采访/邹欣宁 　　[我们很喜欢吵。]橙草主唱克拉克如是说。 　　 　　因此不要被这个年轻乐团的名字给骗了。和风光明媚，花草蔓生得景色无关 橙草的音乐和表演风格，依如他们所成长，生活的台北，从冬天的阴湿细雨到 夏季的雷阵暴雨，雨中的城市，不是阴郁绵延，就是狂躁无以复加，你无法好好 走路，只能奔跑，跑在雨中，跑在与前面。　 　　看橙草的现场表演，要有站在大雨中的准备。乐手通常不说些什麽讨好观众 ，仅用一首接一首的音乐，在偌大的空间内，堆叠起哄隆隆的音墙，让暴动的情 绪撕裂表面的和平，同时筑起一道隔绝和保护的墙，墙内的你无须担心孤独过於 喧嚣，青春过度放肆，只管闭上眼，让滂沱的音乐浇灌自己，橙草的吵，不只是 摇滚的姿态而已。 　　＊　做音乐，解散摇滚的逻辑 　　 　　橙草的血缘，可以溯源到早几年主唱克拉克和鼓手小汤参与的[游牧乐队]， 克拉克回忆当时加入乐团，就有种巨大的冲击感。 　　 　　[游牧是我创作的启蒙。主唱是个台东人，却深受乱弹阿翔，中国唐朝乐队 和新疆民族音乐的影响，和当时台北玩音乐的人不太一样。他们不太把现代摇滚 乐的配器当普通乐器用，比如虽是吉他，却要演奏出琵琶或是唢呐的音阶。] 原本接触重金属摇滚的克拉克，因而跳脱摇滚乐的架构和逻辑，对音乐有更开放 的思考。 　　无论聆听橙草的现场或专辑，都会发现人声并不特别突出於其他乐器之上。 把人声当成乐器的一种，不刻意强调，这是克拉克一惯的写歌风格，也可说是 游牧时期的启发。[所以每次表演时，我都会跟ｐａ说，让乐器和绳生维持在同 一声线上，否则就不是我们要的平衡感]，他说。 　　当年的游牧，因团员年龄差异大，不敌有人入伍服役等现实因素而解散。 之後，克拉克开始创作自己的歌，一次和久未联络的小汤巧遇，克拉克谈到 想组团表演，两人又找来Bass手小白，橙草从此开始。 　　＊　舞台上的三角形，强化演出关系　　　 　　 　　坦白说，团员们私底下并不熟悉，生活圈几乎未有交集，全靠音乐表演 磨合出默契。在克拉克看来，直到最近，团员的节奏感总算较为统一，表演 和音乐本身也有了不同以往的敢染力。 　　这些摸索和调整，有的累积自练团和表演经验，有的则来自观摩。前些 年，橙草参与日本乐团te'的台湾巡演暖场，就获取不少经验。 　　[日本人真是细致而按部就班，从前置到表演态度，每个环节都非常注意。] 影响所及，巡回结束後，橙草变得更注意乐器间的关系，於是改变三人在台上 演出的位置，[我们吉他跟鼓的平衡感较重，所以把鼓的位置拉到更前面，同时 让三人成为三角形，有更多眼神互动，也能关注彼此的演出状态。] 　　 　　前面提到橙草演出时鲜少与台下观众说话，与其说害羞或不愿意，更有着表 演节奏的细腻思考。[当然如果克拉克讲话，观众会很High，但是摇滚乐编制本 就没有讲话的情绪，我们的演出情绪又比较像内缩，希望情绪一路下去，聊天会 中断那种感觉。]　 　　＊　在[现场] 的容器中，感受Live魅力 年初刚发行首张专辑[积雨云]，经过後制混音後，从编曲到音乐概念都更 扣紧橙草受人瞩目的风格，专辑中不时出现的雨声，更将阴郁的情绪洗刷出另 一种透明的质感。对橙草来说，现场Live和录制专辑，都是被限制於一个容器 中，然而现场这只容器将观众纳入其中，那种同在一起的感受，使Live多了难 以言喻的魅力。 　　[我们比较喜欢暴力的表演。]如果说，唱片里的橙草创造的是阴郁挟带着 剔透的青春情境，你应该来现场，实际林伊场音乐的大雨，在奔跑中，体会青 春的暴乱余味。 　　＊　为什麽你不能错过橙草的Live！ 　　 　　－　相较於他团，格外注重团圆的演奏关系，追求三人再台上一起营造音乐画面 　　 　　－　除了嘈杂大声，不插电的橙草展现另一种自然温和的面貌，也较多观众互动 　　－　鼓手小汤：主唱克拉克帅气！！！！！！！！！！！！！！！！ 　　 　　＊　关於橙草 　　　 　　　　成立於2004年，由主唱克拉克（词曲／电吉他／主唱），小白（Bass）， 　　　　小汤（鼓手）三人组成，曾发行Rainbow 4 am，Goodbye sunshine(ep)， 　　　　（积雨云）等专辑，亦多次与其他团发行合辑。 ____________________________________________________________________ 打完了! 暴力耶! 可以再来一次DMC嘛！！！！！！！！ 　 　　　　 --

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