胶着语的押韵可说是太容易了 所以变得重要性没有音节那麽高 你想想看如果我们习惯所有的句子後都加个「儿」 那自然每个句子都会押韵，那押韵还重要吗 不过各种胶着语的状况还是不太一样 像日本诗重视音节 而虽然突厥语也是胶着语 但其古典诗则是都重视，有规定音节，也要押韵 但自从法国诗被引进後，韵脚也渐不受重视，而以音节、节奏感为主 在古典的四行诗中，四行都七个音节，韵脚押一、二、三句 後来也有改为其他押韵方式如押一、二、四句等 韩国的情况很特别 因为他们以前官场用语是汉文 所以有汉诗，作诗方法完全与中文的五言绝句七言绝句等等都一样 讲求平仄、韵脚等 另外比较贴近他们自己语言的是「时调」 时调有点像短歌，但是很自由，押韵与否也不重要 音节也没有订得很死，三行诗的话每行１４－１６音节，总音节不超过４５个 最被大家喜爱的黄真伊的时调： 我要把这漫长冬至夜的三更剪下， 轻轻卷起来放在温香如春风的被下， 等到我爱人回来那夜一寸寸将它摊开。(黄真伊) 韩文贴不上所以贴中译 总之，胶着语的古典诗，随各国文化不同，韵脚的使用也略有差异 但整体而言，韵脚并不是很重要 ※ 引述《thomasii (维尼)》之铭言： : 嗯…直接说韵文似乎不太正确 : 不过日文的俳句跟短歌好像很少注意到所谓"韵"的问题 : (这不是说日文诗比较没那麽难写还是怎麽样， : 季语那些的我都还看不太懂@@感觉还满深奥的) : 从日文的结构来看，要硬凑出韵脚也满困难的 : 日文是真的都不在乎"韵"这回事吗？ : 或是在别的地方有我没注意到跟韵有关的事？ : 如果成立的话，另一个延伸问题：这算是黏着语普遍的现像吗？ : 我会这麽想只是单纯从语法上推测的。 : 我学过的黏着语只有日语，不知道韩文的状况如何？其他的黏着语的状况如何？ --

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