小时候父亲一度沉迷於拼图。五千片的巨幅中国千百位宫女宴乐图他日夜不 疲的拼凑着：青瓦飞檐，雕藻红栏，长桌上丰富的食膳与乐女舞伶－－这些 图景彷佛大陆，四散於房间的地板，彼此关联着，却必须经过缜密的辨识核 算才能精准的确立出彼此相对的关系。它们彷佛迷彩，每一片对於色彩的编 排如此相似；形状圆头凹身，犹如连续动作的截影，以极细微的差异承接着 每一格胶卷的分镜。 如果一小片拼图作为零点零一秒，那麽已然拼凑好的区块或许十秒，或许数 分钟；如此再将这些时间置於电影当中，我则看见一个表情、一个动作。然 而就是在这里，剧情犹如字谜一般，被消损了几个字而被隐藏了起来。因而 观者在专注此景的同时，遗忘了他景，如此一来这幅图画被细琐的诠释着， 所有事物挂一漏万的。 这大概就是我写作的近况。 　　＊ 最近我时常感到无助，对於艺术微小的才华的无可掌握。 重考那阵子我习以慢跑。天天慢跑。慢跑前花整整一个小时的时间伸展，拉 筋，重复着扳腿，肢体前弯，弓步……等动作，并且忍耐着起初的疼痛，探 触着自己肉身更为柔软的极限，要摸去那条线，然後跨越它，使人之成为其 他形体愈增可能性。天天将上躯贴合於下体，双腿直立而手掌包覆着脚心， 於是慢慢的，日以渐增，可以不感疼痛且熟练的完成这些动作。 我想那便是写作的道理：日夜习之，引以熟练。 往後鲜少运动，筋硬起来，没能再像从前那样随意的翻折自己像场纸戏了。 而今我必须引此作为自己写作最大的告诫。 　　＊ 写作或者绘画做为一种艺术导引情绪宣泄的手法概莫是遁逃的、替代式的、 声东击西的。它必然如此，彷佛压缩一颗软的海绵大球到自己合十的掌心里 ，你压抑着所有的情绪，将出口堵塞，直至作品完成一股作气的宣泄出去， 然後以创作後的喜悦叠印在起初负面的情感上头，主客易位，你暂且以欢愉 的眼光看待自己内里或悲或愤的背景。 我时常想起小时候看的电影 Billy Eliot舞动人生。电影中比利被置於餐桌 上：一边，父亲与哥哥既气愤又嘲讽的要求比利跳出偷偷所学的，男孩子跳 什麽芭蕾；另一边，他的芭蕾老师为了维护比利舞之尊严而怒斥他，不准跳。 从小被使唤「你必须做什麽」而流失自我的比利终於忍无可忍，片中他之气 愤以另外一条比利用力跳舞的轴线给表现出来。他用力的踏步，拍墙，在英 国小镇的街头不停的旋转、旋转、旋转……。 每次想到这里我便觉得痛快。因而，难过或无话可说之无奈时刻我便重新将 这部电影想过一遍：彷佛有人替我活过，此生业障便被转移。而我遁逃，以 替代，以声东击西，重新替换过一次主客，我就是比利。 -- http://www.wretch.cc/blog/momou --

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