前面都在介紹參戰樂團 有點亂就不打出來了XD 廖文凱 失控、三杯雞吉他手 五月天吉他技師 鄭宇辰 滅火器吉他手 劉宗霖 血肉果汁機吉他手 ※Ｑ＆Ａ時間 Ｑ：請問理想中成功的樂團或吉他手有什麼條件？ 霖：我先講，他。（指鄭宇辰） 　　真的很成功欸，顏值高。 辰：又完爆你 霖：也完爆我們所有團耶 辰：主要是要有自己的風格 　　你只要聽到音樂一出來就知道是誰的 　　聽到一個solo或一個和弦一聽就知道那團是什麼、是誰 　　就像你一聽血肉就知道是血肉 霖：還是有一點深度啦 辰：所以我覺得風格可以讓大家直接明白的認識 凱：膚淺的答案 辰：今天不是膚淺的講座嗎 　　這很深度　風格要塑造多久要多久的努力 凱：可以回去聽，你聽這音樂會不會馬上想到這樂團的東西。 Ｑ；請問十維度花了多少心力去做？ 霖：不到一天有個雛形。 　　主要是我們主唱說想要要做什麼再討論 　　這首歌有關一些環保議題和這個地球環境 　　我們原本這首歌想要叫十維度大水怪 　　那時候聽到這歌就想說哇那這首就是要很中二 　　一下去做就覺得概念很偏向熱血的可是要找到希望 　　我寫歌真的很快 凱：一張大概寫十天左右吧 Ｑ：搖滾台中血肉會有特別演出嗎？ 辰：好像記者會問的問題 霖：我們的表演又跟以往不一樣 　　這次要在搖滾台中演，要從一開始看到後面才知道我們在幹嘛 　　如果中間來就會覺得血肉表演好像就只是在吼來吼去而已 凱：全部看完才感受到他的靈魂 霖：歌單有一些歌有一陣子沒演出可是反應度最好 Ｑ：吉他手樂理很重要嗎？ 辰：我其實是懂樂理的，但是我這個人最討厭框架。　 　　關於創作，如果創作者做出來的東西覺得好聽合理那就對了 　　就像沒人規定怎麼寫字才是工整，你自己覺得好看就好了 　　嘟嘟說過一句話：天份遲早會有用完的一天 　　樂理可以當成基礎、也可以當成之後的輔助 　　會不會對我來說沒有那麼重要，但你總有一天還是要了解這些東西 　　把他串起來可以做成更好的東西，但你做任何事情不要有框架 霖：你做了一首歌，你有樂理你會知道這首歌大概雛形 但編東西你要把樂理丟在腦後，樂理會有個框架在那 你要把框架打開走出自己的路才是自己的東西 樂理要學好但有沒有運用到要見仁見智 辰：舉個例子，有個調性但有個音不在那個調性 　　以樂理來說這個音是不合理不和諧不完全 　　用樂理的邏輯去寫這首歌這個音不能用　 　　但這個音又超好聽但你要不要用，自己決定 霖：就像血肉第一張專輯GIGO到黑訊息 　　每次進錄音室製作人小黑就會有個問號：為什麼要這樣編？ 　　可是做起來好像是好的那就好了 　　到了我去錄黑訊息 他是樂理狂為了一個音　會問可不可以把這音改掉 　　可是我說這個音我就要留著　全部做完這個音是個經典 　　我知道這東西　可是我不想這樣做 凱：所以是哪個音？ 凱：樂理這種東西只是一個工具 　　但大家都用這工具做東西就一樣 　　樂理重要，可是你自己的東西更重要。 Ｑ：寫SOLO的靈感？ 辰：我有個絕招就是不把它當成吉他SOLO 就像有套和弦出來主唱要想怎麼把歌唱進去 先把他哼出來再死命的抓　這種東西就是一點樂理都沒有 　　就是哼出來抓出來之後就是自己功力的問題 　　有個音很簡單 但你要怎麼用不同方式 　　這就是情緒的表達 靈感就是唱歌的感覺 　　當然要知道歌詞是甚麼更好編 　　但通常我是編完才知道歌詞 霖：我在寫東西的狀態 會想這首歌的畫面 　　用哼的抓 抓完以後就不會修改 　　頂多就是調整 用樂理想出來就比較泡(?) 　　