阿班‧貝爾格絃樂四重奏 這就是現代音樂，並且將永遠延續下去。──史特拉溫斯基聽阿班‧貝爾格絃樂 四重奏演奏貝多芬〈大賦格〉。 成立於1971年 的奧地利國寶級四重奏──阿班‧貝爾格絃樂四重奏，即將於明 年解散，今年，他們於全世界舉行告別巡演，所到之處無不引起樂迷們的感傷 與不捨。本月世界告別 巡演進行到台灣，是台灣觀眾最後一次觀賞到阿班‧貝 爾格絃樂四重奏現場演出的機會。本文從歷史軌跡中，探索到底是什麼原因讓 阿班‧貝爾格絃樂四重奏能夠屹立三十多年、緊緊抓住樂迷的心。一九七一年的 維也納，在作曲家阿班‧貝爾格（Alban Berg, 1885-1935, 註一）生前作曲的房 間裡，聚集著一群觀眾，其中有貝爾格的遺孀海蓮娜（Helena Karoline Berg, 1885-1976, 註二），還有許多維也納音樂圈的名人，他們在這裡等著四位年輕人 為他們演出貝爾格一首具有特殊意義的作品－〈抒情組曲〉Lyrische Suite （註三）。這四位是由第一小提琴皮赫勒（G. Pichler）帶領的絃樂四重奏。 「阿班‧貝爾格」加持，打造專業四重奏 四位年輕人所演奏的〈抒情組曲〉感動了作 曲家遺孀，慷慨應允絃樂四重奏以 其夫之名打天下。皮赫勒為卡拉揚親自延攬至維也納樂的小提琴家，卻在事業 名聲如日中天之時，毅然決然走出樂團的羽翼、放下樂團首席的光環，打算創 立一個絃樂四重奏，這在一九七○年初期，不可不謂為駭人的冒險行徑。尤其 阿班‧貝爾格絃樂四重奏自創團起就打算戮力推廣的「第二維也納樂派」曲目， 在當時室內樂的音樂會中更是少見於節目單之中， 皮赫勒與他的夥伴－第二小提琴梅策爾（Klaus Maetzl） 中提琴拜爾勒（Hatto Beyerle） 大提琴埃爾本（Valentin Erben） 不被身邊的規勸聲浪所動，就此開始打造一個專業的、全職的絃樂四重奏。 「阿班‧貝爾格」這個團名，原本也不被看好，皮赫勒卻認為以貝爾格之名為 團名，對四重奏反而有莫大的助力。他們除了大力展演第二維也納樂派的曲目， 也將建立當代曲目庫列為該團最重要的工作之一。「建立我們自己的曲目庫」 是該團團員一向以來的目標，同時也是他們最引以自傲的事情。然而，唱片公 司卻有另外的想法。 以古典夾帶當代，新曲目刺激市場 德國DG唱片捧著漂亮的合約上門來，希望為這個新興亮眼的四重奏錄製貝多芬 的絃樂四重奏全集，卻被年輕的皮赫勒拒絕了。同時另一家唱片公司Teldec也 希望為該團錄製海頓絃樂四重奏全集，得到的答案仍然是這群年輕音樂家堅定 且驕傲的「我們正在建立自己的曲目庫！」最後這群年輕人提議唱片公司，錄 製海頓可 以，但是同時也發行阿班‧貝爾格的作品──看看哪一套賣得好？ 結果兩者都獲得相當漂亮的銷售成績單。自此，阿班‧貝爾格絃樂四重奏錄製 了無數的作品，曲目 縱貫古典至當代。嚴格的自我要求，還原作曲家原意 阿班‧貝爾格絃樂四重奏的成員曾更換過兩次，第二小提琴在一九七七 年時由續茲（Gerhard Schulz）接棒、中提琴則在一九八一年時由卡庫須卡 （Thamas Kakuska）擔綱，卡庫須卡於二○○五年辭世，由他生前親選的接班 人、他的學生卡莉西屋斯（Isabel Charisius） 接任。有些樂評家認為該團時 時出現「異於常人」的詮釋，但是阿班‧貝爾格絃樂四重奏對樂曲的分析與研 讀卻是罕見地嚴謹，他們認為透過理解深藏在作品中的訊息，才能還原作曲家 的本意，演奏出作曲家在創作當時真正想要聽到的音樂。如同大提琴埃爾本曾 說：「是的，乍聽之下你覺得不好聽，但作曲家就是要這樣的聲 音，而不是 柔美的聲響。」 雖然該團團員各自均在音樂界有一席之地，但在練習時卻數十年如一 日，互相砥礪與要求。「Tommy」── 大家對中提琴湯瑪斯‧卡庫須卡的暱稱 ，加入這個樂團之後，訂下了「遊戲規則」，規則第一條：樂曲中同一個片段 ，每位成員都容許有三次錯誤的機會，如果三次 還無法與大家合作無間，就必 須「單獨練習」──自己練好了再來。規則第二條：誰要求結束討論，那就永遠 不要再討論了。