我和各位一样经验粗浅,只是比较接触诗的时间较久,所以提出一点看法让不太熟悉的 人参考 人是情绪的动物,自然当心中有了愤懑不平.哀伤忧郁时,有些人将之化为文字 使其跃於纸上,阅於人心,诗是其中的一种形式,是一种最被顺手写来的文体,却也是 最难发展的一种文裁. 一开始入门新手常写的东西,无外乎是风花雪月,也就是感情或是爱情的诗作, 并不是说这样的诗作不好,而是很难掌握,感情是人类心底最难踏入的领域,也是最难描写 的另一个世界,倘若只是无病呻吟,是写不出好东西的,发展的好,就像是席慕蓉那样的作品 ,发展出了差错,便像是滥情的花绿小说,随地可见而毫无价值,新诗其实并不局限於感情 但不能否认有些人便以情诗起家,像是徐志摩.席慕蓉等人,老实说发展性不高,因为感情的 世界大多具备重复性,而我们需要创新去滋润我们的思想. 这首是我二年级写的 让各位看看是否过於滥情?? 孤伶伶一个人 漫步在湿漉的街道 漠不经心被预谋的寒冷偷袭 强悍有力 不偏不倚的一拳 穿透颓然衰老的胸膛 灵魂也苦楚难捱 呕出一滩比思念还湛红的鲜血 用苍白冷漠的手抹去嘴角残余 一败涂地的诙谐窘相 低头望着不再挣扎的倒影 万根细针淘气的墬落 嘲笑般作弄全身颤抖的身躯 庆幸身旁仍有忠实保镳 某人喜新厌旧的纸伞 彩绘顺着笑容消逝的轨迹 争先恐後滑下伞面 褪去羞赧 经由谎言伪善的劝说 辗转怜悯於绝望缝隙 徘徊留连的人影 一个人孤单单 乍看如此 沉重迈步 由生霉记忆拼凑 没有路标、告示、号志 被行人遗忘名字和方向 残留废弃物的街道 鼓起困兽犹斗 那於事无补的勇气 浑浑噩噩遥望远方 飘荡飞扬在街灯下 梦中熟悉的一绺 黝黑中微闪湛蓝 承载绵长愁恨的发丝 我经过这次後,从来没写过有关感情的诗,在我写的几百首中,就只有这唯一 因为这是一个很难跨越的限界,目前的我,无法用爱与喜欢以外的字眼或意念去完美表达感 情的至臻至善, 所以说,这条路很辛苦. 一首情诗,最忌讳把爱与喜欢成天挂在嘴上,那是最浅薄的写法,最重要的字眼, 往是要在关键时出奇不意,才能让人留下宝贵的眼泪,对此我不禁想对写情诗的人说 多用点比喻和抽象意念去诠释,这样会使诗看起来更缥缈朦胧,才具备美的形式, 什麽??你说情人看不懂??对不起!那就不在我们的能力范围了,我们的目标是写好诗, 不是用诗钓马子,所以说想用诗去获取某种利益,基本上这里是不会教的. 我写的这首诗,是描写失意的人茫然无神在倾盆大雨後的蒙蒙细雨中漫步, 配合着稀疏错落的雨线,彷佛看见飘落熟悉的黑色发丝的颓废,基本上写的不好,不过提出 来让大家看看,我在诗中绝口不提爱与喜欢两字,甚至连什麽等待啦 回忆啦也不写 泛滥的东西会让美感失去 ,这就是我想陈述的重点. 这里顺便提及什麽是现代主义,现代主义盛行於50.60年代,强调极端的视觉效果, 以形式去决定内容,在抽象中画出一个轮廓,因而让人诟病,因为只是诗人情绪上的发泄 而在解读上各有岐异,一般人认为写诗要优美,但绝非诡谲卖弄技巧,而当时的现代诗 离知识份子十分遥远,这就是当时新诗迈入死亡的一段时间,因为这些诗并没有带来光明 而是用愤怒的拳头驱离想接触的人,而让一般人对新诗有了误解,抱持着艰深晦涩,变态 反社会的意念,以非逻辑的思考和语句去破坏既有的语言系统,这就是现代主义那时候 的诗,总之就是拒绝的手 ,让诗成为独占品,这是不幸的, 幸好七十年代後,吴晟老师和蒋勳老师以朴实具有感情的手法,不仅将诗推进了人心 同时也用诗去关怀这个社会,诗的目的不仅是在抒发个人情感,也许在某个层次,能具备拯 救社会的功能,诗应该是这样大无私而无畏的战士 绝非掉书卷呻吟哀怨的书生, 希望大家好好想想,自己写诗的目的,诗不是单纯用来在失意的时候安慰自己的工具 诗也是可以讽刺时事和关怀人群的,也许有人嗤之以鼻,但那并不能毁弃诗的光芒 共勉, 最後以蒋勳老师的一首诗与大家共勉,希望大家能以做为一名诗人,以维护诗人的 自尊为荣 蒋勳 诗人 诗人 你因为你的诗而骄傲吗? 你的诗还不如草地里一朵最小的野花 既没有它美丽 也没有它谦虚 诗人 你因为你的诗而自大吗? 你的诗还不如那妇人一双粗糙的手 既没有它有力 也没有它温暖 诗人 既没有它有力 也没有它温暖 诗人 你的诗还不如那妇人一双粗糙的手 既没有它有力 也没有它温暖 诗人 你因为你的诗而满足吗? 你的诗还不如那牢狱中不屈服的囚犯 既没有他勇敢 也没有他安静 诗人 你因为你的诗而狂妄吗? 你的诗还不如大街上来往的众人 既没有他们踏实 也没有他安静 -- 满腹经纶萧瑟情 胸怀阴沉忘年恨 蓝羽轻挥控苍穹 薰风萍雨血染尘 --

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