新聞連結：http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/100120/5/1z4xx.html 國立台灣美術館「異象-典藏抽象繪畫展」 中央社 更新日期:2010/01/20 17:29 文建會第三處處長許耿修、國立台灣美術館館長黃才郎、策展人潘顯仁、參展藝術家李錫 奇、劉國松、莊普、葉竹盛及陳建榮皆出席記者會，除向說明規劃「典藏抽象繪畫展」的 意義，並邀請民眾前往國美館感受視覺藝術在造形結構、色彩肌理上的感染力。 文建會第三處處長許耿修表示，國美館以完整建立台灣美術發展脈絡體系、風格特色的藝 術品為典藏主軸，開館至今，累積許多呈現後現代思想的藝術創作。此次，「異象─典藏 抽象繪畫」展是國美館將40餘年來，台灣美術史中抽象繪畫發展軌跡與過程的完整呈現。 國美館館長黃才郎表示，國美館館藏有一萬三千多件，無論從媒材與類別切入，皆擁有藝 術家們為數頗豐的創作品。他強調，此次展覽可以看出國美館對於藝術創作的細部風格、 藝術家的創作系譜與創作數量形成的關注，並期待集結融合東西文化與揉雜東方情調的抽 象繪畫典藏，能提醒民眾從歷史的角度與軌跡出發，重新拉出一段觀看台灣抽象繪畫的景 深。 國美館規劃的「異象─典藏抽象繪畫」不僅展現出台灣抽象繪畫在接軌國際抽象藝術語言 過程中的特殊走向，還特別選取館內典藏貫穿台灣抽象繪畫發展歷程的各階段作品，以對 台灣現代繪畫中的「抽象」議題，做回顧式的綜覽與再思。 台灣的抽象繪畫從二十世紀五○年代起，以半個世紀的時間，濃縮了西方的抽象藝術演變 邏輯，並在發展初期對文化使命感與東方生命情調的強調下，展現了異於西方抽象追求純 粹性的「遞減」理路，反以「外加」的傳統興味建立獨特的抽象創作基調。無論是李仲生 以下「東方畫會」系統在獨創之外對「民族性」的傳統美學訴求，或是「五月畫會」抽象 水墨緊扣中國傳統繪畫的審美概念，都是意圖在西方抽象的簡約形式下，添加某種文化的 象徵隱喻或意涵，以創造出有別於西方現代主義的抽象圖式與精神意義。 上述這種藉由東、西文化質素與精神體系的交揉混生，試圖創造西方藝術潮流之外的獨特 自明性，至今依然是一個延續性的創作課題。不同的是，八○年代之後，台灣藝術脈動與 國際思潮逐漸趨於同步，社會性與議題性的文化思辯與觀念判準以及科技媒材的多元開發 運用，讓形式上相對「傳統」的抽象繪畫創作者，重新思索抽象語彙並再次定義對創作本 質的基本提問，尋求更具時代性以及社會溝通意義的藝術詮釋。 更多的抽象創作者透過繪畫的造形元素，傾向以意識的探尋、辯證的質問、情感的陳述、 訊息的聯結……等，多面向地呈顯在當代語境下的個體心象與思緒狀態，卻仍不失藝術在 溝通之外的形式魔力。期待觀者貼近「異象─典藏抽象繪畫」展，細品畫作蘊涵的語彙。 圖說：文建會第三處處長許耿修(左2)、國美館館長黃才郎(中)、藝術家葉竹盛(左1)、李 錫奇(右2)與策展人潘顯仁合影 訊息來源：文建會 本文含多媒體檔 (Multimedia files included)： http://www.cna.com.tw/postwrite/cvpread.aspx?ID=49307 --

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