※ 引述《Fredericmo (小莫)》之銘言： : 也許你可以先想想當初鋼琴這項樂器的演奏是如何演變成現今的形式，那麼 : 或許你的問題也就不問自答。 : 就跟板友推文提到的一樣，現今的"recital"的起源可謂李斯特的刻意創造 : 在當時沙龍音樂(小眾表演形式?)盛行的情況下，唯有李斯特創先單獨面對大眾 : 將鋼琴演奏作為整場音樂會的曲目，並自稱這樣的音樂會為"recital"。可能你不 : 覺得這有什麼了不起，不過以前的音樂會都是管絃樂團來演奏"一整天"喔，可想 : 而知對聽眾及表演者而言是體力上多麼大的負荷呀！ : 所以這時是不是需要來些點心飲料補充體力呢？ 對演奏者來說是否需要來點工商廣告 : 時間來推銷自己的曲子呀？沒賣譜哪來的收入? : 因此李斯特此舉不但擺脫了以往音樂會以管絃樂團曲目為主、獨奏作品穿插為輔 : 的主客地位，把鋼琴劃分為與樂團同等重要的領域；更利用天賦將當時的聽眾對聆聽 : 音樂會的觀感"震撼教育"了一番─你也可以說"神化"了一番。 : 自此獨奏者對音樂會如同擁有帝王般的宰制能力 : 誰不會在偉大的音樂前屏氣凝神 深怕一個噴嚏 一個聲響破壞了神聖的氛圍？ : 獨奏者的狂放行為反而塑造了其英雄般的性格 不得違抗 : 在演奏前把絲質白手套緩緩脫去、邊彈奏邊把樂譜一頁頁撕去 扔向角落 : "甚至不帶譜上台演奏" (或是留一頭奔放的紅髮？呵呵) : 顛覆的行為沒有招來聽者的鄙視 反而更讓大家為之瘋狂 : 看到這裡應該會問，難道以前譁眾取寵的花招 就一定要變成今日的"傳統"？ : 近代(其實也沒多遙遠)的確有過鋼琴家認為帶譜演奏有助於詮釋上的突破 也身體力行 : 然而你的問題卻不在是否視譜或背譜 只是問"帶不帶譜有差嗎？" : 瞭解鋼琴演奏發展的脈絡後，應該更能體會 : 以往為取悅聽眾 使其成為"觀"眾 的大師 也提升了鋼琴這項樂器的演奏地位 : "教育"了觀眾的品味，讓所有人開始重視"演奏" 和 "作曲" 的雙軌發展 (特別是鋼琴) : 走出可能隨時代萎縮的小眾演奏 商業演奏 : 大師的壯舉深具意義 也值得尊敬 : 至於手段如何？ 無傷大雅矣 如果鋼琴上台背譜只是為了取悅觀眾的話 那我只能說，音樂的本質被這麼表面的東西所凌駕，實在 是一個非常悲哀的事情，如果今天一個鋼琴家帶譜上台的 優秀演奏卻只是因為他「帶譜」上台這個行為被否定，真的 非常的愚昧而且無知，如果照這樣的邏輯推斷，李斯特出現 以前的鋼琴家，包括貝多芬、莫札特這些人，都是帶譜上台 演出，那他們演奏的東西都沒價值了？ 我曾經在各大音樂討論區以及蒐集許多資料試圖探尋這個問題 問過為什麼鋼琴一定要背譜上台，其他管樂弦樂器帶譜上台沒人有意見 沒人回答出個所以然過，到最後總是扯到背譜有什麼好處的，全部失焦。 不信的人可以爬一下文，就知道我所要表達的意思了。 我曾經有個學長笛的朋友這樣說：「.....好奇怪,畢業演奏會鋼琴組都非要背譜不可 ,其他器樂組都不一定要？...」 是因為要表達自己的聰明還有記憶力？ 因為譜放在鋼琴上很醜？ 就算以鋼琴音樂的特性（和聲、對位）來說也很難成立，難道其他器樂音樂就沒有？ 是因為器樂組沒有李斯特這一號人物嗎？ 到現在還沒聽到過一個能夠讓我信服的解釋 使得我不斷堅持帶不帶譜上台是演奏者的自由抉擇，聽者無從批評也無從干涉。 不要再跟我說背譜有什麼好處，我覺得背不背譜根本就沒差，不信做個blind test 把兩份演奏的同樣優秀的錄音擺在一起，而其中一份錄音是帶譜演奏的，看誰聽的出來。 也不要跟我說什麼比賽、考試都要背譜，那是規範強制的，演奏者無從抉擇。 所以 我還是強調一點，想帶譜上台，就帶上去吧，管那麼多阿，彈出來的音樂表現最重要阿 我還有個夢想是全場帶譜上台演出大師作品勒，還要請翻譜，我就是叛逆阿，我就是不屌 李斯特那一套阿 奈我何？...哼!!!! --

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