膠著語的押韻可說是太容易了 所以變得重要性沒有音節那麼高 你想想看如果我們習慣所有的句子後都加個「兒」 那自然每個句子都會押韻，那押韻還重要嗎 不過各種膠著語的狀況還是不太一樣 像日本詩重視音節 而雖然突厥語也是膠著語 但其古典詩則是都重視，有規定音節，也要押韻 但自從法國詩被引進後，韻腳也漸不受重視，而以音節、節奏感為主 在古典的四行詩中，四行都七個音節，韻腳押一、二、三句 後來也有改為其他押韻方式如押一、二、四句等 韓國的情況很特別 因為他們以前官場用語是漢文 所以有漢詩，作詩方法完全與中文的五言絕句七言絕句等等都一樣 講求平仄、韻腳等 另外比較貼近他們自己語言的是「時調」 時調有點像短歌，但是很自由，押韻與否也不重要 音節也沒有訂得很死，三行詩的話每行１４－１６音節，總音節不超過４５個 最被大家喜愛的黃真伊的時調： 我要把這漫長冬至夜的三更剪下， 輕輕捲起來放在溫香如春風的被下， 等到我愛人回來那夜一寸寸將它攤開。(黃真伊) 韓文貼不上所以貼中譯 總之，膠著語的古典詩，隨各國文化不同，韻腳的使用也略有差異 但整體而言，韻腳並不是很重要 ※ 引述《thomasii (維尼)》之銘言： : 嗯…直接說韻文似乎不太正確 : 不過日文的俳句跟短歌好像很少注意到所謂"韻"的問題 : (這不是說日文詩比較沒那麼難寫還是怎麼樣， : 季語那些的我都還看不太懂@@感覺還滿深奧的) : 從日文的結構來看，要硬湊出韻腳也滿困難的 : 日文是真的都不在乎"韻"這回事嗎？ : 或是在別的地方有我沒注意到跟韻有關的事？ : 如果成立的話，另一個延伸問題：這算是黏著語普遍的現像嗎？ : 我會這麼想只是單純從語法上推測的。 : 我學過的黏著語只有日語，不知道韓文的狀況如何？其他的黏著語的狀況如何？ --

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