大提琴埃爾本則再延伸出另一條規則： 請先要求我，我將努力 做到！皮赫勒表示團員們都有一個共識，那就是當問題出現時，並不需要急著 解決，而是先反省自己，是否這個問題來自於自己？一個錯誤產 生時，必須能 馬上警覺，不讓自己所產生的錯誤影響他人，造成接續的錯誤。 因為如此嚴苛的自律，阿班‧貝爾格絃樂四重奏數十年來贏得來自業 界極高的讚譽。史特拉溫斯基在聽了他們所演奏的貝多芬〈大賦格〉絃樂四重 奏之後，讚嘆地說：是的！這就是現代音樂！它將延續下去！作曲家貝里歐 （Luciano Berio）讚以「永恆的偉大」、魯托斯拉夫斯基（W. Lutoslawsky） 則認為他作曲家生涯中最關鍵的作品──絃樂四重奏，無人能夠超越阿班‧ 貝爾格絃樂四重奏，無獨有偶，庫爾塔克（G. Kurtág）在聽了他們演奏他 的Mikroludien之後也表示：你們是唯一能夠做到的四重奏。 帶動風氣、建立絃樂四重奏傳承 阿班‧貝爾格絃樂四重奏成立之初，絃樂四重奏雖然在音樂史上有著不少曲目， 但實際上，卻沒有太多以四重奏為職志的專業絃樂四重奏。當年除了該團，還有 克羅諾斯（Kronos） 阿蒂堤（Arditti） 及艾默森（Emerson）等稱得上是職業 絃樂四重奏，但在過去十五年間，卻出現了 亞特米斯（Artemis） 哈根（Hagen） 萊比錫（Leipziger） 貝爾切亞（Belcea）等 後起之秀，而這其中不乏為阿班‧貝爾格絃樂四重奏之學生。該團三十多 年來，不只為無數的當代作品催生，也將「絃樂四重奏」從管絃樂團團員 兼職的品質，變成音樂工業裡一個重要的專業。 二○○五年卡庫須卡離世之後，接棒的年輕女團員卡莉西屋斯的表現雖然 令人滿意，但是個人特色一向鮮明並且達到共鳴境界的該團，少了「Tommy」 ，似乎也失去了那重要的四分之一。此次來台，他們將演出今年年初卡庫須 卡紀念音樂會的曲目，其中德國作曲家厲姆第二度為該團量身訂做，紀念卡 庫須卡的<i>Grave</i>，將以音符呈現該團四位團員，以此紀念四位音樂家 寫下的時代。 註一 貝爾格與其師荀貝格（Arnold Schönberg）、魏本（Anton Webern）共同 將西洋音樂推進新紀元，後人稱為 「第二維也納樂派」（Die zweite wiener Schule），意指自莫札特、海頓 與貝多芬的「第一維也納樂派－古典樂派」之後，維也納在音樂史上再次成 為西洋音樂發展的重鎮。 註二 原姓Nahowski，生父為奧匈帝國皇帝法蘭茲‧約瑟夫一世。她在貝爾格身後 成立「阿班‧貝爾格基金會」，獎勵無數音樂後進，並且也促成貝爾格未完 成的遺作《露露》完成面世 。 註三 在〈抒情組曲〉中，貝爾格以代表動機、華格納的「崔斯坦和弦」隱喻他對 漢娜‧福赫斯（Hanna Fuchs）的無望戀情。漢娜‧福赫斯為馬勒遺孀－阿 爾瑪第二任丈夫法蘭茲‧威爾佛（Franz Werfel）已婚的妹妹，貝爾格與漢 娜結識於布拉格，貝爾格的學生、後成為知名哲學家的阿多諾（T. Ardono） 還曾一度擔任兩人聯繫的橋樑。 引用自 http://www.wretch.cc/blog/trackback.php?blog_id=martius&article_id=17721501 阿班貝爾格四重奏世界告別：許遠東先生暨夫人紀念音樂會 Alban Berg Quartett Farewell Concerts in Taipei 曲目A（高雄、台中、台北7/12場次） 海頓：<序奏-莊嚴與慢板>選自《十字架上基督的最後七言》 阿班‧貝爾格：抒情組曲 舒伯特：第十五號四重奏，作品D.887 曲目B（台北7/13台灣告別場次） 海頓：G大調絃樂四重奏，作品77/1 阿班‧貝爾格：絃樂四重奏，作品3 貝多芬：第十五號絃樂四重奏，作品132 我送一張票給社員之外，學長姐對不起， 我忘了邀請你們。建議其他有興趣的同學。 可以到請至兩聽院售票音樂廳系統購買門票 強烈推薦喔! --

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