前面都在介绍参战乐团 有点乱就不打出来了XD 廖文凯 失控、三杯鸡吉他手 五月天吉他技师 郑宇辰 灭火器吉他手 刘宗霖 血肉果汁机吉他手 ※Ｑ＆Ａ时间 Ｑ：请问理想中成功的乐团或吉他手有什麽条件？ 霖：我先讲，他。（指郑宇辰） 　　真的很成功欸，颜值高。 辰：又完爆你 霖：也完爆我们所有团耶 辰：主要是要有自己的风格 　　你只要听到音乐一出来就知道是谁的 　　听到一个solo或一个和弦一听就知道那团是什麽、是谁 　　就像你一听血肉就知道是血肉 霖：还是有一点深度啦 辰：所以我觉得风格可以让大家直接明白的认识 凯：肤浅的答案 辰：今天不是肤浅的讲座吗 　　这很深度　风格要塑造多久要多久的努力 凯：可以回去听，你听这音乐会不会马上想到这乐团的东西。 Ｑ；请问十维度花了多少心力去做？ 霖：不到一天有个雏形。 　　主要是我们主唱说想要要做什麽再讨论 　　这首歌有关一些环保议题和这个地球环境 　　我们原本这首歌想要叫十维度大水怪 　　那时候听到这歌就想说哇那这首就是要很中二 　　一下去做就觉得概念很偏向热血的可是要找到希望 　　我写歌真的很快 凯：一张大概写十天左右吧 Ｑ：摇滚台中血肉会有特别演出吗？ 辰：好像记者会问的问题 霖：我们的表演又跟以往不一样 　　这次要在摇滚台中演，要从一开始看到後面才知道我们在干嘛 　　如果中间来就会觉得血肉表演好像就只是在吼来吼去而已 凯：全部看完才感受到他的灵魂 霖：歌单有一些歌有一阵子没演出可是反应度最好 Ｑ：吉他手乐理很重要吗？ 辰：我其实是懂乐理的，但是我这个人最讨厌框架。　 　　关於创作，如果创作者做出来的东西觉得好听合理那就对了 　　就像没人规定怎麽写字才是工整，你自己觉得好看就好了 　　嘟嘟说过一句话：天份迟早会有用完的一天 　　乐理可以当成基础、也可以当成之後的辅助 　　会不会对我来说没有那麽重要，但你总有一天还是要了解这些东西 　　把他串起来可以做成更好的东西，但你做任何事情不要有框架 霖：你做了一首歌，你有乐理你会知道这首歌大概雏形 但编东西你要把乐理丢在脑後，乐理会有个框架在那 你要把框架打开走出自己的路才是自己的东西 乐理要学好但有没有运用到要见仁见智 辰：举个例子，有个调性但有个音不在那个调性 　　以乐理来说这个音是不合理不和谐不完全 　　用乐理的逻辑去写这首歌这个音不能用　 　　但这个音又超好听但你要不要用，自己决定 霖：就像血肉第一张专辑GIGO到黑讯息 　　每次进录音室制作人小黑就会有个问号：为什麽要这样编？ 　　可是做起来好像是好的那就好了 　　到了我去录黑讯息 他是乐理狂为了一个音　会问可不可以把这音改掉 　　可是我说这个音我就要留着　全部做完这个音是个经典 　　我知道这东西　可是我不想这样做 凯：所以是哪个音？ 凯：乐理这种东西只是一个工具 　　但大家都用这工具做东西就一样 　　乐理重要，可是你自己的东西更重要。 Ｑ：写SOLO的灵感？ 辰：我有个绝招就是不把它当成吉他SOLO 就像有套和弦出来主唱要想怎麽把歌唱进去 先把他哼出来再死命的抓　这种东西就是一点乐理都没有 　　就是哼出来抓出来之後就是自己功力的问题 　　有个音很简单 但你要怎麽用不同方式 　　这就是情绪的表达 灵感就是唱歌的感觉 　　当然要知道歌词是甚麽更好编 　　但通常我是编完才知道歌词 霖：我在写东西的状态 会想这首歌的画面 　　用哼的抓 抓完以後就不会修改 　　顶多就是调整 用乐理想出来就比较泡(?) 　　