杨培安，今天终於在「艺能歌喉战」看到杨培安本人演唱『台湾啤酒』广告曲－《我相信》。 和很多人一样，我也是透过电视广告才知道杨培安。最初的几星期，我以为这是『台啤』从张雨生未发行的歌曲中挑选出来的，因为歌词感觉很励志、很像张雨生的成名曲《我的未来不是梦》。後来仔细听，觉得如果是模仿也没有很模仿的感觉，这才决定注意一下到底是谁在唱歌。於是，也是在一个星期天，我在台啤广告开头的左下角发现了陌生的三个字，杨培安。好高兴！果然不是张雨生，意味着台湾还有人可以飙高音！立刻上网找资料，发现当时他的首张专辑《午夜两点半的我》正要发行。看来好些音乐人已经看好杨培安的市场潜力，我们这些小歌迷不用担心好声音会 被埋没～～～ 杨培安说他是张雨生的歌迷...。我忘记张雨生去逝多久了。当年他发生车祸不治後，我好想「痛骂」张雨生，因为歌迷喜欢他、喜欢阿妹，他驾着跑车，却忘了行车安全，害歌迷伤心，从而使得当时年纪小、以後会长大的小小歌迷无从透过张雨生的创作欣赏他的才华。 虽然当时年纪小，但我仍然记得张雨生在红透半边天後，毅然舍下市场对他的需求，转而制作自己独锺的乐风。当时台湾正值政治狂飙、民主发展、黑金抬头、外汇存底履创新高的十年，台湾开始有智慧财产权的观念，与此同时是国台语乐坛新人备出、唱片销售量的巅峰时期，那时买盗版人不多，连「网路」都还未普及，更遑论有「下载」这件事，张雨生就在那最初的几年间，摸索未来的方向。後来的新专辑《大海》给了国人对他刮目相看的机会，往後张雨生担任阿妹《姊妹》的唱片制作人，销售量突破百万张，连创佳绩，唱片界便封张雨生为台湾「音乐小教父」，影响力 扩及香江。 最感激他的当然是张惠妹本人，最受惠的是歌迷朋友与乐坛，因为透过阿妹的诠释，国人对国语音乐有了崭新的观感，而且当时张雨生的音乐没有排他性，其他歌手不会由於张雨生而使得歌坛全面学起张雨生和阿妹。这种丰富的多元性，我认为对音乐来说是非常有积极和包容的效益，所以对张雨生的离世我才会觉得想「哭」，他的死真的对台湾音乐造成伤害。广东人说：『人无百日娇，花无百日红』，张雨生连续红二十年的可能性尽管不高，但那起驾车失控所酿成的意外，真的使人婉惜...。 今天杨培安的出现，我相信对乐坛来说又是件好消息，因为一个音色高亢音域宽广的歌手，会使得乐界产生某种跃跃欲试的「冲动」，那股冲动可能促使人想发奋联合制作一张完整而出色的专辑来。 平心而论，在我听过杨培安的首张专辑《午夜两点半的我》後，我先要说这一张的市场性还很强，或许是制作人的市场考量，毕竟一个唱片新人，如果没有在第一张专辑就为广大歌迷所接纳，那这位新人再出色也会自我怀疑起来。许多歌手就是这样变成「三张歌手」，在出道五年後消失不见...。 我对杨培安还不是非常熟悉，但晓得他从歌唱大赛脱颖而出後即自组乐团，然後转进南部pub，相信在南部已有基础，但北台湾才是国家音乐的重心，因此艺能歌喉战的三位评审除了高度赞赏他之外，也针对他摇滚随性的造型提供了「要配合『音色』精致包装」的建议，毕竟假设北部不接受，他再回南部就不是好消息了。 期望以後华人世界有更多人注意到杨培安，支持这位音域继赵传、张雨生後再次石破天惊的好声音。这些年以来，我国政坛的对立几度逼进到人民对政客失望的最顶点，人民能忍耐的幅度亦被政客挑战到近乎极限，幸好此时出现了这麽一个高亢励志的声音，让我们还记得无论谁怎麽造谣（以成语『三人成虎』、『曾参杀人』为例），台湾强大的经济力量与外贸命脉永远掌握在民间「流着汗水默默辛苦地工作」的人民手中，而我们也由於艺文界保有自由创作、与国际交流的空间，才能发展为全球华语音乐重心中的中心，相信一旦杨培安在台湾成名，未来唱片公司制作的投入会 更向上提昇，此後最受惠的就是广大的歌迷朋友与全球华语乐坛。 加油～杨培安～～！！ --

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