(好像版上从来没有出现过这种东西的样子) 简而言之，我想，既然装新生已经太晚了，不如就来个 好书分享时间好了... 刚刚看完 <罗丝. 梅莉. 罗丝> 这本其实只有109页的书, 很好读(天啊, 怎麽说也只有109页而已啊), 但读完却有种 遭受到撞击的感受. 那是一种通常只出现在由简单影像元素 所构成的纪录片所带来的冲击, 那种由於真实, 无饰, 以及 太过精准因而命定残忍的揭示. 不过, 最有趣的是它居然还是隐喻式的. 最後，作者其实是以"沼泽边的旅店","永远的山谷", "罗丝.梅莉.罗丝" 作为其小说三部曲的. 也许, 只有阅读完这三部曲之後, 其中的隐喻才 会获得止息. 以下是相关的资料: http://www.locuspublishing.com/page.aspx? id=4510fd57-2183-4b51-8063-15b7704ebf93 作者简介： 玛丽‧荷朵内（Marie Redonnet） 法国当代作家，创作以小说及剧本为主，自承《等待果陀》的作 者贝克特是她在文学上的老祖父，但也宣称她抛弃了贝克特式 的永恒死亡与永无了结的终局。荷朵内以《沼泽边的旅店》、《 永远的山谷》、《罗丝‧梅莉‧罗丝》谱成的小说三部曲引起欧美 文坛的瞩目，作品经常成为认同与女性书写等主题的研究对象。 荷朵内写诗也写学术论着，她以当代最受争议的诗人小说家尚‧ 惹内（Jean Genet）为主题，以《变装诗人--尚‧惹内》为题的 论文获得现代文学博士学位。 荷朵内曾参与法国国家科学研究中心（CNRS）语言与艺术的研究 工作，现任教於巴黎新索邦大学，活跃於法国文坛与戏剧界。 http://www.netandbooks.com/taipei/books/data.asp?pageto=28&id=0301 罗丝 阅读玛丽‧荷朵内的作品，读者马上会面临几个问题：人物的动机 ，事件的意义，与真实的交互关系。而这些问题都因为叙述语言的 刻意简化和时空的暧昧错置，显的格外扑朔迷离。在《罗丝‧梅莉‧罗 丝》中，荷朵内就挪用了写实的语言，呈现了一个和真实世界平行的 魔幻般的超现实世界。 罗丝在「仙女洞」里捡到初生的婴儿，取名为梅莉。十二年後，罗丝 死去，梅莉十二岁，月经来潮，带着罗丝留给她的一本童话书，离开 了「隐居」，到海边的「欧阿」。在欧阿，她认识了聂，一位图书馆 员。聂花了大半的时间翻译古文，在年老时才发现自己全部翻错了， 读了一辈子的书，都是误读。梅莉陆续有了几个男人，认识了热中舞 会却死於舞会的玛德小姐，收藏相机却不再拍照的摄影师等人。最後 和「皇后仙女」号的年轻船长彦结婚，最後回到仙女洞，生下了婴儿 「罗丝」。 以寓言而言，这本小说缺乏立即可辨的意义指涉，需要读者不断的拆解， 而这也构成了阅读本书的最大乐趣。我们至少可以发现几项「平行」的主 题。书中有两位罗丝、两位梅莉，都是青春与年老的交替循环。梅莉离开 仙女洞，却在结局时返回，生下罗丝，一如当年的罗丝。以性为主题，梅 莉与玛德小姐也是青春与年老的对比。梅莉的主色是红色，玛德小姐则是 一身黑。玛德小姐死於性爱，而梅莉的性爱得以延续生命。梅莉来自山中 ，爱上的男人来自海洋，而梅莉最终返回山林。透过颜色的反差，事件光 晕的层层反覆对照，有关生命与死亡，爱情与时间的思辨隐约耀现。 不同於《等待果陀》的永恒死亡和了无终局，《罗丝‧梅莉‧罗丝》在荒 谬人生的基调上，注入了更多有情与感伤。在叙述时间几近诗化的推移下 ，呈现了命运的复制与拷贝之外，有关希望与青春的可能。 --

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