Db 其實也可以看做是來自小調 有一說是要在G7解決回Cm 造成 D Db C 的線條 (MI 有一本書 通琴達理我記得是這樣寫的) 不過這個在實例上非常少見 古典樂也很少(蕭邦我只看過一次) 而且聽覺上 還蠻#11(4)的效果 這個聲響怎來的我也覺得很妙 有一些方向或許可以參考 第一個是降二代五 最常見說法 Db7 跟 G7 共用37音 所以可以互換 進階概念是 G7 的Root 可以保留在Db7 裡 就變#11聲響了 而其實Db7 可以看成是 G7b5/Db (這樣應該很清楚) 第二個是古典樂增六和絃 (這可能有點難懂) 但其實就是把(C key中) D7-G7-C 的D7 用上一則的概念run一次 => Ab7-G7-C (D音保留在Ab7裡 就是#11) 古典樂看第一個和絃 其實是D7b5/Ab - G7 - C 增六來自於Ab ~ F# 蕭邦離別曲 就真的寫給你看是 D7/A - D7b5/Ab - G7 - C 他告訴你有一個Bass Line A-Ab-G 這種聲響 要非常仔細 小心聽古典樂才比較容易感受到 在小調的曲子 因為音階有內建b6 所以這聲響 古典樂小調非常容易找到 而在現代曲目 爵士曲中 小調也常常是 Am-F7(#11) 這種聲音 (F7又可以變成藍調和絃的一種 這是其他範疇了) 要看其他更多細節可以參考我的網誌 http://pasonmusictutorial.blogspot.tw/2015/12/ptt-1.html Take the A Train 第二個和絃 D7#11 我則認為就是再把增六還原回去而已 D F# Ab C => D F# G# C 第三個想法 就是 神秘和絃(古典樂現代時期的一種詭異和絃) 長成 C F# Bb E A D 以四度堆疊的聲響 現在爵士樂來看 就是C7上面疊一個D大三 藍調大樂團常常是用這種聲響結尾 常見的比較偏藍調的風格(C調) C7-Bb7-C7-Bb7 也常常在上面用C大三維持不動 這種#11聲響非常特殊 建議從曲目去記聲音 慢慢習慣它 可能比較有感覺 ※ 引述《scpsmarkfran (我剛才)》之銘言： : 標題: [問題] 請問 屬7的+11 的原理 : 時間: Thu Dec 28 21:05:09 2017 : : : : 屬七 的 變化音 有 : : -5 +5 -9 +9 : : 舉例 G7 : : 變化音就有 Dd,Eb,Ab,Bb : : 已經知道 Eb,Ab,Bb來自C的自然小調了 : : 可是為什麼會有Db呢？ : : 上網查只知道-5就是+11 : : 但不知原理為何 : : 搞得心裡卡卡的好不舒服 : : 請大家幫忙解惑 感謝！ : : -- :

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 110.27.7.217 : ※ 文章網址: https://webptt.com/m.aspx?n=bbs/piano/M.1514466312.A.0E1.html : 推 shinenic: 等等 "Eb,Ab,Bb來自C的自然小調" 有什麼原理嗎 12/28 23:25 : 推 shinenic: 印象中只是單純把可以變化的音提出來 好像沒什麼道理吧 12/28 23:29 小調II V I 就是 Dm7b5 G7b9(b13) Cm(7 or 6) 後來大調也借用這樣 就變成所謂的變化音 其他文章參考 <蕭邦是點大薯還是小薯？ - 最快讓你理解和絃中一堆9、11、13變化與組合並能靈活運用 的教戰> http://www.chipinkaiyajazz.com/2017/10/91113.html "我們也可以想成只要是屬七和絃去小和絃一級的話，“內建”的Tension就是b13，也就是 以小調來看，其實並不算變化延伸音（Altered Tensions）。" : 推 musicofthe9: altered scale 12/29 00:14 : 推 furuuchitw: 變化延伸音啊，跟大小調無關，只是把根三七還有Avoid 12/29 19:49 : → furuuchitw: Note之外的音作半音變化而已 12/29 19:49 : → furuuchitw: 是b9#9b5#13, 爵士樂不太用+-標記升降半音 12/29 19:50 : → furuuchitw: 打錯不是#13是b13 12/29 19:51 : 推 furuuchitw: 另外不會是#11因為11音=4音=Avoid Note 12/29 19:53 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 175.180.170.118 ※ 文章網址: https://webptt.com/m.aspx?n=bbs/piano/M.1514921844.A.EF2.html