网志图文版：http://www.wretch.cc/blog/wil891607/10484136 好莱坞生产的故事里面，创作者常常藉由某种公式，试图说明、传达「家庭很重要」的理 想。这种公式不只常见於家庭伦理片中，亦常出现在各种类型片，如动作片、悬疑片、惊 悚片、科幻片之中。虽然其蕴含着相当男性中心的性别意涵，但不差为一个相当好用的套 路。这个公式你一定看过，即「男人回家」的故事。 顾名思义，「男人回家」的剧情公式，不外乎就是一个男人因为工作或其他理由离开或失 去家庭，在他努力奋斗之下终於突破重围，找到了回家的路，重回天伦乐的喜悦。《关键 报告》的汤姆克鲁斯、《抢救雷恩大兵》的麦特戴蒙、《变脸》的约翰屈伏塔、《2012》 的约翰库萨克，乃至於《全面启动》的李奥纳多狄卡皮欧，皆是这类成功回家男人的图腾 。从这些例子可看出，好莱坞总是藉着不同的题材与叙事方式，反覆诉说同一种情节，以 凸显家庭对一个男人、一个社会的重要性。是迎合政治正确的意识形态，还是实现其社会 教化的意义，这就不得而知了。 当然，《创：光速战记》也不例外。 不管是1980年代的前集《电子世界争霸战》，还是本集《创：光速战记》，都不脱离典型 「男人回家」的叙事结构。情节相当简单，主角杰夫布立吉饰演的凯文费林因故困在电子 世界(又称「创界」)当中，必须打败邪恶势力才能回到现实世界跟家人团聚。 到了本集，这种叙事架构又被拿了出来，并以儿子山姆费林的角色做切入，强调「男人没 回家」的悲剧性。凯文费林又很不幸的被困在创界，一困就是十几年。让儿子在缺乏父爱 的情况下长大成人。成年後的山姆费林，有着不羁、乖僻、不受管束的叛逆性格。他认同 於老爸「自由分享」的资讯理念，纵然坐拥老爸母公司的最大股权，却拒绝与公司迂腐的 管理阶层同流合污；但同时他也时常埋怨父亲的缺席，愤恨父亲怎麽丢下他失踪了。一日 ，他也无意间被传送到了创界，找到垂垂老矣的老费林，并想尽办法躲避邪恶程式CLU铺 天盖地的追杀，期望最後还能和老爸一同逃回真实世界里。他不知道的是，其实CLU秘密 策划了更大的阴谋，费林父子都只是个棋子而已……。 既然是以科幻的电子世界为背景，自然就有观众期待能看到如《骇客任务》系列一般，正 反并陈的精彩论战。不幸的是，他们会痛苦的发现这些科技哲思，在本片只是昙花一现而 已。就算是「自由分享」与「有价授权」，「误差」与「完美」，编剧顶多写这些高级新 潮的专有名词来装酷弄炫，而非贯串头尾去深入辩证。 《创：光速战记》的特效相当酷炫，可是创作者显然太沉溺於创界浩瀚的视觉奇观，太去 炫耀萤光满布的美术设计，而忘了充实剧情的内涵与说服力。CLU的阴谋是制造一群程式 大军，藉着出入口进入真实世界。身为除错程式的CLU，执着於创造一个完美的世界，期 望将真实世界各式不完美连根拔除，建构出全然完美的世界。但仔细想想，CLU出去之後 真会这麽顺利？电脑程式的天真想法，难道可以敌过狡诈无比、不按牌理出牌的人类？如 果换詹姆士卡麦隆写剧本，可能在山姆费林逃离创界之後，CLU也会顺势溜出来大搞破坏 ，最後两人必须在某处正面对决，电脑骇客对决邪恶程式，打得难分难解惊天动地…。身 为圣诞档期的科幻爽片，不觉得这比片中无趣的飞行混战更精采吗？ 是的，本片最大的问题，在於整部戏只聚焦「男人回家」的简单架构，着重建构华丽酷炫 的电子场域，其他该有的内涵、辩论均薄弱到只剩蜻蜓点水的程度。从开头十分钟到结尾 前十分钟，山姆费林的台词，除了「救老爸」、「救老爸」，重点还是「救老爸」。这就 好像盖了房子没砌墙，布置了圣诞树却忘了买礼物一样令人失望。「男人回家」固然是好 用的公式，能够结合其他主题相互烘托，仍然是电影编剧必要技巧。随便乱套，也无怪贻 笑大方了。 话说回来，如果这出是「男人回家」，那凯文费林最後到底回家了没？剧情安排老费林最 後吸收当初自己创造出来的CLU，在出口前壮烈牺牲了。然若将山姆一角前後对照，就会 发现他简直判若两人。进入创界之前，他是乖僻不羁的叛逆青年，出来之後，他变得成熟 稳重，容光焕发，答应接管公司业务。父亲大无畏的韧性与精神，其实被儿子继承下来， 准备大显身手。「男人回家」的最终解也没少，山姆与奎拉共骑、奔驰於公路的场景，随 着背景美丽的日出、灵动的蝴蝶，不也暗示着一个全新的家庭关系将要诞生了？ 创作者还是相当善待观众的。结尾的朝阳与蝴蝶，不但象徵对於新事物的美好期待，也算 是补偿观众那被3D萤光蹂躏过的视网膜，所给予的一点小小宽慰了。 --

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