以下的回应乃是根据我自己练琴的经验 ※ 引述《rameau (我是气质美女)》之铭言： : 另外我觉得在整个曲子熟练并背下来後 ( 我自己的情况是多半在读谱到「几乎每一颗音都背下来」之後 才到钢琴前面进行「练熟」的过程 ) : 一次又一次完整的..中间决不间断的练习 : 也相当重要.. : 这有助於临场表演时突发状况的掌握 关於「临场突发状况」的问题 我在练琴时采用过以下两种方法来克服： 一、对於任何曲子，我尽其可能在每一种 (自己能达得到的) 速度下练到顺畅 至少能够不错误而清楚地以演奏时的速度快一级的速度来弹奏 举例来说：贝多芬悲怆奏鸣曲的第二乐章， 尽管我会用行板演出，但是我会练到在快板或甚至急板之下 都可以保持声部的清析和手指的熟练度 二、对於任何曲子，我会尝试用几套不同的指法来弹奏 我对於指法的选择的标准 在於哪一套指法可以呈现出我心目中理想的音色 保持各声部各自的质感 但是尝试用不同的指法练习 对於在「突发状况」发生时手指的反应很有帮助 : : 我自己在练一首曲子之前，比方说一首巴哈的三声部创意曲 : : 我大约会先花几个小时的时间读谱 : : 分析结构与和声 : : 研究一套可行且能创造出我理想中钢琴音色的指法 : : 再思考对全曲的诠释 : : 坐回钢琴前「练琴」时 : : 尽管谱已经背下来了 : : 我仍然会把谱摆在前面 : : 并不会特意不看谱 : : 事前读谱「做功课」的效果 : : 在於对於全曲能有整体性的思考、体会与掌握 : : 就如你所说的，以致於弹的时候能够极度专心地在音乐本身 : : 包含了音乐性、结构性与情感的表达 : : 而「背谱」这个动作 : : 其实是在经历整个「做功课」的过程之中的附产品而已 : : 仔细第读谱分析加思考之後 : : 谱要是不能背下十之八九 : : 那会是很奇怪的事情 -- 社会主义救台湾 三民主义解放中国 --

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