※ [本文转录自 Warfare 看板 #1E5W7TG0 ] 作者: KoujikiOuji (古事记王子) 看板: Warfare 标题: Re: [闲聊] 一百五十年前的仆街 时间: Fri Jul 8 02:58:34 2011 欸这篇和战史似乎没甚麽关系… : 推 Realthugz:一直觉得中国古人去掉少数画家跟画风 绘画真的很差... 07/04 22:53 : 推 killeryuan:找不到赞助者吧 而且常常有大规模动乱造成砍掉重练 07/05 13:53 主要不是这个原因。 许多人可能会有中国画不写实或者不精密的印象。其实中国画一开始要求的也是 写实和精密。下面这个是我喜欢举的例子： http://tinyurl.com/424zsn2 这是黄荃的〈写生真禽图〉。这种水准的写真拿来当作赏鸟图监或者昆虫标本图 录大概没甚麽问题，而黄荃是五代十国时西蜀的画家。也就是说，逼真与细腻的要求 在千年多前就差不多已经达到顶峰了。但是顶峰的到达也就意味着这样的绘画风格已 经走入了死胡同，後人顶多可以达到相匹敌的程度，几乎没有超越的空间。 中国在魏晋南北朝时开始有了艺术批评，首先是批评文学的文论(曹丕的〈典论‧ 论文〉)，然後是诗论(锺嵘的《诗品》)、书论(袁昂的《书评》，评论书法)，接着又 有谢赫的《画品》在评画。从这个时候开始开始以「品」来分类和批评艺术作品，而 中国画通常被分为「神」、「妙」、「能」、「逸」四品。四品当中的前三品是很早 就出现的，大抵是依据写实传神的程度依次分为神、妙、能三品。逸品却是唐宋以後 才出现的分类，批评的标准也不同，主要是看能否表现画家的个性。而中国画在唐宋 以後被列为神妙能的越来越少，属於逸品的却越来越多。 这种从再现(representation)到表现(exprssion)的转变和西方艺术在19、20世纪 的演变很类似。 当然唐宋以後的细密画还是有的，但是艺术市场的风向已经改变了，士大夫阶层 更欣赏的是表现他们品味的画作。有意愿又有能力养得起细密画画家的就只剩宫廷了 。撇开某些深奥的艺术批评，下面这两个例子应该够经得起一般人的审美眼光了： 明〈平番得胜图〉(局部)：http://tinyurl.com/3ew5xrw 清〈平定准部回部得胜图〉：http://tinyurl.com/3ots64j 对研究战史的人来说这几幅画在写实的层面上够经得起研究的了。但是离开宫廷 要找到类似水准的画作就难了。一般画家不会画这类与他们的品味无关的东西，而其 它带有图画的出版物，除了少数例外(例如某些可能由唐伯虎、文徵明捉刀的、四色套 印的春宫画)，这些雕版的图画首先因为累次套印而渐趋模糊，接着重制的雕版就着这 些模糊的图照样雕刻出来也就离原本的图像越远，最後完全看不出来原始版本是在画 甚麽东西。我们现在在很多古籍上看到都是这类烂图，同一本书原版的善本则要精致 得多，通常是国外图书馆的藏品，不过也就难得一见。这种难得一见就造成了一般人 「中国古代图录滥恶不堪」的成见。 而这种成见在晚明就已经成型了。当时除了传说中的宋(代的)版(本)书是精品外 ，出版业三大龙头中只有江苏是以品质为人称道，浙江就普普，而福建就以滥恶着称 ；图刻的随便不说，为了坑钱还任意删减原着出精简版，很没有诚意。晚清福建的大 书商余象斗曾经出版过东西南北四游记，东南北都是三流作者的骗钱作，而西游记则 是把吴承恩的作品拿来乱剪片好让其它系列作鱼目混珠的删减版。鲁迅写《中国小说 史略》的时候晚明福建书商的恶劣还没被研究出来，害他一度以为这个删减版是西游 记的早期版本。 --

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