阿班‧贝尔格弦乐四重奏 这就是现代音乐，并且将永远延续下去。──史特拉温斯基听阿班‧贝尔格弦乐 四重奏演奏贝多芬〈大赋格〉。 成立於1971年 的奥地利国宝级四重奏──阿班‧贝尔格弦乐四重奏，即将於明 年解散，今年，他们於全世界举行告别巡演，所到之处无不引起乐迷们的感伤 与不舍。本月世界告别 巡演进行到台湾，是台湾观众最後一次观赏到阿班‧贝 尔格弦乐四重奏现场演出的机会。本文从历史轨迹中，探索到底是什麽原因让 阿班‧贝尔格弦乐四重奏能够屹立三十多年、紧紧抓住乐迷的心。一九七一年的 维也纳，在作曲家阿班‧贝尔格（Alban Berg, 1885-1935, 注一）生前作曲的房 间里，聚集着一群观众，其中有贝尔格的遗孀海莲娜（Helena Karoline Berg, 1885-1976, 注二），还有许多维也纳音乐圈的名人，他们在这里等着四位年轻人 为他们演出贝尔格一首具有特殊意义的作品－〈抒情组曲〉Lyrische Suite （注三）。这四位是由第一小提琴皮赫勒（G. Pichler）带领的弦乐四重奏。 「阿班‧贝尔格」加持，打造专业四重奏 四位年轻人所演奏的〈抒情组曲〉感动了作 曲家遗孀，慷慨应允弦乐四重奏以 其夫之名打天下。皮赫勒为卡拉扬亲自延揽至维也纳乐的小提琴家，却在事业 名声如日中天之时，毅然决然走出乐团的羽翼、放下乐团首席的光环，打算创 立一个弦乐四重奏，这在一九七○年初期，不可不谓为骇人的冒险行径。尤其 阿班‧贝尔格弦乐四重奏自创团起就打算戮力推广的「第二维也纳乐派」曲目， 在当时室内乐的音乐会中更是少见於节目单之中， 皮赫勒与他的夥伴－第二小提琴梅策尔（Klaus Maetzl） 中提琴拜尔勒（Hatto Beyerle） 大提琴埃尔本（Valentin Erben） 不被身边的规劝声浪所动，就此开始打造一个专业的、全职的弦乐四重奏。 「阿班‧贝尔格」这个团名，原本也不被看好，皮赫勒却认为以贝尔格之名为 团名，对四重奏反而有莫大的助力。他们除了大力展演第二维也纳乐派的曲目， 也将建立当代曲目库列为该团最重要的工作之一。「建立我们自己的曲目库」 是该团团员一向以来的目标，同时也是他们最引以自傲的事情。然而，唱片公 司却有另外的想法。 以古典夹带当代，新曲目刺激市场 德国DG唱片捧着漂亮的合约上门来，希望为这个新兴亮眼的四重奏录制贝多芬 的弦乐四重奏全集，却被年轻的皮赫勒拒绝了。同时另一家唱片公司Teldec也 希望为该团录制海顿弦乐四重奏全集，得到的答案仍然是这群年轻音乐家坚定 且骄傲的「我们正在建立自己的曲目库！」最後这群年轻人提议唱片公司，录 制海顿可 以，但是同时也发行阿班‧贝尔格的作品──看看哪一套卖得好？ 结果两者都获得相当漂亮的销售成绩单。自此，阿班‧贝尔格弦乐四重奏录制 了无数的作品，曲目 纵贯古典至当代。严格的自我要求，还原作曲家原意 阿班‧贝尔格弦乐四重奏的成员曾更换过两次，第二小提琴在一九七七 年时由续兹（Gerhard Schulz）接棒、中提琴则在一九八一年时由卡库须卡 （Thamas Kakuska）担纲，卡库须卡於二○○五年辞世，由他生前亲选的接班 人、他的学生卡莉西屋斯（Isabel Charisius） 接任。有些乐评家认为该团时 时出现「异於常人」的诠释，但是阿班‧贝尔格弦乐四重奏对乐曲的分析与研 读却是罕见地严谨，他们认为透过理解深藏在作品中的讯息，才能还原作曲家 的本意，演奏出作曲家在创作当时真正想要听到的音乐。如同大提琴埃尔本曾 说：「是的，乍听之下你觉得不好听，但作曲家就是要这样的声 音，而不是 柔美的声响。」 虽然该团团员各自均在音乐界有一席之地，但在练习时却数十年如一 日，互相砥砺与要求。「Tommy」── 大家对中提琴汤玛斯‧卡库须卡的昵称 ，加入这个乐团之後，订下了「游戏规则」，规则第一条：乐曲中同一个片段 ，每位成员都容许有三次错误的机会，如果三次 还无法与大家合作无间，就必 须「单独练习」──自己练好了再来。规则第二条：谁要求结束讨论，那就永远 不要再讨论了。