因為ptt2壞了 而且所以發現少了一個重要的b管道 而且今天又還滿閒的 再加上本版，看得人好像滿少的，那就隨便來胡扯兩句好了。 話說我今天去看了候孝賢的千喜曼波。 接下來一定一堆剌眼的文字，喜歡候導的人勿入。 沒事，說完就d。 終於看完了，發現又是那種劇情可以用一句話說完的電影，比方007，007的劇情就是 龐德幹掉大壞蛋，世界上的美女都自主的倒貼他。而這片的情就是 有一個女孩，交了一個男朋友，後來分手了，中間又認識了二三個人，在小口角，和 無止盡的抽煙喝酒後，體誤到了一個想要塑造的很深刻，其實很膚淺的道理：「 原來，那個男朋友就像雪人一樣，一到白天，一到現實世界中，就消失了。」 先說優點，不然到最後會想不到，上一次看候孝賢的電影是戲夢人生，至少，還有一些 老台灣傳統的賣點，二十分鐘的一鏡到底，和黑黑的昏黃的景像，還有那麼點 古老的印像，而千喜曼波的主題，世界上，三年內，絕對有超過一百個導演，一千部電 影，在講這樣一個都市少女的故事，說陳腔濫調太嚴苛，但了無新意或許也有一點 過分，至少，片頭的那十分鐘，我覺得是一個「經典電影」的開頭，然後愈來愈沒力。 劇情本身我覺得可以當作我們寫小說人的借鑑，不要犯這樣的過錯，就可以成為一個 不錯的小說。什麼過錯， 1.觀察不足，想像不夠，點到為止，隔靴騷癢。 裡頭大量在pub的場景，女主角就抽煙啊，喝酒啊，重點是「什麼事件」都沒發生。 男朋友來鬧場-----解決了，吵了三句，沒了......捷哥(某大哥，一個演技極好的 人)深鍞雙眉，到處排難解紛，掛一種說法叫作滋事。而沒有劇情讓他表現。 而女主角東奔西跑，對她生活來源的交代也語焉不詳，他似乎很苦悶，但又沒有 劇情強力支持這個觀點。我們會想要知道，如果男朋分手後來鬧事，會發生怎樣的張力 的事，沒有提，我們會想，女孩子心中跑來跑去，究竟命對了那些撐扎，沒有提。 男朋友吸毒苦悶，對女孩子又始終不放，而最後把她衣服都剪了，這個題裁不錯，但卻 一筆帶過，用對話交代，那幾個日本人的場景，其實也沒有把外國人對台灣人的態度表 現的很好，捷哥溫情收養這個「算是陪 酒小姐」的主角好了，百船呵護，其實心裡 也是存著「見多了，隨手撿實，隨手丟棄」的炎涼世態也沒有表現出來， 劇情鬆散，完全透過慢動作式的劇情來慢慢累積氣氛，而偷錶，吵嘴最後都沒下聞， 不知道編劇有沒有偷過錶，有沒有吵過嘴，去了日本，除了表面還看到了什麼？ 2.美學，音樂，戲劇成分的不足，全靠電影元素硬撐，敘述角度呆板。 經營一個美的意象，似乎不是導演的用意，音樂也很難聽，其實我對金屬音樂沒有偏見 但聽金屬音樂一個小時還會覺得很美的人，我想不多吧。而對白空洞，角色單獨都不錯 而之間的交會處理不是很好，處理比較好的，小豪和舒淇的片段，又實屬千篇一律的連 續劇橋段。而開頭以為這是一個十年後千喜年的故事，卻又沒有收回線頭，當然 運鏡和打光不錯，但場景始終圍繞居室，pub，和日本某個下雪的地方，說難聽， 剛好分三次可以拍完，然後大工程都在剪片，嚴格說大工程都在處理攝影機， 有著不錯的電影效果，但沒有其他效果。這裡印証了，小說優於電影的地方，因為 如果把這部電影翻譯成小說，大概很少有人有能力耐心看完，但是是電影條件就放寬了 ，這不是侯導的錯，是台灣的拍片環境太惡劣，經費太少，許許多多的參差不齊的 編劇和音效造成的。倒是演員我覺得都滿敬業的，舒淇我覺得是一個好女孩， 好像她很盡力再用親合和敬業來提升自已的level，不知道她能不成功。 但整體而言，沒有好的對白和場景來宣謝這些情感，斷斷續續+格格不入成了一種具體 寫照。同樣的題材，戴立忍導的台北朝五晚九就好得非常多。 不過這裡強裂透露了一點，就是，其實也就是我有問過小朋友，到底都是那些人 在編劇的問題，總感覺古今中外，寫小說的，總是社會邊緣人較多，於是我們看到 的電影，連續劇中，總是擅於描寫吸毒，打泡，在pub鬥歐，抽煙的時間比穿衣的時間多 ，當然，那樣的題材也不是沒有佳作，而像是「校園主題」就寫得很爛，不是每次 都這樣嗎，老師寫了幾個字的板書，然後就下課了，同學講講話就回家了。 這些編導，想來想去，就是想到黑街，想到殺人狂，想到夜店，我承認藝人去夜店的 總時數絕對超過去百貨司+7-11+便當店。於很我有些同學一開始要寫作的時後，就開 始從作愛，夜店，鬥歐，我多半會嗆他們：「你有吸過安嗎？」