樂理會局限。 凱：要把框架打破 辰：後來編SOLO會越編越快 　　吉他彈久了腦子會自動移動手 　　這首歌(長途夜車)我一個下午就邊出來 凱：越彈越多你會知道自己的東西是甚麼 就會走你的路 辰：接歌詞哦(長途夜車剛好播到這段XD) Ｑ：怎樣才能稱為吉他手？ 有人技巧多但寫的不好聽；有人技巧不多但寫的好聽 霖：稱職的吉他手要跟樂團融洽 　　融洽後要看有沒有基本表演的狀態 　　上了舞台能不能完美的表演給別人 　　吉他有分速彈、感覺派 　　去定義吉他手的能力，分配不同的位置。 辰：啊不是會彈吉他就算嗎？ 　　我覺得技巧這東西可以擺其次 　　月之海SUGIZO就是很強 什麼都他弄的 另外一個就是打底 SOLO當然比較顯眼 但你能說另一個就不是吉他手嗎？ 　　錯！ 　　如果底打不好另一個也很難SOLO 　　並不是說只有會SOLO有技巧才是吉他手 不然Green Day 的 Billie Joe chord很屌也是彈單音 但他還是很偉大的吉他手 霖：Linkin Park的吉他手 他吉他就是幾個和弦再跑 但我就覺得帥啊 至少他表演OK穩定 不管你彈什麼只要能夠HOLD住就是OK 辰：你把音樂撐住就是吉他手 凱：太把吉他當樂器就會出現問題 　　吉他手也是團員之一 　　讓樂團進行不只是吉他的東西在裡面 　　磨合後才知道自己能做什麼事情 　　吉他也是一種工具 也是有人彈吉他擺在那裡而已 辰：誰？(XD) Ｑ：金屬龐克偏非主流，在台灣會不會辛苦？ 辰：對我來說沒有辛不辛苦 　　就想辦法變主流而已 　　有時候唱歌在一個狀態聽到十幾年前周杰倫的歌　 　　超厲害超難 但他把它變成主流了 　　要有一個理想 希望可以變成這樣 　　不能說主流就是芭辣　很多人可以接受的東西就是主流　 　　以前去加拿大 電台會放很兇的METAL 那就是他們的主流啊 主流很難界定 如果真的覺得困難 那就把事情實現就不困難了 成不成功是另外一回事。 霖：如果真的要玩音樂 　　在台灣或世界各地不管做什麼事情都有迷惘階段 　　如果你真的喜歡 沒有事情是覺得辛苦的 　　只是你在這塊上面是不是開心的比較重要 凱：這問題很有趣 　　我15年前玩團玩這種類型的音樂 　　但過了15年還是有人在玩 　　你說這種東西是不是有未來？ 　　但都已經有人堅持了15年 不能害怕去做自己喜歡的事情 Ｑ：火球祭遇到最大困難？ 辰：預算。 　　樂團對音樂祭都老手 　　前置作業講明白就是資金問題 凱：做任何事情一定會有困難　因為想做好 　　如果做的爛 就不會有困難 　　永遠不會滿足 因為你想要更好 　　說淺一點就是錢而已 　　人生很多困難就是因為你想要更好 辰：一方面希望環境能更好 　　講明白點我們票價真的訂太低 凱：要訂美金 辰：這樣可以看更多團 但一個都不會來 　　如果票價訂高一點 以第一屆來講或以台灣環境 　　大家會吃不下來 消費價值觀是在不同前提上面 　　只能把票價拉低 但預算又偏高 　　膚淺一點就是錢的問題就是環境的問題 凱：很多活動為什麼辦那麼爛 　　可是你沒想過辦好又是一種痛苦 辰：多少錢做多少事希望大家一起努力 　　因為環境本來就是靠大家 不可能是靠演出者 　　 Ｑ：如何精進自己編曲能力？ 