2005.05.05　 中国时报 流浪「悲伤草原」千年不止 张士达/专题报导 一群携老扶幼的族人，提着沉重的行囊，在水中沙洲上缓缓前行。为首的男子牵着妻子 与儿子，还有一个是他们所收留的女童。这个女童後来的一生，将是希腊百年历史的缩影 。 过去在历年金马国际观摩影展中，广受影痴热爱的希腊大师级导演安哲罗普洛斯， 在1998年以「永远的一天」夺下坎城影展金棕榈奖後，终於再度推出了新作。 他的「希腊三部曲」全部剧情将由20世纪穿越至21世纪初，诉说着希腊近百年的 沧桑近代史和希腊人民的命运。 首部曲「悲伤草原」的时间设在1919至1949年间的希腊，穿越过二次世界大战， 结束於1949年的希腊内战。 三部曲各自独立，却又一脉相承，最终将结束於现代的纽约。 从首部曲 看希腊百年命运 安哲罗普洛斯在「希腊首部曲：悲伤草原」中，透过一个女人的一生，来看整个希腊民族 的百年命运。女主角依莲娜从出生就注定了一生的漂泊流亡，她与养父之子相恋生子後 私奔，在战乱中流离失所；丈夫远走美国後，她带着双胞胎儿子苟延残喘，最後等到的 只有丈夫由异国传来的死讯，以及２个儿子分属不同阵营後双双战死沙场。 安哲罗普洛斯表示：「依莲娜是流亡者的典型代表，难民、无家的人、不知往哪儿去的人 、一无所有的人，她绝望地只想找到一个安全的避风港。」 安氏家族亦曾遭战争荼毒 安哲罗普洛斯自己的家庭，并没有幸免於如此的时代悲剧，他表示：「1944年的12月爆发 的世界大战，我的家人也被分成２个部分；我父亲是老自由党，33天的雅典之役变成一个 大屠杀，我父亲试着保持中立派，但几乎被两派批评，他最後被左派叛军─我的表哥逮捕 ，并且被处以死刑。那时候我母亲和我，在泥泞地里躺着数以百具的死屍中，找寻我父亲 的屍体。我可以感觉到母亲颤抖的双手。」 身体里流着希腊的血液，安哲罗普洛斯说：「我的校园岁月就是在希腊史诗诗人荷马及 古代悲剧中成长的，古代的神话住在我们里面，我们也住在古代神话的里面。我们住在 充满记忆的土地、巨石与倾颓的雕像里。」因此他在「悲伤草原」中，巧妙地结合了 希腊神话、悲剧与当代史实，依莲娜宛如被贬到现代的古希腊女神，古希腊众神间父子 争夺一妻、夫妻宛如受诅咒般永世不得相聚、兄弟在战乱中兵刃相向等悲剧，在20世纪中 继续上演。 为了回家，需要越过多少边界？ 安哲罗普洛斯感觉到：「人在回家的漫漫长路上，会持续地失去他的支撑点。」因此他在 「鹳鸟踟蹰」、「尤里西斯生命之旅」等片中一再呈现这样的感觉：「我们已经越过边界 ，而我们仍在这里。为了回家，我们需要越过多少边界？」也因此，荷马史诗中尤里西斯 的长年流浪，在他的影片中不断地以各种方式解读着：流亡、个人的故事、同化的尝试、 新的开始与旅程，一次次的离开，一次次的开始，不断地循环着。 在「悲伤草原」片中一场丧礼的水上行旅中，载着棺木的浮舟在水中缓缓前行，後方跟随 着大群黑压压的小舟，彷佛希腊悲剧中的合唱队，冷冷地看着主角的悲欢与命运。 从古希腊的神话、史诗与悲剧，一直到了20世纪的希腊，千年时空走来，如此的漂泊流浪 却并未结束，而这正是安哲罗普洛斯「希腊三部曲」中最深沉的悲伤。 雨和雪 反映大师内心世界 安哲罗普洛斯片中经常出现雨和雪，他是这麽说的：「常常在我的电影里，有雨、有雾、 有秋天、有雪、也有冬天。为什麽？我不能说为什麽，我只是想说，我要表达的并不是 你看到外在的景观，而是内心世界；事实上，电影里大部分的雨是人造雨，大部分的雪 是人造雪，房屋的颜色也是重新创作的，而地点也并没有特别的选择，它全然是心里底层 的反映。」 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 211.23.74.220 (05/05 15:30)