「你有殺過人嗎？」 一個沒有吸安，沒有作愛，沒有殺人的人，卻認為文學就是殺人，就是吸安，就是作愛。 而那些吸安，殺人，作愛的作品，也不是沒有可取，他們的可取在洞悉人性 的一部分 脆弱和惶惑，如果是成功的作品，是把這些惶惑和糾結寫好了，而不是因為吸安，鬥 歐，作愛，我從不維護吊書袋的象牙塔作家，但同樣的，也不維護吸了安才有靈感， 殺人放火鬥歐才有靈感，其實江郎才盡的作家。有太多的誤解，魯莽=血性男兒， 揮霍=慷慨，真正的魯莽的酣直可愛，血性男兒大狠大忍，揮霍時的茫然焦慮，慷慨背後 的怨懟，這些深刻的內涵都是優秀電影，優秀作家才捕捉的到的。比方王家衛就比較 厲害，我們先用厲不厲害來衡量，當然還有其他指標，藝術的評價是多維的。 我算是在藝術，小說，文學領域中的民進黨，也就是永遠激進，永遠在野的意思。 當然這個比喻，現在已經不太貼切了，我總認為，事情是可為的，藝術的殿堂不像 作ic一樣人滿為患，這是一個大有可為的處女地，我鼓勵有興趣的人用力的在裡頭 斬刈殺伐，移形佈防，(當然這是象徵)。我們的敵人，過去時代作品裡頭透露出來的 怠惰。你說，這些作家，駱以軍，楊枚，張曉風，甚至是徐志摩，魯迅。我們應該用 什麼態度來面 對他們？我覺得大家把反叛精神的目標作一個調整會有很大的幫助。 我說，千喜曼波不是一個成功的電影，我大家會被雞蛋打到死吧，也許不會， 如果我說，蛋白質女孩，哈利波特是個商業作品，大概沒有全屍吧，其實魔戒真的很拖片 那四個哈比人都是gay，哇，這是可以引起筆戰的。然而大家卻不會如此，而把反叛精神 拿到創作議題上，寫穿衣吃飯的，反而叫作遜，非得要寫殺人放火作愛鬥歐，才是戲。 其實叫你寫一個生活中細緻而劇力萬鈞的故事這麼容易嗎？小說寫的是正在發生的事， 正在發生的事就是生活，我覺得在吸安鬥歐雜交生活圈的人，故然可以寫出動人的 人生啟示錄，那難到我們居安思危，生活平淡中有絢麗的老百姓，不能為自已，周邊 的人作傳嗎？我傷心難過的在戲院裡走進走出，為什麼用心一點的編劇那麼少露面呢？ 這些用心的編劇就在我們身邊，我高中以前，覺得因為我讀自然組，有這種興趣的 實在不多，但跟他們相處也很快樂，但我在想，天個一方，一定有人有同樣的夢想， 我們不是因為寫了小說帶給我們什麼成就，稿費通常不會有多少錢，說不定知道的人 也不會很多，我們像是把話寫在紙裡面拋入風中的文化鬥士，我們固然稱讚慈濟和紅 十字會作社會救助，但宗教的意義不止於此，人心的安寧和喜樂，是另一種無形的工 程，不是用錢和食物可以衡量。文學的意義也不 只於拍電影，也不只於作出一個台灣 霹靂火，讓阿公阿媽爸爸媽媽邊罵邊看，邊看邊罵。文學更不是沙龍，寫真集，大頭貼。 我不願意相信這條路一定要孤獨憤世，但媚世也不見得好。 有人說每一顆大理石裡頭都有一尊雕像，只是雕刻家把她帶到了人間。野柳的女王頭就是 實例。有人說，滄海每幾十年會變成桑田，我們所在的地方幾十年後會變成滄海。 有人說，在夜晚剪指甲，自已會靈魂躲在裡面，來不及逃出來。有人說， 如果這個世界沒有美，我們的回憶裡將沒有色彩，有人說，滔滔天下，只有兩種人， 一種人為名，一種人為利。 我們雖有鬼釜神功，然而我們有一個信仰，就是美還是混然天成的， 我們走過滄桑，見新人笑也聞舊人哭，看到在山泉水青，也知道出山泉水濁ꄊ我們把每一個綺旎的幻想，小心翼翼，的保存起來，惟恐消失了。 我們全彩的世界裡，還有音樂，還有花香，江水上有人順流而下，去追名去逐利，但有 另外兩種人，為情為義逆流而上，我們的故事裡頭有壞人有好人，有不小心為惡的好人 有偶爾行善的惡人，我們終究看到的比十全老人多了一倍。 我的心是鐵，一片一片一破碎的鐵，而你的心是磁石，有一天會將我聚攏，重新還原。 我們對文藝的熱忱，來自這種引力。 眼是海，浪濤凝固變成山，山有脈博，夸父的血脈，脈博是一隻振翅的鳥..... 我們有用不完的比喻，影射，有揮霍不盡的汗水和淚水。 不要再讓劣質作品汙染方寸心田，我們不潔辟，只是不盲目。 這是一個美麗的花園，只是很少人知道，我們是晉太元中的武陵人，小說的創作的本 身 就是要緣溪行，找那一山，找那一個小口，找到光，找到道路，找到芳草鮮美，落英 賓紛的仙境。太守不相信，旁人不知趣，但我們也不放棄。^^ --

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