※ 引述《Fredericmo (小莫)》之铭言： : 也许你可以先想想当初钢琴这项乐器的演奏是如何演变成现今的形式，那麽 : 或许你的问题也就不问自答。 : 就跟板友推文提到的一样，现今的"recital"的起源可谓李斯特的刻意创造 : 在当时沙龙音乐(小众表演形式?)盛行的情况下，唯有李斯特创先单独面对大众 : 将钢琴演奏作为整场音乐会的曲目，并自称这样的音乐会为"recital"。可能你不 : 觉得这有什麽了不起，不过以前的音乐会都是管弦乐团来演奏"一整天"喔，可想 : 而知对听众及表演者而言是体力上多麽大的负荷呀！ : 所以这时是不是需要来些点心饮料补充体力呢？ 对演奏者来说是否需要来点工商广告 : 时间来推销自己的曲子呀？没卖谱哪来的收入? : 因此李斯特此举不但摆脱了以往音乐会以管弦乐团曲目为主、独奏作品穿插为辅 : 的主客地位，把钢琴划分为与乐团同等重要的领域；更利用天赋将当时的听众对聆听 : 音乐会的观感"震撼教育"了一番─你也可以说"神化"了一番。 : 自此独奏者对音乐会如同拥有帝王般的宰制能力 : 谁不会在伟大的音乐前屏气凝神 深怕一个喷嚏 一个声响破坏了神圣的氛围？ : 独奏者的狂放行为反而塑造了其英雄般的性格 不得违抗 : 在演奏前把丝质白手套缓缓脱去、边弹奏边把乐谱一页页撕去 扔向角落 : "甚至不带谱上台演奏" (或是留一头奔放的红发？呵呵) : 颠覆的行为没有招来听者的鄙视 反而更让大家为之疯狂 : 看到这里应该会问，难道以前譁众取宠的花招 就一定要变成今日的"传统"？ : 近代(其实也没多遥远)的确有过钢琴家认为带谱演奏有助於诠释上的突破 也身体力行 : 然而你的问题却不在是否视谱或背谱 只是问"带不带谱有差吗？" : 了解钢琴演奏发展的脉络後，应该更能体会 : 以往为取悦听众 使其成为"观"众 的大师 也提升了钢琴这项乐器的演奏地位 : "教育"了观众的品味，让所有人开始重视"演奏" 和 "作曲" 的双轨发展 (特别是钢琴) : 走出可能随时代萎缩的小众演奏 商业演奏 : 大师的壮举深具意义 也值得尊敬 : 至於手段如何？ 无伤大雅矣 如果钢琴上台背谱只是为了取悦观众的话 那我只能说，音乐的本质被这麽表面的东西所凌驾，实在 是一个非常悲哀的事情，如果今天一个钢琴家带谱上台的 优秀演奏却只是因为他「带谱」上台这个行为被否定，真的 非常的愚昧而且无知，如果照这样的逻辑推断，李斯特出现 以前的钢琴家，包括贝多芬、莫札特这些人，都是带谱上台 演出，那他们演奏的东西都没价值了？ 我曾经在各大音乐讨论区以及蒐集许多资料试图探寻这个问题 问过为什麽钢琴一定要背谱上台，其他管乐弦乐器带谱上台没人有意见 没人回答出个所以然过，到最後总是扯到背谱有什麽好处的，全部失焦。 不信的人可以爬一下文，就知道我所要表达的意思了。 我曾经有个学长笛的朋友这样说：「.....好奇怪,毕业演奏会钢琴组都非要背谱不可 ,其他器乐组都不一定要？...」 是因为要表达自己的聪明还有记忆力？ 因为谱放在钢琴上很丑？ 就算以钢琴音乐的特性（和声、对位）来说也很难成立，难道其他器乐音乐就没有？ 是因为器乐组没有李斯特这一号人物吗？ 到现在还没听到过一个能够让我信服的解释 使得我不断坚持带不带谱上台是演奏者的自由抉择，听者无从批评也无从干涉。 不要再跟我说背谱有什麽好处，我觉得背不背谱根本就没差，不信做个blind test 把两份演奏的同样优秀的录音摆在一起，而其中一份录音是带谱演奏的，看谁听的出来。 也不要跟我说什麽比赛、考试都要背谱，那是规范强制的，演奏者无从抉择。 所以 我还是强调一点，想带谱上台，就带上去吧，管那麽多阿，弹出来的音乐表现最重要阿 我还有个梦想是全场带谱上台演出大师作品勒，还要请翻谱，我就是叛逆阿，我就是不屌 李斯特那一套阿 奈我何？...哼!!!! --

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