為與不為 【焦元溥】 一九八七年三月，霍洛維茲（Vladimir Horowitz） 在米蘭錄製其唯一的莫 札特鋼琴協奏曲錄音。由於這位傳奇大師的工作時間「只有」週日下午，唱片公 司只得週週派專機接送直到錄音完成。事後，製作人感嘆「我們花在這張錄音的 錢，簡直可以蓋一座小飛機場了！」 不到二十年，這樣的故事已成天方夜譚。別說唱片公司難以進行特別方案， 原本的計畫也多被迫暫停。受卡內基音樂廳委託，於今年一月發表續補版莫札特 Ｃ小調彌撒的當代權威列文（Robert Levin）便是受害者之一。他在Decca 的莫 札特鋼琴協奏曲全集，進行一半便無以為繼。「沒關係啦！想想海汀克（Bernard Haitink ），我還能說什麼？」這位當代指揮巨匠分別與柏林愛樂和維也納愛樂 合作的馬勒與布魯克納交響曲全集，不幸地，同樣處於停滯狀態。 導致古典音樂錄音衰微的主因，正是簡易的翻製技術和盜拷氾濫。對獨奏家 而言，首當其衝的便是協奏曲錄音。裁撤古典部後的BMG 公司，雖說只賣鋼琴名 家紀辛（Evgeny Kissin） 便可賺錢，但他仍無法隨心所欲。當筆者詢問為何不 錄其精湛絕倫的普羅柯菲夫第二號鋼琴協奏曲，紀辛無奈表示「版權難分，唱片 公司獲利又少，我自一九九七年後就沒有協奏曲錄音了。」然而，唱片公司並非 不錄協奏曲，而多是選擇新秀壓低價碼，配合名家名團炒短線包裝。利之所趨， 導致真正的藝術家無法錄音，令人痛心。 然而，對藝術家最強烈的傷害，並非能否錄製協奏曲，而是錄音曲目大受限 制。唱片公司以「他們的眼光」要求旗下音樂家錄製「他們想要的曲目」，音樂 家若不是得向主管低頭，就得努力配合宣傳。為了促進銷售量，波里尼（Maur-izio Pollini）往往於音樂會後舉行簽名會———前提是只簽CD！一代鋼琴巨擘怎麼 淪落到和聽眾錙銖必較？如果我們還想一聆他的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集，就必須 體諒其所肩負的壓力。 不願妥協的音樂家，多半只能消極抗議。精明者如齊瑪曼（Krystian Zimerman） ，乾脆只錄協奏曲。他寧可十年不發獨奏錄音，就是要把難纏的合約丟還給唱片 公司。其他音樂家索性自立門戶，小提琴名家夏漢（Gil Shaham）在小廠找到天 空，雙鋼琴天后拉貝克姐妹（Katia & Marielle Labeque）甚至成立基金會籌畫 錄音。這些國際名家的收入其實來自演出，之所以還願在錄音上大費周章，所求 的仍是堅持自己的藝術性格。 縱使忠於藝術，難道他們不怕錘鍊多年的心血，最後仍在盜拷翻製中灰飛煙 滅？「藝術終究是良心事業。我們相信聽眾的良知，也期待市場終能找出解決之 道。」拉貝克姐妹如是說。短短五分鐘即可翻製藝術家一生智慧的結晶，失去的 卻是難以估計的音樂寶藏。為與不為之間，正考驗愛樂者的良心與智慧。 【2005/08/30 聯合報】 -- ★Junchoon 哈哈 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 203.73.48.21