※ 引述《yuoo (夢中飛翔的王子)》之銘言： : 小杜也愣了一下，他帶著思索的表情慢慢地說，「是的，她深愛我。 : 她最近是有點變了，可是我還是感覺得到她愛我。唉，我漸漸開始不太了解 : 她身上所起的變化。不過，該怎麼說呢，我知道她並沒有動搖了她的心意， : ------ : 就像我也還是愛她一樣。」 : ------------------------------------------------------------------------------- : 請留意一下劃線的部份．「動搖了」一詞中的「了」字是錯誤的用法． : 　因為，「了」字是用來表示動作已經完成．沒有完成的動作，就不需要它． : 　在你的文中，「動搖了」這個詞的前面有一個否定詞－－「沒有」．換句話說， : 　「動搖」這個動作是沒有被完成的，所以它不需要「了」字． : 　　　舉個例子來對照一下： : 　　　正確的說法：「我沒有打他．」 : 　　　錯誤的說法：「我沒有打了他．」 : 　　　　　　　　　　　　　－－ （笑）我忽然想起一個故事。 一個國文老師上課，讀到魯迅的句子： 庭中有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。 此人讀完大罵：他媽的就是兩顆棗樹嘛！不通！ 此之為作者與國文老師的區別啊。 ＊＊＊＊＊＊＊ 文學是語言的造就。藉由操弄語言系統裡的若干符號， 作者表述了自己的意念，而讀者再將這些符號解碼， 獲致自己的解釋。 而文學必須模糊，必須誤讀，才能夠使一個單一的文本， 對每個讀者產生不同的意義，召喚讀者們各自的生活經驗。 如果文本的產製過程中，符號明確的表達的作者的意念， 而此意念又完全為讀者知曉， 則作者意念與讀者經驗之間必然會有的歧異， 將會造成讀者在經驗上對作者意念的疏遠。 換言之，文學將不再能是人生經驗的召喚， 因為少了給與讀者各自解釋，獲致意義的空間。 誤讀的意義在此，作者個人風格的意義也在此。 強求文法，只是對誤讀空間的管制而以。 如果文法可以規定的更細緻，直到形成一整套無所不在的規範， 告訴我們[什麼事要怎麼說]，到時候，文學性大概也死去一大半了。 蘇軾水龍吟最末幾句字數亂拆，仍被觀堂謂為詠物之詞歷來最工﹔ 要是交給閣下品平，大概會被挑出字數的毛病數落吧。 卡爾維諾說，這時代裡我們都失去了具有自我特色的語言， 語言漸漸變的均質，這是文學面臨的挑戰與困局﹔ 也是文學存在的意義之一。 而閣下還用行文是否合乎一般用法這樣的標準檢驗文學作品， 豈不是與此背道而馳？ 最後，由於見多了網路上的論戰， 我得先聲明： 我很清楚自己說了什麼，也請閣下確定您自己看懂我的文章， 明白我的意思，再來進行討論。 如果我認為閣下的回文與我的立論牛頭不對馬嘴， 或是根本錯看了（或看不懂）我的論證， 我會直接告訴您恕我無法回應。 如果我發現我們有方法論或信仰上的根本性差異， 我也會告知這樣的論辯不用繼續。 尊重彼此信念即可。 p.s.本篇文章歡迎指正文法錯誤， 然夜已深，頭昏昏，如果欲幫我改作文的大德被我的文章氣壞， 請原諒我這個睡眠不足就會語無倫次的肉體凡胎。 --

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