辰：主要是你要抓喜歡樂團的歌　這非常重要 　　我小時候找一個喜歡的團 把歌的順序寫下來 　　前奏 主一 主二 　　再來要抓和弦怎麼跑 這種東西就是腦子會記得 　　本身會有自己的旋律和節奏屬於你自己的　你要去學別人的 　　C和弦 習慣接D 但別人轉了F　這就不在你的領域 　　一定要試著去抓　實際去體驗別人怎麼編曲 　　以前都會收到信件跟我要譜 　　連晚安台灣都要要 那你不要彈好了 　　科技發達不是讓你懶惰 是讓你更容易去變強 霖：要先了解每個團員的能力和風格 　　才知道銜接點要如何安排 辰：我一個人可以用電腦做完整首歌 再丟給另外兩個去做 　　但像他說的 你要知道他們的能力和習慣 霖：作曲就是做你自己 　　編曲要顧到大家 Ｑ：哪首歌讓你下定決心要成為吉他手？ 凱：哪首歌讓你下定決心要當吉他手而不是貝斯手 霖：跟同學去打網咖 放LIKIN PARK第一專輯第一首歌(papercut?) 我聽到這首就覺得我有一天一定要像他 這麼簡單的東西我一定要彈的出來演給大家看 誰知道後來我彈的東西比他稍微浮誇 辰：彈吉他是不小心的 　　堂歌要找人學吉他就找不到人找我 　　小時候對音樂排斥 跟他上課上到後來的就上癮 　　我沒想過我要當吉他手這件事情 　　我當初學吉他沒有目的 Ｑ：校園的障礙如何克服？ 凱：校園場跟大家想像中比較不一樣 辰：學生費用預算問題情況下廠商的系統並不是很好 　　吉他手來說最基本就是音箱 　　因為我們習慣用好的貴的音箱 4ｘ12很大的 　　音箱會跟自己想要的不一樣　最早期就硬插 　　有時候認識的經濟公司可以開Rider 樂團的Rider很重要 音箱 MONITOR在哪 舞台配置 通常不行的時候還有一招 我是用單顆效果器 後來是用綜合數位效果器 因為可以Line-out直接進DI到系統去 就是很簡單的 不需要經過音箱但聲音出來是OK的 凱：根據不同演唱要有不同方式 辰：就是經驗累積 　　還有一種就是什麼都不帶 　　以前有一段時間只帶吉他和導線完全靠技術 凱：當狀況越來越多要越來越簡單 霖：血肉就是如果器材清單得到的回覆不理想 　　就要開會知道接下去演出有可能器材不到預期 　　就像他剛講的 　　聲音是直接到外面去不透過音箱 這種做法聲音會比較好一點 　　既然社團就要有社團的感覺 　　大舞台或是比較像商演類的因為舞台大會設定一些動作 　　到學校去設備只能出到這樣 就要走爆亂派 　　就算多認真把聲音做好都沒用 因為聲音已經放大掉了 凱：那就靠顏值 霖：通常血肉表演有順序在 　　但校園沒辦法的狀態 動作會更大一點 　　像是在PARKPARK演出面對面的感覺 　　音場做不到那麼好就靠氣氛去做 　　第二種表演方式就是這樣但盡量不要發生 Ｑ：滅火器為什麼沒唱（搖滾台中）？ 凱：因為他們有自己的音樂祭啊來幹嘛 辰：因為我們這兩天已經有表演　大家記得來看我們演出 凱：完了找到敵軍 　　其實一定會有一些遺珠之憾 辰：這樣蠻好的 不要一直看滅火器 　　去聽更多音樂會有更多想法 　　多接觸新的東西去體會 - 其實搖滾台中專頁有直播影片 但還是想把它打出來XD 下禮拜台中見！！！！！ --

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