以下的回應乃是根據我自己練琴的經驗 ※ 引述《rameau (我是氣質美女)》之銘言： : 另外我覺得在整個曲子熟練並背下來後 ( 我自己的情況是多半在讀譜到「幾乎每一顆音都背下來」之後 才到鋼琴前面進行「練熟」的過程 ) : 一次又一次完整的..中間決不間斷的練習 : 也相當重要.. : 這有助於臨場表演時突發狀況的掌握 關於「臨場突發狀況」的問題 我在練琴時採用過以下兩種方法來克服： 一、對於任何曲子，我盡其可能在每一種 (自己能達得到的) 速度下練到順暢 至少能夠不錯誤而清楚地以演奏時的速度快一級的速度來彈奏 舉例來說：貝多芬悲愴奏鳴曲的第二樂章， 儘管我會用行板演出，但是我會練到在快板或甚至急板之下 都可以保持聲部的清析和手指的熟練度 二、對於任何曲子，我會嘗試用幾套不同的指法來彈奏 我對於指法的選擇的標準 在於哪一套指法可以呈現出我心目中理想的音色 保持各聲部各自的質感 但是嘗試用不同的指法練習 對於在「突發狀況」發生時手指的反應很有幫助 : : 我自己在練一首曲子之前，比方說一首巴哈的三聲部創意曲 : : 我大約會先花幾個小時的時間讀譜 : : 分析結構與和聲 : : 研究一套可行且能創造出我理想中鋼琴音色的指法 : : 再思考對全曲的詮釋 : : 坐回鋼琴前「練琴」時 : : 儘管譜已經背下來了 : : 我仍然會把譜擺在前面 : : 並不會特意不看譜 : : 事前讀譜「做功課」的效果 : : 在於對於全曲能有整體性的思考、體會與掌握 : : 就如你所說的，以致於彈的時候能夠極度專心地在音樂本身 : : 包含了音樂性、結構性與情感的表達 : : 而「背譜」這個動作 : : 其實是在經歷整個「做功課」的過程之中的附產品而已 : : 仔細第讀譜分析加思考之後 : : 譜要是不能背下十之八九 : : 那會是很奇怪的事情 -- 社會主義救台灣 三民主義解放中國 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 70.80.41.254