小時候父親一度沉迷於拼圖。五千片的巨幅中國千百位宮女宴樂圖他日夜不 疲的拼湊著：青瓦飛簷，雕藻紅欄，長桌上豐富的食膳與樂女舞伶－－這些 圖景彷彿大陸，四散於房間的地板，彼此關聯著，卻必須經過縝密的辨識核 算才能精準的確立出彼此相對的關係。它們彷彿迷彩，每一片對於色彩的編 排如此相似；形狀圓頭凹身，猶如連續動作的截影，以極細微的差異承接著 每一格膠捲的分鏡。 如果一小片拼圖作為零點零一秒，那麼已然拼湊好的區塊或許十秒，或許數 分鐘；如此再將這些時間置於電影當中，我則看見一個表情、一個動作。然 而就是在這裡，劇情猶如字謎一般，被消損了幾個字而被隱藏了起來。因而 觀者在專注此景的同時，遺忘了他景，如此一來這幅圖畫被細瑣的詮釋著， 所有事物挂一漏萬的。 這大概就是我寫作的近況。 　　＊ 最近我時常感到無助，對於藝術微小的才華的無可掌握。 重考那陣子我習以慢跑。天天慢跑。慢跑前花整整一個小時的時間伸展，拉 筋，重複著扳腿，肢體前彎，弓步……等動作，並且忍耐著起初的疼痛，探 觸著自己肉身更為柔軟的極限，要摸去那條線，然後跨越它，使人之成為其 他形體愈增可能性。天天將上軀貼合於下體，雙腿直立而手掌包覆著腳心， 於是慢慢的，日以漸增，可以不感疼痛且熟練的完成這些動作。 我想那便是寫作的道理：日夜習之，引以熟練。 往後鮮少運動，筋硬起來，沒能再像從前那樣隨意的翻折自己像場紙戲了。 而今我必須引此作為自己寫作最大的告誡。 　　＊ 寫作或者繪畫做為一種藝術導引情緒宣洩的手法概莫是遁逃的、替代式的、 聲東擊西的。它必然如此，彷彿壓縮一顆軟的海綿大球到自己合十的掌心裡 ，你壓抑著所有的情緒，將出口堵塞，直至作品完成一股作氣的宣洩出去， 然後以創作後的喜悅疊印在起初負面的情感上頭，主客易位，你暫且以歡愉 的眼光看待自己內裡或悲或憤的背景。 我時常想起小時候看的電影 Billy Eliot舞動人生。電影中比利被置於餐桌 上：一邊，父親與哥哥既氣憤又嘲諷的要求比利跳出偷偷所學的，男孩子跳 什麼芭蕾；另一邊，他的芭蕾老師為了維護比利舞之尊嚴而怒斥他，不准跳。 從小被使喚「你必須做什麼」而流失自我的比利終於忍無可忍，片中他之氣 憤以另外一條比利用力跳舞的軸線給表現出來。他用力的踏步，拍牆，在英 國小鎮的街頭不停的旋轉、旋轉、旋轉……。 每次想到這裡我便覺得痛快。因而，難過或無話可說之無奈時刻我便重新將 這部電影想過一遍：彷彿有人替我活過，此生業障便被轉移。而我遁逃，以 替代，以聲東擊西，重新替換過一次主客，我就是比利。 -- http://www.wretch.cc/blog/momou --

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