採訪/鄒欣寧 　　[我們很喜歡吵。]橙草主唱克拉克如是說。 　　 　　因此不要被這個年輕樂團的名字給騙了。和風光明媚，花草蔓生得景色無關 橙草的音樂和表演風格，依如他們所成長，生活的台北，從冬天的陰溼細雨到 夏季的雷陣暴雨，雨中的城市，不是陰鬱綿延，就是狂躁無以復加，你無法好好 走路，只能奔跑，跑在雨中，跑在與前面。　 　　看橙草的現場表演，要有站在大雨中的準備。樂手通常不說些什麼討好觀眾 ，僅用一首接一首的音樂，在偌大的空間內，堆疊起哄隆隆的音牆，讓暴動的情 緒撕裂表面的和平，同時築起一道隔絕和保護的牆，牆內的你無須擔心孤獨過於 喧囂，青春過度放肆，只管閉上眼，讓滂沱的音樂澆灌自己，橙草的吵，不只是 搖滾的姿態而已。 　　＊　做音樂，解散搖滾的邏輯 　　 　　橙草的血緣，可以溯源到早幾年主唱克拉克和鼓手小湯參與的[游牧樂隊]， 克拉克回憶當時加入樂團，就有種巨大的衝擊感。 　　 　　[游牧是我創作的啟蒙。主唱是個台東人，卻深受亂彈阿翔，中國唐朝樂隊 和新疆民族音樂的影響，和當時台北玩音樂的人不太一樣。他們不太把現代搖滾 樂的配器當普通樂器用，比如雖是吉他，卻要演奏出琵琶或是嗩吶的音階。] 原本接觸重金屬搖滾的克拉克，因而跳脫搖滾樂的架構和邏輯，對音樂有更開放 的思考。 　　無論聆聽橙草的現場或專輯，都會發現人聲並不特別突出於其他樂器之上。 把人聲當成樂器的一種，不刻意強調，這是克拉克一慣的寫歌風格，也可說是 遊牧時期的啟發。[所以每次表演時，我都會跟ｐａ說，讓樂器和繩生維持在同 一聲線上，否則就不是我們要的平衡感]，他說。 　　當年的遊牧，因團員年齡差異大，不敵有人入伍服役等現實因素而解散。 之後，克拉克開始創作自己的歌，一次和久未聯絡的小湯巧遇，克拉克談到 想組團表演，兩人又找來Bass手小白，橙草從此開始。 　　＊　舞台上的三角形，強化演出關係　　　 　　 　　坦白說，團員們私底下並不熟悉，生活圈幾乎未有交集，全靠音樂表演 磨合出默契。在克拉克看來，直到最近，團員的節奏感總算較為統一，表演 和音樂本身也有了不同以往的敢染力。 　　這些摸索和調整，有的累積自練團和表演經驗，有的則來自觀摩。前些 年，橙草參與日本樂團te'的台灣巡演暖場，就獲取不少經驗。 　　[日本人真是細緻而按部就班，從前置到表演態度，每個環節都非常注意。] 影響所及，巡迴結束後，橙草變得更注意樂器間的關係，於是改變三人在台上 演出的位置，[我們吉他跟鼓的平衡感較重，所以把鼓的位置拉到更前面，同時 讓三人成為三角形，有更多眼神互動，也能關注彼此的演出狀態。] 　　 　　前面提到橙草演出時鮮少與台下觀眾說話，與其說害羞或不願意，更有著表 演節奏的細膩思考。[當然如果克拉克講話，觀眾會很High，但是搖滾樂編制本 就沒有講話的情緒，我們的演出情緒又比較像內縮，希望情緒一路下去，聊天會 中斷那種感覺。]　 　　＊　在[現場] 的容器中，感受Live魅力 年初剛發行首張專輯[積雨雲]，經過後製混音後，從編曲到音樂概念都更 扣緊橙草受人矚目的風格，專輯中不時出現的雨聲，更將陰鬱的情緒洗刷出另 一種透明的質感。對橙草來說，現場Live和錄製專輯，都是被限制於一個容器 中，然而現場這只容器將觀眾納入其中，那種同在一起的感受，使Live多了難 以言喻的魅力。 　　[我們比較喜歡暴力的表演。]如果說，唱片裡的橙草創造的是陰鬱挾帶著 剔透的青春情境，你應該來現場，實際林伊場音樂的大雨，在奔跑中，體會青 春的暴亂餘味。 　　＊　為什麼你不能錯過橙草的Live！ 　　 　　－　相較於他團，格外注重團圓的演奏關係，追求三人再台上一起營造音樂畫面 　　 　　－　除了嘈雜大聲，不插電的橙草展現另一種自然溫和的面貌，也較多觀眾互動 　　－　鼓手小湯：主唱克拉克帥氣！！！！！！！！！！！！！！！！ 　　 　　＊　關於橙草 　　　 　　　　成立於2004年，由主唱克拉克（詞曲／電吉他／主唱），小白（Bass）， 　　　　小湯（鼓手）三人組成，曾發行Rainbow 4 am，Goodbye sunshine(ep)， 　　　　（積雨雲）等專輯，亦多次與其他團發行合輯。 ____________________________________________________________________ 打完了! 暴力耶! 可以再來一次DMC嘛！！！！！！！！ 　 　　　　 --

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