2006名家選書/文學類》文學閱讀時代的來臨 【聯合報／推薦人：朱天心（作家 ）】 2006.12.31 05:12 am ★《流浪集》／舒國治著／大塊文化 ★《太平風物》／李銳著／麥田出版 ★《時光隊伍》／蘇偉貞著／印刻 ★《中性》／傑佛瑞‧尤金尼德斯著／景翔譯／時報文化 ★《美國牧歌》／菲利普‧羅斯著／宋瑛堂譯／木馬文化 經濟壞了好些年（而且可見的未來大約也拉不起來）的台灣，做為一個以讀書、寫書為樂 趣為業的人，不免苦中作樂地妄想竊喜，會不會，可以是文學閱讀時代的來臨？如同十多 年前我們在歐洲國家看到的書店風景：十分之九文學書、十分之一財經管理，與台灣恰恰 相反。 也許，沒那麼多賺錢的機會，沒有多餘的錢可以管理、可以消費，時間多了，漫漫長日何 以解憂？唯只好讀小說讀文學了。（當然，這話還是太小資太輕浮，把掙扎在生存線下的 人們排除在外了。但的確我被熱情推薦看的《追風箏的孩子》即是一名多年未見、剛被二 次金改丟了工作待業中的老同學，或許她猜測我是不讀排行榜暢銷書的。） 是《追風箏的孩子》大賣的緣故嗎？今年書市頗受鼓舞地翻譯出版了好多動輒四、五百頁 大部頭、卻又非過往一般讀者所熟悉的世界級獎項／大師的作品。這些大約（只要有時間 讀）皆好看的作品，不少完成於數年甚至半世紀前，其中有些過往已有簡體字譯本於坊間 ，這對囿於「年度」的選書工作不免有些困惑。 台灣本地的作品，線上專業寫作的舞鶴、朱天文今年未繳出作品，小說部分有荒年之感， 相較於大陸作家題材、報酬皆豐的狀態，我是同情的，也因此更敬佩他們的「有所不為」 。 相形之下，散文是豐收的。是因為在這一切都劇烈流失的時刻，作家們只能以自身的到此 （此生此地）一遊來見證、來留住一些什麼嗎？ 出版從來不是一高風險高獲利的行業，也從不仰賴政府補助（如高科技、財團金控的種種 免稅減稅），天啊它甚至還得支撐貼補國內的紙業呢。但，這樣的廉立，使得它比諸多產 業、領域要顯得自由、獨立。儘管不少我的出版友人哀嘆今年的書市萎縮三分之一（不等 ），我相信，我敬佩他們還應該能夠繼續不飽不死、有尊嚴地度過嚴冬。 簡單說明我的書單及原由。 做為舒國治的書迷，無法任性地把兩本新作都圈入，只能挑最典型舒氏風格的《流浪集》 。撇開個人偏好，我以為舒國治的作品在此時刻別有意義，當然在台灣錢淹腳目的時代， 也有過「簡簡單單過日子」之類的類似也描述旅行、吃飯、睡覺……，但我還蠻討厭那種 吃飽喝足錢堆出來的「反璞歸真」，彷彿食傷了的人，百無聊賴之際突然發現唉呀窮人吃 的地瓜粗糧其實蠻有益健康蠻進步蠻低調（真痛恨這個詞！），遂大力鼓吹。更甚的例子 ，例如某些表示不得不接班的時尚名牌第二代，宣稱以PVC、帆布這類普羅質材來調侃顛 覆名牌神話，但不知，唯獨它們的價格為何分文未動一點也不顛覆。 經濟蕭條後，也有人不得不認清現狀地開始提出「慢食」、「慢活」、「樂活」等概念的 作品，終歸透著無可奈何的寒傖氣味。 舒國治完全不同於前兩者處在於，他是思考之後的價值選擇和捍衛（舒國治一定不喜歡這 用詞），富貴必於是，困窮必於是。這樣一種出於自由選擇的人生態度，其實有著遠不只 於他字裡行間漫溢的老莊況味的積極意義，令人在純粹的神往耽浸之餘，頻頻思索良多。 李銳的《太平風物》和蘇偉貞的《時光隊伍》都是嚴謹的作品──「嚴謹」何時變成評價 一部作品的重要價值？──但相較於他們太多「過度作為」的同業儕輩（我不得不點名余 華那好似八點檔連續劇本的《兄弟》），得承認，要維護嚴謹的寫作狀態，可能不僅是一 項信念，也是能耐。 翻譯小說《中性》和《美國牧歌》皆以美國為題材。前者佔移民（希臘）之後的文化雙瞳 之利，十分神采。我更佩服作者敢在非英美世界的家族史書寫如此豐沛的文本下（光想想 賈西亞‧馬奎斯吧），以及性別議題政治正確下，以此二者為主軸，而他居然也險險航過 這些暗礁，所抵達的人跡罕至之處且也值得一顧。 羅斯的《美國牧歌》，是（不知為啥）迷戀於傳奇一樣1960年代的我們這一個世代，遲早 得讀、得面對的，不然永遠是拼圖不完整的圖像。我在與書中人物近似的年紀讀這書，我 承認，想自己的心事多。 若《讀書人》容許我選十本或更多，我將以同樣強烈的熱情推薦：舒國治《門外漢的京都 》（遠流出版）、季季《行走的樹》（印刻出版）、林文月《寫我的書》（聯合文學出版 ）、駱以軍《我愛羅》（印刻出版）、蔡逸君《跟我一起走》（寶瓶出版）、楊佳嫻《雲 和》（木馬文化出版）、納博可夫《幽冥的火》（大塊文化出版）…… 【2006/12/31 聯合報】 --

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