我和各位一樣經驗粗淺,只是比較接觸詩的時間較久,所以提出一點看法讓不太熟悉的 人參考 人是情緒的動物,自然當心中有了憤懣不平.哀傷憂鬱時,有些人將之化為文字 使其躍於紙上,閱於人心,詩是其中的一種形式,是一種最被順手寫來的文體,卻也是 最難發展的一種文裁. 一開始入門新手常寫的東西,無外乎是風花雪月,也就是感情或是愛情的詩作, 並不是說這樣的詩作不好,而是很難掌握,感情是人類心底最難踏入的領域,也是最難描寫 的另一個世界,倘若只是無病呻吟,是寫不出好東西的,發展的好,就像是席慕蓉那樣的作品 ,發展出了差錯,便像是濫情的花綠小說,隨地可見而毫無價值,新詩其實並不侷限於感情 但不能否認有些人便以情詩起家,像是徐志摩.席慕蓉等人,老實說發展性不高,因為感情的 世界大多具備重複性,而我們需要創新去滋潤我們的思想. 這首是我二年級寫的 讓各位看看是否過於濫情?? 孤伶伶一個人 漫步在溼漉的街道 漠不經心被預謀的寒冷偷襲 強悍有力 不偏不倚的一拳 穿透頹然衰老的胸膛 靈魂也苦楚難捱 嘔出一灘比思念還湛紅的鮮血 用蒼白冷漠的手抹去嘴角殘餘 一敗塗地的詼諧窘相 低頭望著不再掙扎的倒影 萬根細針淘氣的墬落 嘲笑般作弄全身顫抖的身軀 慶幸身旁仍有忠實保鑣 某人喜新厭舊的紙傘 彩繪順著笑容消逝的軌跡 爭先恐後滑下傘面 褪去羞赧 經由謊言偽善的勸說 輾轉憐憫於絕望縫隙 徘徊留連的人影 一個人孤單單 乍看如此 沉重邁步 由生霉記憶拼湊 沒有路標、告示、號誌 被行人遺忘名字和方向 殘留廢棄物的街道 鼓起困獸猶鬥 那於事無補的勇氣 渾渾噩噩遙望遠方 飄盪飛揚在街燈下 夢中熟悉的一綹 黝黑中微閃湛藍 承載綿長愁恨的髮絲 我經過這次後,從來沒寫過有關感情的詩,在我寫的幾百首中,就只有這唯一 因為這是一個很難跨越的限界,目前的我,無法用愛與喜歡以外的字眼或意念去完美表達感 情的至臻至善, 所以說,這條路很辛苦. 一首情詩,最忌諱把愛與喜歡成天掛在嘴上,那是最淺薄的寫法,最重要的字眼, 往是要在關鍵時出奇不意,才能讓人留下寶貴的眼淚,對此我不禁想對寫情詩的人說 多用點比喻和抽象意念去詮釋,這樣會使詩看起來更縹緲朦朧,才具備美的形式, 什麼??你說情人看不懂??對不起!那就不在我們的能力範圍了,我們的目標是寫好詩, 不是用詩釣馬子,所以說想用詩去獲取某種利益,基本上這裡是不會教的. 我寫的這首詩,是描寫失意的人茫然無神在傾盆大雨後的濛濛細雨中漫步, 配合著稀疏錯落的雨線,彷彿看見飄落熟悉的黑色髮絲的頹廢,基本上寫的不好,不過提出 來讓大家看看,我在詩中絕口不提愛與喜歡兩字,甚至連什麼等待啦 回憶啦也不寫 氾濫的東西會讓美感失去 ,這就是我想陳述的重點. 這裡順便提及什麼是現代主義,現代主義盛行於50.60年代,強調極端的視覺效果, 以形式去決定內容,在抽象中畫出一個輪廓,因而讓人詬病,因為只是詩人情緒上的發洩 而在解讀上各有岐異,一般人認為寫詩要優美,但絕非詭譎賣弄技巧,而當時的現代詩 離知識份子十分遙遠,這就是當時新詩邁入死亡的一段時間,因為這些詩並沒有帶來光明 而是用憤怒的拳頭驅離想接觸的人,而讓一般人對新詩有了誤解,抱持著艱深晦澀,變態 反社會的意念,以非邏輯的思考和語句去破壞既有的語言系統,這就是現代主義那時候 的詩,總之就是拒絕的手 ,讓詩成為獨占品,這是不幸的, 幸好七十年代後,吳晟老師和蔣勳老師以樸實具有感情的手法,不僅將詩推進了人心 同時也用詩去關懷這個社會,詩的目的不僅是在抒發個人情感,也許在某個層次,能具備拯 救社會的功能,詩應該是這樣大無私而無畏的戰士 絕非掉書卷呻吟哀怨的書生, 希望大家好好想想,自己寫詩的目的,詩不是單純用來在失意的時候安慰自己的工具 詩也是可以諷刺時事和關懷人群的,也許有人嗤之以鼻,但那並不能毀棄詩的光芒 共勉, 最後以蔣勳老師的一首詩與大家共勉,希望大家能以做為一名詩人,以維護詩人的 自尊為榮 蔣勳 詩人 詩人 你因為你的詩而驕傲嗎? 你的詩還不如草地裡一朵最小的野花 既沒有它美麗 也沒有它謙虛 詩人 你因為你的詩而自大嗎? 你的詩還不如那婦人一雙粗糙的手 既沒有它有力 也沒有它溫暖 詩人 既沒有它有力 也沒有它溫暖 詩人 你的詩還不如那婦人一雙粗糙的手 既沒有它有力 也沒有它溫暖 詩人 你因為你的詩而滿足嗎? 你的詩還不如那牢獄中不屈服的囚犯 既沒有他勇敢 也沒有他安靜 詩人 你因為你的詩而狂妄嗎? 你的詩還不如大街上來往的眾人 既沒有他們踏實 也沒有他安靜 -- 滿腹經綸蕭瑟情 胸懷陰沉忘年恨 藍羽輕揮控蒼穹 薰風萍雨血染塵 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 192.83.167.44