網誌圖文版：http://www.wretch.cc/blog/wil891607/10484136 好萊塢生產的故事裡面，創作者常常藉由某種公式，試圖說明、傳達「家庭很重要」的理 想。這種公式不只常見於家庭倫理片中，亦常出現在各種類型片，如動作片、懸疑片、驚 悚片、科幻片之中。雖然其蘊含著相當男性中心的性別意涵，但不差為一個相當好用的套 路。這個公式你一定看過，即「男人回家」的故事。 顧名思義，「男人回家」的劇情公式，不外乎就是一個男人因為工作或其他理由離開或失 去家庭，在他努力奮鬥之下終於突破重圍，找到了回家的路，重回天倫樂的喜悅。《關鍵 報告》的湯姆克魯斯、《搶救雷恩大兵》的麥特戴蒙、《變臉》的約翰屈伏塔、《2012》 的約翰庫薩克，乃至於《全面啟動》的李奧納多狄卡皮歐，皆是這類成功回家男人的圖騰 。從這些例子可看出，好萊塢總是藉著不同的題材與敘事方式，反覆訴說同一種情節，以 凸顯家庭對一個男人、一個社會的重要性。是迎合政治正確的意識形態，還是實現其社會 教化的意義，這就不得而知了。 當然，《創：光速戰記》也不例外。 不管是1980年代的前集《電子世界爭霸戰》，還是本集《創：光速戰記》，都不脫離典型 「男人回家」的敘事結構。情節相當簡單，主角傑夫布立吉飾演的凱文費林因故困在電子 世界(又稱「創界」)當中，必須打敗邪惡勢力才能回到現實世界跟家人團聚。 到了本集，這種敘事架構又被拿了出來，並以兒子山姆費林的角色做切入，強調「男人沒 回家」的悲劇性。凱文費林又很不幸的被困在創界，一困就是十幾年。讓兒子在缺乏父愛 的情況下長大成人。成年後的山姆費林，有著不羈、乖僻、不受管束的叛逆性格。他認同 於老爸「自由分享」的資訊理念，縱然坐擁老爸母公司的最大股權，卻拒絕與公司迂腐的 管理階層同流合污；但同時他也時常埋怨父親的缺席，憤恨父親怎麼丟下他失蹤了。一日 ，他也無意間被傳送到了創界，找到垂垂老矣的老費林，並想盡辦法躲避邪惡程式CLU鋪 天蓋地的追殺，期望最後還能和老爸一同逃回真實世界裡。他不知道的是，其實CLU秘密 策劃了更大的陰謀，費林父子都只是個棋子而已……。 既然是以科幻的電子世界為背景，自然就有觀眾期待能看到如《駭客任務》系列一般，正 反並陳的精彩論戰。不幸的是，他們會痛苦的發現這些科技哲思，在本片只是曇花一現而 已。就算是「自由分享」與「有價授權」，「誤差」與「完美」，編劇頂多寫這些高級新 潮的專有名詞來裝酷弄炫，而非貫串頭尾去深入辯證。 《創：光速戰記》的特效相當酷炫，可是創作者顯然太沉溺於創界浩瀚的視覺奇觀，太去 炫耀螢光滿佈的美術設計，而忘了充實劇情的內涵與說服力。CLU的陰謀是製造一群程式 大軍，藉著出入口進入真實世界。身為除錯程式的CLU，執著於創造一個完美的世界，期 望將真實世界各式不完美連根拔除，建構出全然完美的世界。但仔細想想，CLU出去之後 真會這麼順利？電腦程式的天真想法，難道可以敵過狡詐無比、不按牌理出牌的人類？如 果換詹姆士卡麥隆寫劇本，可能在山姆費林逃離創界之後，CLU也會順勢溜出來大搞破壞 ，最後兩人必須在某處正面對決，電腦駭客對決邪惡程式，打得難分難解驚天動地…。身 為聖誕檔期的科幻爽片，不覺得這比片中無趣的飛行混戰更精采嗎？ 是的，本片最大的問題，在於整部戲只聚焦「男人回家」的簡單架構，著重建構華麗酷炫 的電子場域，其他該有的內涵、辯論均薄弱到只剩蜻蜓點水的程度。從開頭十分鐘到結尾 前十分鐘，山姆費林的台詞，除了「救老爸」、「救老爸」，重點還是「救老爸」。這就 好像蓋了房子沒砌牆，布置了聖誕樹卻忘了買禮物一樣令人失望。「男人回家」固然是好 用的公式，能夠結合其他主題相互烘托，仍然是電影編劇必要技巧。隨便亂套，也無怪貽 笑大方了。 話說回來，如果這齣是「男人回家」，那凱文費林最後到底回家了沒？劇情安排老費林最 後吸收當初自己創造出來的CLU，在出口前壯烈犧牲了。然若將山姆一角前後對照，就會 發現他簡直判若兩人。進入創界之前，他是乖僻不羈的叛逆青年，出來之後，他變得成熟 穩重，容光煥發，答應接管公司業務。父親大無畏的韌性與精神，其實被兒子繼承下來， 準備大顯身手。「男人回家」的最終解也沒少，山姆與奎拉共騎、奔馳於公路的場景，隨 著背景美麗的日出、靈動的蝴蝶，不也暗示著一個全新的家庭關係將要誕生了？ 創作者還是相當善待觀眾的。結尾的朝陽與蝴蝶，不但象徵對於新事物的美好期待，也算 是補償觀眾那被3D螢光蹂躪過的視網膜，所給予的一點小小寬慰了。 --

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