其實，文學評論是一種專業。 它有專業的訓練，有專門的terminology， 有自己的一套意義系統。 一個作家寫出來的東西，有各種不同的意義可能。 好像是Umberto Eco（大家知道廷版版主的id是哪來的了吧）說的， 我們可以將之界定為作者意圖，作品意圖及讀者意圖。 換言之，讀者對作者的理解，既然是隔著作品， 這樣的理解一定不會是完善的。 去釐清有什麼力量主宰了作者這樣寫（作者意圖）， 而寫出來的作品據以什麼樣的方式呈現意義（作品意圖）， 以及讀者可能以什麼樣的方式來理解作品（讀者意圖）， 是文學批評這個專業的內容。 換言之，文學批評的目的是，以一種專業的方式， 解釋文學作品的意義，或探討意義生成的機制。 無論是朱天心，還是其他的任一作家， 其作品的意義，有時並不如生手讀者望文生義所獲致的一般簡單。 然而，這種簡單的認知，不只減少了閱讀的樂趣， 還可能帶來誤解。 最簡單的誤解是，大家常常沒有意識到，小說的內容是虛構的。 小說家處心積慮描摹出來的殺人魔心態未必代表自己， 或者，小說家力圖表現的不認同也不是現實生活中他的全部。 我自己寫小說寫了很久。 我曾經在一篇小說裡把一對大學情侶的戀情寫到極端貧乏無味的程度， 導致自己的女友半生氣半開玩笑的把稿子摔回我面前， 叫我帶著自己的爛小說滾回家。 同樣的，曾有一位中南美洲的小說家想要競選公職， 他的對手只用他小說裡的一段節錄就把他打倒了。 那篇小說哩，那個作家讓一個政客說："貪污當然是合理的"。 於是那句話被視為該作家的心聲，他也因此落選。 事實上，從中南美洲的選民，到我那時的女友， 到文革時期斷章取義判定小說家意見與作品一致的紅衛兵， 都忘了一件事：小說是假的。 所謂的文類，是一種文化上的分類體系， 界定了不同文學作品屬於哪一種範疇。 構成了"小說"這個文類的文化定義之一即是，小說是虛構的。 說完誤解的例子，講回來，我們重談老調： 文學批評是一種專業。 說他是專業，並不是說，社會大眾應該停止文學批評或閱讀﹔ 而是說，當我們要依據文學作品來進行公領域討論時， 社會大眾的批判意見是必要的， 而一個讓我們更深入的專業工具若能存在， 那會是更好的。 要談朱天心，跟談景氣循環一樣，我們都有自己的意見， 但也都應該知道自己的意見只是片面的經驗。 談景氣循環時，有人舉自己家巷口的麵攤作例子， 也有人去找出附數據的專家意見，po連結出來改大家參考。 同樣的，談朱天心的時候，一方面， 每個人的閱讀經驗都是珍貴的，但另一方面，我們似乎也應該做點功課。 ＝＝＝＝ 我很佩服版大I的一點是， 上一次在這裡po過關於朱天心的一些參考資料後， 他就去把黃錦樹還是王德威的文章找出來看。 我驚呆了，這種行動力和對自己所知及意見負責的態度。 -- Ｒ２Ｄ２的新聞台，文學創作／新聞評論／文化議題。Ｒ２Ｄ２的新聞台，文學創作／新 http://mypaper.pchome.com.tw/news/r2d2/ Ｒ２Ｄ２的新聞台，文學創作／新聞評論／ 文化議題。Ｒ２Ｄ２的新聞台，文學創作／新聞評論／文化議題。Ｒ２Ｄ２的新聞台，文 學創作／新聞評論／文讓學思成為一種進步的力量，讓我們對自己即將迎接的時代負責。 --

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