，但因中文版約定俗成，如果另外再琢磨不同的用法，怕讀者產生混淆，只好妥協 。 不過像是書中一些地名如Gracechurch Street，中文常翻為天恩寺街，洪淑昭認為易生誤 解，於是就以「在倫敦西邊教堂那裡」示意。 就這樣，洪淑昭一面在圖書館推廣台語，一面以台語翻譯《傲慢佮偏見》，整整7年時間 慢工出細活，這段期間她的人生也有許多起伏，從陪伴丈夫抗癌，照顧家庭，以及面對丈 夫過世的悲傷，終於完成此書。 過程中兒子竟然潑她冷水，說出版後，書賣不出去，會囤積滿屋子，，所幸先生掛保證， 若無人贊助、出版，他來出錢幫她出，讓她非常感動。 洪淑昭一面在圖書館推廣台語，一面以台語翻譯《傲慢佮偏見》，整整7年時間慢工出細 活，終於完成此書。（照片提供：洪淑昭） 自比種樹的男人 盼台語的樹長大 有了第一本書的經驗，洪淑昭更有信心，目前她有心翻譯法國作家尚．紀沃諾（Jean Giono）的《種樹的男人》以及美國作家李查．巴赫（Richard David Bach）《天地一沙 鷗》，尤其前者特別讓她心動。 「這本書讓我感觸很深，我20多年來做的事（推廣台語），就像那個種樹的男人一樣，不 停的把樹的種籽埋到土裡，只是不知道學生什麼時候會長成大樹。」 洪淑昭說，到現在很多小孩還是不願說台語，不少家長也會覺得何必浪費小孩時間來學這 個，會聽、會講不就好？「問題是會聽、會講的人真的愈來愈。」 她永遠記得丈夫生前向她掛保證「若沒人要出，他來出」，她在書中向丈夫承諾，「台語 這條路，我會繼續走下去」。她誠心向大眾呼籲：「請大家多說台語！」 https://i.imgur.com/hXvQXma.png 洪淑昭投入台語推廣多年，始終堅守崗位，要讓更多人說出「媠氣」的台語。（照片提供 ：洪淑昭） --

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