乐理会局限。 凯：要把框架打破 辰：後来编SOLO会越编越快 　　吉他弹久了脑子会自动移动手 　　这首歌(长途夜车)我一个下午就边出来 凯：越弹越多你会知道自己的东西是甚麽 就会走你的路 辰：接歌词哦(长途夜车刚好播到这段XD) Ｑ：怎样才能称为吉他手？ 有人技巧多但写的不好听；有人技巧不多但写的好听 霖：称职的吉他手要跟乐团融洽 　　融洽後要看有没有基本表演的状态 　　上了舞台能不能完美的表演给别人 　　吉他有分速弹、感觉派 　　去定义吉他手的能力，分配不同的位置。 辰：啊不是会弹吉他就算吗？ 　　我觉得技巧这东西可以摆其次 　　月之海SUGIZO就是很强 什麽都他弄的 另外一个就是打底 SOLO当然比较显眼 但你能说另一个就不是吉他手吗？ 　　错！ 　　如果底打不好另一个也很难SOLO 　　并不是说只有会SOLO有技巧才是吉他手 不然Green Day 的 Billie Joe chord很屌也是弹单音 但他还是很伟大的吉他手 霖：Linkin Park的吉他手 他吉他就是几个和弦再跑 但我就觉得帅啊 至少他表演OK稳定 不管你弹什麽只要能够HOLD住就是OK 辰：你把音乐撑住就是吉他手 凯：太把吉他当乐器就会出现问题 　　吉他手也是团员之一 　　让乐团进行不只是吉他的东西在里面 　　磨合後才知道自己能做什麽事情 　　吉他也是一种工具 也是有人弹吉他摆在那里而已 辰：谁？(XD) Ｑ：金属庞克偏非主流，在台湾会不会辛苦？ 辰：对我来说没有辛不辛苦 　　就想办法变主流而已 　　有时候唱歌在一个状态听到十几年前周杰伦的歌　 　　超厉害超难 但他把它变成主流了 　　要有一个理想 希望可以变成这样 　　不能说主流就是芭辣　很多人可以接受的东西就是主流　 　　以前去加拿大 电台会放很凶的METAL 那就是他们的主流啊 主流很难界定 如果真的觉得困难 那就把事情实现就不困难了 成不成功是另外一回事。 霖：如果真的要玩音乐 　　在台湾或世界各地不管做什麽事情都有迷惘阶段 　　如果你真的喜欢 没有事情是觉得辛苦的 　　只是你在这块上面是不是开心的比较重要 凯：这问题很有趣 　　我15年前玩团玩这种类型的音乐 　　但过了15年还是有人在玩 　　你说这种东西是不是有未来？ 　　但都已经有人坚持了15年 不能害怕去做自己喜欢的事情 Ｑ：火球祭遇到最大困难？ 辰：预算。 　　乐团对音乐祭都老手 　　前置作业讲明白就是资金问题 凯：做任何事情一定会有困难　因为想做好 　　如果做的烂 就不会有困难 　　永远不会满足 因为你想要更好 　　说浅一点就是钱而已 　　人生很多困难就是因为你想要更好 辰：一方面希望环境能更好 　　讲明白点我们票价真的订太低 凯：要订美金 辰：这样可以看更多团 但一个都不会来 　　如果票价订高一点 以第一届来讲或以台湾环境 　　大家会吃不下来 消费价值观是在不同前提上面 　　只能把票价拉低 但预算又偏高 　　肤浅一点就是钱的问题就是环境的问题 凯：很多活动为什麽办那麽烂 　　可是你没想过办好又是一种痛苦 辰：多少钱做多少事希望大家一起努力 　　因为环境本来就是靠大家 不可能是靠演出者 　　 Ｑ：如何精进自己编曲能力？ 