为与不为 【焦元溥】 一九八七年三月，霍洛维兹（Vladimir Horowitz） 在米兰录制其唯一的莫 札特钢琴协奏曲录音。由於这位传奇大师的工作时间「只有」周日下午，唱片公 司只得周周派专机接送直到录音完成。事後，制作人感叹「我们花在这张录音的 钱，简直可以盖一座小飞机场了！」 不到二十年，这样的故事已成天方夜谭。别说唱片公司难以进行特别方案， 原本的计画也多被迫暂停。受卡内基音乐厅委托，於今年一月发表续补版莫札特 Ｃ小调弥撒的当代权威列文（Robert Levin）便是受害者之一。他在Decca 的莫 札特钢琴协奏曲全集，进行一半便无以为继。「没关系啦！想想海汀克（Bernard Haitink ），我还能说什麽？」这位当代指挥巨匠分别与柏林爱乐和维也纳爱乐 合作的马勒与布鲁克纳交响曲全集，不幸地，同样处於停滞状态。 导致古典音乐录音衰微的主因，正是简易的翻制技术和盗拷泛滥。对独奏家 而言，首当其冲的便是协奏曲录音。裁撤古典部後的BMG 公司，虽说只卖钢琴名 家纪辛（Evgeny Kissin） 便可赚钱，但他仍无法随心所欲。当笔者询问为何不 录其精湛绝伦的普罗柯菲夫第二号钢琴协奏曲，纪辛无奈表示「版权难分，唱片 公司获利又少，我自一九九七年後就没有协奏曲录音了。」然而，唱片公司并非 不录协奏曲，而多是选择新秀压低价码，配合名家名团炒短线包装。利之所趋， 导致真正的艺术家无法录音，令人痛心。 然而，对艺术家最强烈的伤害，并非能否录制协奏曲，而是录音曲目大受限 制。唱片公司以「他们的眼光」要求旗下音乐家录制「他们想要的曲目」，音乐 家若不是得向主管低头，就得努力配合宣传。为了促进销售量，波里尼（Maur-izio Pollini）往往於音乐会後举行签名会———前提是只签CD！一代钢琴巨擘怎麽 沦落到和听众锱铢必较？如果我们还想一聆他的贝多芬钢琴奏鸣曲全集，就必须 体谅其所肩负的压力。 不愿妥协的音乐家，多半只能消极抗议。精明者如齐玛曼（Krystian Zimerman） ，乾脆只录协奏曲。他宁可十年不发独奏录音，就是要把难缠的合约丢还给唱片 公司。其他音乐家索性自立门户，小提琴名家夏汉（Gil Shaham）在小厂找到天 空，双钢琴天后拉贝克姐妹（Katia & Marielle Labeque）甚至成立基金会筹画 录音。这些国际名家的收入其实来自演出，之所以还愿在录音上大费周章，所求 的仍是坚持自己的艺术性格。 纵使忠於艺术，难道他们不怕锤链多年的心血，最後仍在盗拷翻制中灰飞烟 灭？「艺术终究是良心事业。我们相信听众的良知，也期待市场终能找出解决之 道。」拉贝克姐妹如是说。短短五分钟即可翻制艺术家一生智慧的结晶，失去的 却是难以估计的音乐宝藏。为与不为之间，正考验爱乐者的良心与智慧。 【2005/08/30 联合报】 -- ★Junchoon 哈哈 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.73.48.21