楊培安，今天終於在「藝能歌喉戰」看到楊培安本人演唱『台灣啤酒』廣告曲－《我相信》。 和很多人一樣，我也是透過電視廣告才知道楊培安。最初的幾星期，我以為這是『台啤』從張雨生未發行的歌曲中挑選出來的，因為歌詞感覺很勵志、很像張雨生的成名曲《我的未來不是夢》。後來仔細聽，覺得如果是模仿也沒有很模仿的感覺，這才決定注意一下到底是誰在唱歌。於是，也是在一個星期天，我在台啤廣告開頭的左下角發現了陌生的三個字，楊培安。好高興！果然不是張雨生，意味著台灣還有人可以飆高音！立刻上網找資料，發現當時他的首張專輯《午夜兩點半的我》正要發行。看來好些音樂人已經看好楊培安的市場潛力，我們這些小歌迷不用擔心好聲音會 被埋沒～～～ 楊培安說他是張雨生的歌迷...。我忘記張雨生去逝多久了。當年他發生車禍不治後，我好想「痛罵」張雨生，因為歌迷喜歡他、喜歡阿妹，他駕著跑車，卻忘了行車安全，害歌迷傷心，從而使得當時年紀小、以後會長大的小小歌迷無從透過張雨生的創作欣賞他的才華。 雖然當時年紀小，但我仍然記得張雨生在紅透半邊天後，毅然捨下市場對他的需求，轉而製作自己獨鍾的樂風。當時台灣正值政治狂飆、民主發展、黑金抬頭、外匯存底履創新高的十年，台灣開始有智慧財產權的觀念，與此同時是國台語樂壇新人備出、唱片銷售量的巔峰時期，那時買盜版人不多，連「網路」都還未普及，更遑論有「下載」這件事，張雨生就在那最初的幾年間，摸索未來的方向。後來的新專輯《大海》給了國人對他刮目相看的機會，往後張雨生擔任阿妹《姊妹》的唱片製作人，銷售量突破百萬張，連創佳績，唱片界便封張雨生為台灣「音樂小教父」，影響力 擴及香江。 最感激他的當然是張惠妹本人，最受惠的是歌迷朋友與樂壇，因為透過阿妹的詮釋，國人對國語音樂有了嶄新的觀感，而且當時張雨生的音樂沒有排他性，其他歌手不會由於張雨生而使得歌壇全面學起張雨生和阿妹。這種豐富的多元性，我認為對音樂來說是非常有積極和包容的效益，所以對張雨生的離世我才會覺得想「哭」，他的死真的對台灣音樂造成傷害。廣東人說：『人無百日嬌，花無百日紅』，張雨生連續紅二十年的可能性儘管不高，但那起駕車失控所釀成的意外，真的使人婉惜...。 今天楊培安的出現，我相信對樂壇來說又是件好消息，因為一個音色高亢音域寬廣的歌手，會使得樂界產生某種躍躍欲試的「衝動」，那股衝動可能促使人想發奮聯合製作一張完整而出色的專輯來。 平心而論，在我聽過楊培安的首張專輯《午夜兩點半的我》後，我先要說這一張的市場性還很強，或許是製作人的市場考量，畢竟一個唱片新人，如果沒有在第一張專輯就為廣大歌迷所接納，那這位新人再出色也會自我懷疑起來。許多歌手就是這樣變成「三張歌手」，在出道五年後消失不見...。 我對楊培安還不是非常熟悉，但曉得他從歌唱大賽脫穎而出後即自組樂團，然後轉進南部pub，相信在南部已有基礎，但北台灣才是國家音樂的重心，因此藝能歌喉戰的三位評審除了高度讚賞他之外，也針對他搖滾隨性的造型提供了「要配合『音色』精緻包裝」的建議，畢竟假設北部不接受，他再回南部就不是好消息了。 期望以後華人世界有更多人注意到楊培安，支持這位音域繼趙傳、張雨生後再次石破天驚的好聲音。這些年以來，我國政壇的對立幾度逼進到人民對政客失望的最頂點，人民能忍耐的幅度亦被政客挑戰到近乎極限，幸好此時出現了這麼一個高亢勵志的聲音，讓我們還記得無論誰怎麼造謠（以成語『三人成虎』、『曾參殺人』為例），台灣強大的經濟力量與外貿命脈永遠掌握在民間「流著汗水默默辛苦地工作」的人民手中，而我們也由於藝文界保有自由創作、與國際交流的空間，才能發展為全球華語音樂重心中的中心，相信一旦楊培安在台灣成名，未來唱片公司製作的投入會 更向上提昇，此後最受惠的就是廣大的歌迷朋友與全球華語樂壇。 加油～楊培安～～！！ --

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