辰：主要是你要抓喜欢乐团的歌　这非常重要 　　我小时候找一个喜欢的团 把歌的顺序写下来 　　前奏 主一 主二 　　再来要抓和弦怎麽跑 这种东西就是脑子会记得 　　本身会有自己的旋律和节奏属於你自己的　你要去学别人的 　　C和弦 习惯接D 但别人转了F　这就不在你的领域 　　一定要试着去抓　实际去体验别人怎麽编曲 　　以前都会收到信件跟我要谱 　　连晚安台湾都要要 那你不要弹好了 　　科技发达不是让你懒惰 是让你更容易去变强 霖：要先了解每个团员的能力和风格 　　才知道衔接点要如何安排 辰：我一个人可以用电脑做完整首歌 再丢给另外两个去做 　　但像他说的 你要知道他们的能力和习惯 霖：作曲就是做你自己 　　编曲要顾到大家 Ｑ：哪首歌让你下定决心要成为吉他手？ 凯：哪首歌让你下定决心要当吉他手而不是贝斯手 霖：跟同学去打网咖 放LIKIN PARK第一专辑第一首歌(papercut?) 我听到这首就觉得我有一天一定要像他 这麽简单的东西我一定要弹的出来演给大家看 谁知道後来我弹的东西比他稍微浮夸 辰：弹吉他是不小心的 　　堂歌要找人学吉他就找不到人找我 　　小时候对音乐排斥 跟他上课上到後来的就上瘾 　　我没想过我要当吉他手这件事情 　　我当初学吉他没有目的 Ｑ：校园的障碍如何克服？ 凯：校园场跟大家想像中比较不一样 辰：学生费用预算问题情况下厂商的系统并不是很好 　　吉他手来说最基本就是音箱 　　因为我们习惯用好的贵的音箱 4ｘ12很大的 　　音箱会跟自己想要的不一样　最早期就硬插 　　有时候认识的经济公司可以开Rider 乐团的Rider很重要 音箱 MONITOR在哪 舞台配置 通常不行的时候还有一招 我是用单颗效果器 後来是用综合数位效果器 因为可以Line-out直接进DI到系统去 就是很简单的 不需要经过音箱但声音出来是OK的 凯：根据不同演唱要有不同方式 辰：就是经验累积 　　还有一种就是什麽都不带 　　以前有一段时间只带吉他和导线完全靠技术 凯：当状况越来越多要越来越简单 霖：血肉就是如果器材清单得到的回覆不理想 　　就要开会知道接下去演出有可能器材不到预期 　　就像他刚讲的 　　声音是直接到外面去不透过音箱 这种做法声音会比较好一点 　　既然社团就要有社团的感觉 　　大舞台或是比较像商演类的因为舞台大会设定一些动作 　　到学校去设备只能出到这样 就要走爆乱派 　　就算多认真把声音做好都没用 因为声音已经放大掉了 凯：那就靠颜值 霖：通常血肉表演有顺序在 　　但校园没办法的状态 动作会更大一点 　　像是在PARKPARK演出面对面的感觉 　　音场做不到那麽好就靠气氛去做 　　第二种表演方式就是这样但尽量不要发生 Ｑ：灭火器为什麽没唱（摇滚台中）？ 凯：因为他们有自己的音乐祭啊来干嘛 辰：因为我们这两天已经有表演　大家记得来看我们演出 凯：完了找到敌军 　　其实一定会有一些遗珠之憾 辰：这样蛮好的 不要一直看灭火器 　　去听更多音乐会有更多想法 　　多接触新的东西去体会 - 其实摇滚台中专页有直播影片 但还是想把它打出来XD 下礼拜台中见！！！！！ --

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