村上春樹《迴轉木馬的終端》的某篇文章裡 村上評判一個年輕人寫的小說時，有提到這一點 我想那段文字可適用於所有的藝文創作活動 當然我對別人的小說作法並沒有下決定性判斷的立場。 不過他的小說所具有的缺點， 是屬於宿命性之類的缺點，連我也看得出來。 總而言之是無從改起的。 小說中就算只有一個突出而優異的部分也好， 就可以把它當做重點而讓這篇小說的水準提升上來 （原理上而言）是可能的。 然而他的小說卻沒有這個。 隨便拿任何一部份來看，都很平均而平板， 沒有什麼能夠咬住人們感情的地方。 —節錄自〈棒球場〉 任何一種藝文創作 （小說、影像、漫畫、音樂、舞蹈、戲劇、攝影、繪畫…） 如果沒有任何打動人心的點 （不見得是感動， 歡笑、哀傷、熱血…等各種情緒都包含在人心的範圍內） 那麼這個作品可說毫無藝術價值可言，一絲一毫也沒有。 不過，這不代表創作者沒有天賦， 畢竟創作者從事創作活動所依據的元素， 就是他這輩子活到現在所接觸過的所有人事物。 而這部分是一定會繼續擴展下去的。 反過來說， 身為一個創作者應該具有藝術的敏銳度， 起碼要能察覺出自己的作品， 究竟有沒有那個能夠觸動人心的點。 對一個作品來說， 這是比結構嚴謹、表達清楚…等所謂一般的評判基準更重要的事。 也就是說儘管一個作品可能結構不嚴謹、表達不好、甚至前後矛盾， 但只要作品中有一個觸動人心的點， 這個作品就能受到矚目。 當然這與成為經典（經不經的起時間的考驗）是兩回事。 -- 〈樂舞颱風〉 流風舞激情，落雨彈拉丁。 重也輕急緩，笑談已忘晴。 http://www.wretch.cc/blog/threeng0619 --

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