※ 引述《yuoo (梦中飞翔的王子)》之铭言： : 小杜也愣了一下，他带着思索的表情慢慢地说，「是的，她深爱我。 : 她最近是有点变了，可是我还是感觉得到她爱我。唉，我渐渐开始不太了解 : 她身上所起的变化。不过，该怎麽说呢，我知道她并没有动摇了她的心意， : ------ : 就像我也还是爱她一样。」 : ------------------------------------------------------------------------------- : 请留意一下划线的部份．「动摇了」一词中的「了」字是错误的用法． : 　因为，「了」字是用来表示动作已经完成．没有完成的动作，就不需要它． : 　在你的文中，「动摇了」这个词的前面有一个否定词－－「没有」．换句话说， : 　「动摇」这个动作是没有被完成的，所以它不需要「了」字． : 　　　举个例子来对照一下： : 　　　正确的说法：「我没有打他．」 : 　　　错误的说法：「我没有打了他．」 : 　　　　　　　　　　　　　－－ （笑）我忽然想起一个故事。 一个国文老师上课，读到鲁迅的句子： 庭中有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。 此人读完大骂：他妈的就是两颗枣树嘛！不通！ 此之为作者与国文老师的区别啊。 ＊＊＊＊＊＊＊ 文学是语言的造就。藉由操弄语言系统里的若干符号， 作者表述了自己的意念，而读者再将这些符号解码， 获致自己的解释。 而文学必须模糊，必须误读，才能够使一个单一的文本， 对每个读者产生不同的意义，召唤读者们各自的生活经验。 如果文本的产制过程中，符号明确的表达的作者的意念， 而此意念又完全为读者知晓， 则作者意念与读者经验之间必然会有的歧异， 将会造成读者在经验上对作者意念的疏远。 换言之，文学将不再能是人生经验的召唤， 因为少了给与读者各自解释，获致意义的空间。 误读的意义在此，作者个人风格的意义也在此。 强求文法，只是对误读空间的管制而以。 如果文法可以规定的更细致，直到形成一整套无所不在的规范， 告诉我们[什麽事要怎麽说]，到时候，文学性大概也死去一大半了。 苏轼水龙吟最末几句字数乱拆，仍被观堂谓为咏物之词历来最工﹔ 要是交给阁下品平，大概会被挑出字数的毛病数落吧。 卡尔维诺说，这时代里我们都失去了具有自我特色的语言， 语言渐渐变的均质，这是文学面临的挑战与困局﹔ 也是文学存在的意义之一。 而阁下还用行文是否合乎一般用法这样的标准检验文学作品， 岂不是与此背道而驰？ 最後，由於见多了网路上的论战， 我得先声明： 我很清楚自己说了什麽，也请阁下确定您自己看懂我的文章， 明白我的意思，再来进行讨论。 如果我认为阁下的回文与我的立论牛头不对马嘴， 或是根本错看了（或看不懂）我的论证， 我会直接告诉您恕我无法回应。 如果我发现我们有方法论或信仰上的根本性差异， 我也会告知这样的论辩不用继续。 尊重彼此信念即可。 p.s.本篇文章欢迎指正文法错误， 然夜已深，头昏昏，如果欲帮我改作文的大德被我的文章气坏， 请原谅我这个睡眠不足就会语无伦次的肉体凡胎。 --

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