来源：https://reurl.cc/mrqVLl 台大考古FB粉丝专页 【维京时代的时尚与再现】文/阿光 ▍当我们提到维京人，脑中第一个浮现的形象是什麽？北海小英雄？头盔上长角的海盗们 ？很可惜，并不是每个北海的居民都是海盗，至今也没有考古证据显示他们头上有长角 。 ▍让我们来谈谈什麽是维京人吧。维京人不是民族而更接近一种职位，专指参与劫掠的古 北欧人，这种劫掠生活并不是一辈子的，劫掠者们也不以维京人自居。一个古北欧人可 以在感觉对了时踏上劫掠之旅，并在另一个感觉对了的时机踏上归途拥抱「正常」的生 活——也就是重回农耕或渔业社会。大约在八到十一世纪时，这些参与劫掠的维京人们 频繁袭击法兰克与不列颠群岛等地，此时期在後世被称为「维京时代」（Viking Age） ，然而除了打出名堂的维京领袖外，真的以劫掠为生的古北欧人只占了少部分，大部分 维京时代的住民们仍多从事农业、渔业、造船与贸易等活动。在这些小规模自给自足的 社会中，服饰、纺织品和皮肤生成物（skin production）很大程度反映出了其生业型态 和饮食生活，也是丹麦国家博物馆在2018年至2023年由考古学家 Ulla Mannering 和 Charlotte Rimstad 主持的计画「时尚塑造的维京时代（Fashioning the Viking Age） 」所关注的重点。 ▍维京时代的社会由家族结构、性别、地位与职业划分为不同阶级，後世的我们可以透过 纺织品与皮肤生成物一窥这样的社会结构（Andersson Strand 2015），在这个计画中 ，研究者们透过分析一男一女的十世纪中後期古丹麦墓葬—— Bjerringhøj 和 Hvilehøj，对塚内的遗留进行成分分析，了解其材质、染色过程与编织方式，并尽可能 重新制作出当时的古北欧服饰。 ▍重制衣物有几项重要的步骤： 1. 分析材质 2. 与现今可取得材料进行比对，找出适合的原料 3. 进行染色分析，但布料有可能因环境褪色导致难以分析，因此也 可透过对人骨进行残留物分析辅助 4. 分析遗物中纱线的捻度，重制当时使用的纱线 5. 分析编织方法，估计所需原料量并重制布料 6. 分析遗物并还原衣物上可能的刺绣、装饰或版型 https://i.imgur.com/Re7Au6A.jpg https://i.imgur.com/m8XedYa.jpg https://i.imgur.com/n2mYtHt.jpg ▍男性服饰由以下元素组成：亚麻长袍、羊毛长外衣（kirtle）、羊毛和丝绸制成的腰带 、长裤、丝制袖口、皮草制卡夫坦（Caftan）和皮靴。 ▍Rimstad 复原长外衣上的刺绣时在原件上发现了环绕的茛苕叶图腾，在铁器时代晚期至 维京时代的斯堪地那维亚相当常见，最初由加洛林王朝在九世纪後半传入（Skibsted Klæsøe 1997），茛苕叶图腾除了展现出当时饰品的常见灵感来源外，推测也隐含着其 与维京时代上层阶级的直接连结。原件上还发现许多咬着茛苕叶的狼头刺绣，学者认为 是北欧神话中的狼芬里尔（Fenrir），此外也有许多鸟类、猫科动物如狮或豹的刺绣， 被推测是埋葬者生前所具权力的展现。 ▍重制卡夫坦（皮草大衣）时由於现已无法取得 Bjerringhøj 墓葬中有关皮草的完整遗 物，团队参考了铁器时代晚期的金箔浮雕（Mannering 2017a）来设计版型，并根据蛋白 质分析决定以海狸皮为原料，大衣复原成品上还带着黄色心型纹样的桃粉带状布料，该 图样被认为是持有人在维京社会中的地位象徵。 ▍女性服饰则由以下元素组成：亚麻连衣裙（内衣）、深红色连衣裙、松鼠与海狸皮制斗 篷（复原时因原料问题改使用海狸和貂）、镶嵌於连衣裙上的玻璃珠项链与毛靴。 ▍一般来说铁器时代晚期至十世纪中期的女性服饰上多半存在用於固定衣物的铜制别针 （fibulae），维京时代则多为椭圆形，然而在许多维京时代晚期的墓葬中——包括团队 的参考来源Hvilehøj——皆未发现相关遗物，考古学家的理解是，女性服饰在此时可能 受了当代欧洲的影响有了变革，革新後的设计使裙子不需额外固定也能使用，这也是为 何复原的裙子与一般印象里的维京女性穿着有所不同。 ▍此次重制在男女服饰中皆发现许多由卡片梭织工法制成的带状布制饰品（tablet-woven bands），常被织进袖口、裤口等地方作为装饰，考古学家透过比对X光图来还原其刺绣 。该饰品除了让我们得以一窥维京时期十分精湛的编织技术，也再次证明了墓葬主人的 高社经地位，而 Bjerringhøj 和 Hvilehøj 也的确被认为可能是属於贵族的墓葬，因 此其复原结果与其说是古北欧人民的日常服饰，更应该被视为维京时代纺织工艺的展现 。 ▍为什麽我们需要重现过去的服饰？位於丹麦的传说之地露天博物馆（Land of Legends） 将重制分为 A、B、C 三个模型（Demant & Batzer 2015），A模型强调尽可能在材质、 技术与工具上贴近遗物本身，使研究上能更直接观察到过去的劳力密集程度和对工具与 材质的使用。B模型则允许部分层面使用现代工法，在确保视觉效果与研究取向的成品相 去不远的同时节省成本。C模型更专注於重现外型整体，重量先於质。透过重制，我们能 对遗物过去完整的模样有更好的想像，除了学术研究外，对一般历史推广也有许多帮助 。下次看到流行文化对维京人的描绘时，也可以在心中想想在牛角头盔之下，真实的古 北欧人是什麽模样噢！ ▍参考资料： Mannering, Ulla, and Charlotte Rimstad 2023 From Analysis to Reconstruction: Fashioning the Viking Age 2. Grafisk: University of Copenhagen. Andersson Strand, Eva 2015 Textile Production, Organization and Theoretical Perspectives on Trade in Scandinavian Viking Age. In Textiles and the Medieval Economy: Production, Trade, and Consumption of Textiles, 8th–16th Centuries. Ancient Textiles Series 16. Carsten Jahnke and Angela L. Huang, eds. Pp. 8-22. Oxford: Oxbow Books. Skibsted Klæsøe, Iben 1997 Plant Ornament: A Key to a New Chronology of the Viking Age. Lund Archaeological Review 3: 73-87. Mannering, Ulla 2017 Iconic Costumes: Scandinavian Late Iron Age Costume Iconography. Ancient Textiles Series 25. Oxford: Oxbow books. Demant, Ida, and Anne Batzer 2015 The Good Garment Reconstruction. In Refashioning Viking Age Garments. Henriette Lyngstrøm, ed. Pp. 49-53 Copenhagen: University of Copenhagen. --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 61.58.110.137 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/historia/M.1703685698.A.0A7.html