大提琴埃尔本则再延伸出另一条规则： 请先要求我，我将努力 做到！皮赫勒表示团员们都有一个共识，那就是当问题出现时，并不需要急着 解决，而是先反省自己，是否这个问题来自於自己？一个错误产 生时，必须能 马上警觉，不让自己所产生的错误影响他人，造成接续的错误。 因为如此严苛的自律，阿班‧贝尔格弦乐四重奏数十年来赢得来自业 界极高的赞誉。史特拉温斯基在听了他们所演奏的贝多芬〈大赋格〉弦乐四重 奏之後，赞叹地说：是的！这就是现代音乐！它将延续下去！作曲家贝里欧 （Luciano Berio）赞以「永恒的伟大」、鲁托斯拉夫斯基（W. Lutoslawsky） 则认为他作曲家生涯中最关键的作品──弦乐四重奏，无人能够超越阿班‧ 贝尔格弦乐四重奏，无独有偶，库尔塔克（G. Kurtág）在听了他们演奏他 的Mikroludien之後也表示：你们是唯一能够做到的四重奏。 带动风气、建立弦乐四重奏传承 阿班‧贝尔格弦乐四重奏成立之初，弦乐四重奏虽然在音乐史上有着不少曲目， 但实际上，却没有太多以四重奏为职志的专业弦乐四重奏。当年除了该团，还有 克罗诺斯（Kronos） 阿蒂堤（Arditti） 及艾默森（Emerson）等称得上是职业 弦乐四重奏，但在过去十五年间，却出现了 亚特米斯（Artemis） 哈根（Hagen） 莱比锡（Leipziger） 贝尔切亚（Belcea）等 後起之秀，而这其中不乏为阿班‧贝尔格弦乐四重奏之学生。该团三十多 年来，不只为无数的当代作品催生，也将「弦乐四重奏」从管弦乐团团员 兼职的品质，变成音乐工业里一个重要的专业。 二○○五年卡库须卡离世之後，接棒的年轻女团员卡莉西屋斯的表现虽然 令人满意，但是个人特色一向鲜明并且达到共鸣境界的该团，少了「Tommy」 ，似乎也失去了那重要的四分之一。此次来台，他们将演出今年年初卡库须 卡纪念音乐会的曲目，其中德国作曲家厉姆第二度为该团量身订做，纪念卡 库须卡的<i>Grave</i>，将以音符呈现该团四位团员，以此纪念四位音乐家 写下的时代。 注一 贝尔格与其师荀贝格（Arnold Schönberg）、魏本（Anton Webern）共同 将西洋音乐推进新纪元，後人称为 「第二维也纳乐派」（Die zweite wiener Schule），意指自莫札特、海顿 与贝多芬的「第一维也纳乐派－古典乐派」之後，维也纳在音乐史上再次成 为西洋音乐发展的重镇。 注二 原姓Nahowski，生父为奥匈帝国皇帝法兰兹‧约瑟夫一世。她在贝尔格身後 成立「阿班‧贝尔格基金会」，奖励无数音乐後进，并且也促成贝尔格未完 成的遗作《露露》完成面世 。 注三 在〈抒情组曲〉中，贝尔格以代表动机、华格纳的「崔斯坦和弦」隐喻他对 汉娜‧福赫斯（Hanna Fuchs）的无望恋情。汉娜‧福赫斯为马勒遗孀－阿 尔玛第二任丈夫法兰兹‧威尔佛（Franz Werfel）已婚的妹妹，贝尔格与汉 娜结识於布拉格，贝尔格的学生、後成为知名哲学家的阿多诺（T. Ardono） 还曾一度担任两人联系的桥梁。 引用自 http://www.wretch.cc/blog/trackback.php?blog_id=martius&article_id=17721501 阿班贝尔格四重奏世界告别：许远东先生暨夫人纪念音乐会 Alban Berg Quartett Farewell Concerts in Taipei 曲目A（高雄、台中、台北7/12场次） 海顿：<序奏-庄严与慢板>选自《十字架上基督的最後七言》 阿班‧贝尔格：抒情组曲 舒伯特：第十五号四重奏，作品D.887 曲目B（台北7/13台湾告别场次） 海顿：G大调弦乐四重奏，作品77/1 阿班‧贝尔格：弦乐四重奏，作品3 贝多芬：第十五号弦乐四重奏，作品132 我送一张票给社员之外，学长姐对不起， 我忘了邀请你们。建议其他有兴趣的同学。 可以到请至两听院售票音乐厅系统购买门票 强烈推荐喔! --

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