新闻连结：http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/100120/5/1z4xx.html 国立台湾美术馆「异象-典藏抽象绘画展」 中央社 更新日期:2010/01/20 17:29 文建会第三处处长许耿修、国立台湾美术馆馆长黄才郎、策展人潘显仁、参展艺术家李锡 奇、刘国松、庄普、叶竹盛及陈建荣皆出席记者会，除向说明规划「典藏抽象绘画展」的 意义，并邀请民众前往国美馆感受视觉艺术在造形结构、色彩肌理上的感染力。 文建会第三处处长许耿修表示，国美馆以完整建立台湾美术发展脉络体系、风格特色的艺 术品为典藏主轴，开馆至今，累积许多呈现後现代思想的艺术创作。此次，「异象─典藏 抽象绘画」展是国美馆将40余年来，台湾美术史中抽象绘画发展轨迹与过程的完整呈现。 国美馆馆长黄才郎表示，国美馆馆藏有一万三千多件，无论从媒材与类别切入，皆拥有艺 术家们为数颇丰的创作品。他强调，此次展览可以看出国美馆对於艺术创作的细部风格、 艺术家的创作系谱与创作数量形成的关注，并期待集结融合东西文化与揉杂东方情调的抽 象绘画典藏，能提醒民众从历史的角度与轨迹出发，重新拉出一段观看台湾抽象绘画的景 深。 国美馆规划的「异象─典藏抽象绘画」不仅展现出台湾抽象绘画在接轨国际抽象艺术语言 过程中的特殊走向，还特别选取馆内典藏贯穿台湾抽象绘画发展历程的各阶段作品，以对 台湾现代绘画中的「抽象」议题，做回顾式的综览与再思。 台湾的抽象绘画从二十世纪五○年代起，以半个世纪的时间，浓缩了西方的抽象艺术演变 逻辑，并在发展初期对文化使命感与东方生命情调的强调下，展现了异於西方抽象追求纯 粹性的「递减」理路，反以「外加」的传统兴味建立独特的抽象创作基调。无论是李仲生 以下「东方画会」系统在独创之外对「民族性」的传统美学诉求，或是「五月画会」抽象 水墨紧扣中国传统绘画的审美概念，都是意图在西方抽象的简约形式下，添加某种文化的 象徵隐喻或意涵，以创造出有别於西方现代主义的抽象图式与精神意义。 上述这种藉由东、西文化质素与精神体系的交揉混生，试图创造西方艺术潮流之外的独特 自明性，至今依然是一个延续性的创作课题。不同的是，八○年代之後，台湾艺术脉动与 国际思潮逐渐趋於同步，社会性与议题性的文化思辩与观念判准以及科技媒材的多元开发 运用，让形式上相对「传统」的抽象绘画创作者，重新思索抽象语汇并再次定义对创作本 质的基本提问，寻求更具时代性以及社会沟通意义的艺术诠释。 更多的抽象创作者透过绘画的造形元素，倾向以意识的探寻、辩证的质问、情感的陈述、 讯息的联结……等，多面向地呈显在当代语境下的个体心象与思绪状态，却仍不失艺术在 沟通之外的形式魔力。期待观者贴近「异象─典藏抽象绘画」展，细品画作蕴涵的语汇。 图说：文建会第三处处长许耿修(左2)、国美馆馆长黄才郎(中)、艺术家叶竹盛(左1)、李 锡奇(右2)与策展人潘显仁合影 讯息来源：文建会 本文含多媒体档 (Multimedia files included)： http://www.cna.com.tw/postwrite/cvpread.aspx?ID=49307 --

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