※ 引述《dinosaur (蒙哥现身)》之铭言： : 台湾和中国的钢琴教育似乎极力反对学习者的 : 手腕低於水平面，非得要在下面留一空间，让 : 手指「立」起来才行。 : 我和我朋友在 yamaha 学琴也是被一样要求， : 老师会骂手腕整个快贴到琴键作「趴琴」，彷 : 佛是一种懒惰的象徵。 : 就健康而言似乎言之成理，因为抱持手腕顺平 : 不下陷，长行下来会让手腕比较轻松。但老师 : 们总是说它在琴艺上、音质上的重要性。 : 问题是，我看许多世界级的大师演奏，总是趴 : 到不能再趴… : 比如: : http://0rz.tw/a82bR (最下面的影片，这位大 : 师好简直好像一个在家偷偷上网的小朋友) : 请问，为什麽会这样，是大师手腕比较强壮? 还 : 是练成大师以後他的老师就不敢骂他了吗? 这个例子不太好，可以看看Horowitz,Arrau,Bolet 其实在指手的「趴琴」，是手腕贴到琴键的位置 你可以仔细看上述大师弹琴，他们是用指腹触键没错 所以手掌的形状确实是接近扁平的伸展在钢琴上 但是手腕的位置从来就没有落於手掌的位置之下 即使大师的手型很扁，手腕就是不会塌 指腹弹法确实会使手掌的形状看起来很扁 但两者同样都是要求手指要有独立性的 不管哪一种弹法，可以看到手腕都不会是塌下来的样子 手腕塌下来，对很多的施力方法都有影响 不管指尖或指腹触键，手掌的形状怎样 要求的都是手指的独立性，以及手腕不会塌下来 而且我觉得不要模仿大师弹琴 他们会用一些平常我们不常见的弹法 那些弹法确实是存在的，但那些弹法的施力方式有独特的地方 换句话说每个不同弹法的施力有些微的差别 硬是用某种弹法的施力去学另一种弹法，非常容易受伤 其实我一开始也是学一般的这种，等到有相当的手指独立性後 後来又多学了专用指腹的这种弹法(台湾好像不太常见@@") 两者的施力要点真的差很多，盲目的学大师的弹法会学不到控制音色的方法 尽管不同的弹法样子差很多，但目的无非是要把音乐该有的面貌呈现而已 -- AIR The days which are wrapped in the scene of summer and to pass gently An encounter with the girls repeated in the sunlight Summer continues to where as well She is waiting in the air --

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