(好像版上從來沒有出現過這種東西的樣子) 簡而言之，我想，既然裝新生已經太晚了，不如就來個 好書分享時間好了... 剛剛看完 <羅絲. 梅莉. 羅絲> 這本其實只有109頁的書, 很好讀(天啊, 怎麼說也只有109頁而已啊), 但讀完卻有種 遭受到撞擊的感受. 那是一種通常只出現在由簡單影像元素 所構成的紀錄片所帶來的衝擊, 那種由於真實, 無飾, 以及 太過精準因而命定殘忍的揭示. 不過, 最有趣的是它居然還是隱喻式的. 最後，作者其實是以"沼澤邊的旅店","永遠的山谷", "羅絲.梅莉.羅絲" 作為其小說三部曲的. 也許, 只有閱讀完這三部曲之後, 其中的隱喻才 會獲得止息. 以下是相關的資料: http://www.locuspublishing.com/page.aspx? id=4510fd57-2183-4b51-8063-15b7704ebf93 作者簡介： 瑪麗‧荷朵內（Marie Redonnet） 法國當代作家，創作以小說及劇本為主，自承《等待果陀》的作 者貝克特是她在文學上的老祖父，但也宣稱她拋棄了貝克特式 的永恆死亡與永無了結的終局。荷朵內以《沼澤邊的旅店》、《 永遠的山谷》、《羅絲‧梅莉‧羅絲》譜成的小說三部曲引起歐美 文壇的矚目，作品經常成為認同與女性書寫等主題的研究對象。 荷朵內寫詩也寫學術論著，她以當代最受爭議的詩人小說家尚‧ 惹內（Jean Genet）為主題，以《變裝詩人--尚‧惹內》為題的 論文獲得現代文學博士學位。 荷朵內曾參與法國國家科學研究中心（CNRS）語言與藝術的研究 工作，現任教於巴黎新索邦大學，活躍於法國文壇與戲劇界。 http://www.netandbooks.com/taipei/books/data.asp?pageto=28&id=0301 羅絲 閱讀瑪麗‧荷朵內的作品，讀者馬上會面臨幾個問題：人物的動機 ，事件的意義，與真實的交互關係。而這些問題都因為敘述語言的 刻意簡化和時空的曖昧錯置，顯的格外撲朔迷離。在《羅絲‧梅莉‧羅 絲》中，荷朵內就挪用了寫實的語言，呈現了一個和真實世界平行的 魔幻般的超現實世界。 羅絲在「仙女洞」裡撿到初生的嬰兒，取名為梅莉。十二年後，羅絲 死去，梅莉十二歲，月經來潮，帶著羅絲留給她的一本童話書，離開 了「隱居」，到海邊的「歐阿」。在歐阿，她認識了聶，一位圖書館 員。聶花了大半的時間翻譯古文，在年老時才發現自己全部翻錯了， 讀了一輩子的書，都是誤讀。梅莉陸續有了幾個男人，認識了熱中舞 會卻死於舞會的瑪德小姐，收藏相機卻不再拍照的攝影師等人。最後 和「皇后仙女」號的年輕船長彥結婚，最後回到仙女洞，生下了嬰兒 「羅絲」。 以寓言而言，這本小說缺乏立即可辨的意義指涉，需要讀者不斷的拆解， 而這也構成了閱讀本書的最大樂趣。我們至少可以發現幾項「平行」的主 題。書中有兩位羅絲、兩位梅莉，都是青春與年老的交替循環。梅莉離開 仙女洞，卻在結局時返回，生下羅絲，一如當年的羅絲。以性為主題，梅 莉與瑪德小姐也是青春與年老的對比。梅莉的主色是紅色，瑪德小姐則是 一身黑。瑪德小姐死於性愛，而梅莉的性愛得以延續生命。梅莉來自山中 ，愛上的男人來自海洋，而梅莉最終返回山林。透過顏色的反差，事件光 暈的層層反覆對照，有關生命與死亡，愛情與時間的思辨隱約耀現。 不同於《等待果陀》的永恆死亡和了無終局，《羅絲‧梅莉‧羅絲》在荒 謬人生的基調上，注入了更多有情與感傷。在敘述時間幾近詩化的推移下 ，呈現了命運的複製與拷貝之外，有關希望與青春的可能。 --

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