※ 引述《dinosaur (蒙哥現身)》之銘言： : 台灣和中國的鋼琴教育似乎極力反對學習者的 : 手腕低於水平面，非得要在下面留一空間，讓 : 手指「立」起來才行。 : 我和我朋友在 yamaha 學琴也是被一樣要求， : 老師會罵手腕整個快貼到琴鍵作「趴琴」，彷 : 彿是一種懶惰的象徵。 : 就健康而言似乎言之成理，因為抱持手腕順平 : 不下陷，長行下來會讓手腕比較輕鬆。但老師 : 們總是說它在琴藝上、音質上的重要性。 : 問題是，我看許多世界級的大師演奏，總是趴 : 到不能再趴… : 比如: : http://0rz.tw/a82bR (最下面的影片，這位大 : 師好簡直好像一個在家偷偷上網的小朋友) : 請問，為什麼會這樣，是大師手腕比較強壯? 還 : 是練成大師以後他的老師就不敢罵他了嗎? 這個例子不太好，可以看看Horowitz,Arrau,Bolet 其實在指手的「趴琴」，是手腕貼到琴鍵的位置 你可以仔細看上述大師彈琴，他們是用指腹觸鍵沒錯 所以手掌的形狀確實是接近扁平的伸展在鋼琴上 但是手腕的位置從來就沒有落於手掌的位置之下 即使大師的手型很扁，手腕就是不會塌 指腹彈法確實會使手掌的形狀看起來很扁 但兩者同樣都是要求手指要有獨立性的 不管哪一種彈法，可以看到手腕都不會是塌下來的樣子 手腕塌下來，對很多的施力方法都有影響 不管指尖或指腹觸鍵，手掌的形狀怎樣 要求的都是手指的獨立性，以及手腕不會塌下來 而且我覺得不要模仿大師彈琴 他們會用一些平常我們不常見的彈法 那些彈法確實是存在的，但那些彈法的施力方式有獨特的地方 換句話說每個不同彈法的施力有些微的差別 硬是用某種彈法的施力去學另一種彈法，非常容易受傷 其實我一開始也是學一般的這種，等到有相當的手指獨立性後 後來又多學了專用指腹的這種彈法(台灣好像不太常見@@") 兩者的施力要點真的差很多，盲目的學大師的彈法會學不到控制音色的方法 儘管不同的彈法樣子差很多，但目的無非是要把音樂該有的面貌呈現而已 -- AIR The days which are wrapped in the scene of summer and to pass gently An encounter with the girls repeated in the sunlight Summer continues to where as well She is waiting in the air --

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