村上春树《回转木马的终端》的某篇文章里 村上评判一个年轻人写的小说时，有提到这一点 我想那段文字可适用於所有的艺文创作活动 当然我对别人的小说作法并没有下决定性判断的立场。 不过他的小说所具有的缺点， 是属於宿命性之类的缺点，连我也看得出来。 总而言之是无从改起的。 小说中就算只有一个突出而优异的部分也好， 就可以把它当做重点而让这篇小说的水准提升上来 （原理上而言）是可能的。 然而他的小说却没有这个。 随便拿任何一部份来看，都很平均而平板， 没有什麽能够咬住人们感情的地方。 —节录自〈棒球场〉 任何一种艺文创作 （小说、影像、漫画、音乐、舞蹈、戏剧、摄影、绘画…） 如果没有任何打动人心的点 （不见得是感动， 欢笑、哀伤、热血…等各种情绪都包含在人心的范围内） 那麽这个作品可说毫无艺术价值可言，一丝一毫也没有。 不过，这不代表创作者没有天赋， 毕竟创作者从事创作活动所依据的元素， 就是他这辈子活到现在所接触过的所有人事物。 而这部分是一定会继续扩展下去的。 反过来说， 身为一个创作者应该具有艺术的敏锐度， 起码要能察觉出自己的作品， 究竟有没有那个能够触动人心的点。 对一个作品来说， 这是比结构严谨、表达清楚…等所谓一般的评判基准更重要的事。 也就是说尽管一个作品可能结构不严谨、表达不好、甚至前後矛盾， 但只要作品中有一个触动人心的点， 这个作品就能受到瞩目。 当然这与成为经典（经不经的起时间的考验）是两回事。 -- 〈乐舞台风〉 流风舞激情，落雨弹拉丁。 重也轻急缓，笑谈已忘晴。 http://www.wretch.cc/blog/threeng0619 --

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