雷文防雷資訊頁 以下有媽的多重宇宙與鬼才之道的雷並比較兩者。 出發點並不是想貶低哪部作品，而是兩者有些核心概念相同， 在我文筆能力有限的情況下，很難在抒發感想時不作類比， 如有冒犯請見諒。 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔線 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 鬼才之道這部片對我來說，是很怪的存在。 可能因為手賤看了很多訪談podcast跟預告，以至於我正式看片的時候失去很多驚喜； 不過整部片還是有不少地方的點子會讓人叫絕，可以感受到導演對死後生活的奇思妙想。 全片的節奏明快、笑點幽默、情感到位，看完後你會願意在乎片中角色， 是個方方面面都優秀的作品。 但這部片對我而言，是「合乎期待但沒有出乎預料」的作品， 聽起來不是太厲害的電影？ 可是，若你要我給評價的話，我會豪不猶豫地給出四顆星以上、 但離所謂的神作還差「臨門一腳」的感想。 明明合乎我期待的作品（這個期待甚至還因為預告跟訪談提高了一些）， 為何我會有種「只差臨門一腳」的亞洲父母式莫名感覺？ （「你還不夠好」） -- 我心目中的喜劇神作之一，近年應該是「媽的多重宇宙」吧？ 喜劇的外皮，內裡卻很好地為目前世代下了註解； 它呈現了生活的混沌感，探討了虛無主義、人生在世的無力， 但在經歷這些苦難後，我們會得到一個大澈大悟、功德圓滿般的結尾。 對我而言，媽的多重宇宙在片中給出了極為優秀的人生答案， 且這個解答並不是「愛能對抗虛無」這麼表象， 而是「選擇」：當你找到選擇，並以那個選擇定義自己， 你就能在亂世之中，心裡有光，踏實的繼續前行。 （在戲中，秀蓮就是選擇用家庭與愛來定義自己） 但媽的多重宇宙也逃不過說教的成分，威門的那段「Be kind」演說， 雖動容但也容易令人出戲，我第一遍看該片時對此段也較無感。 無法想像如果威門用中文唸出那段台詞的話，我有沒有辦法聽得下去： 我猜我的尷尬程度會突破天際。 也很難想像如果全片都是中文演出的話， 我還能不能同樣得到痛哭流涕的感動。 鬼才之道也是喜劇外皮，但細看會發現充滿悲哀： 眾鬼們生前不得好死，死後也不得安寧， 為了繼續存在，得努力作很多很多事情， 一個業績不好，就算你是黃衣小飛俠，還是會魂飛魄散； 要嚇人的鬼，事前得多次排演、嚴格訓練、還要有幕後團隊支持， 正式上場時還得抓好timing，祈禱活人們符合常理的作出預料反應， 否則就只能以渾身解數使出精湛走位、力挽狂瀾， 只求能獲得你的一顰一嚇。 鬼生在世與人生一樣充滿不確定性，還得提防同業背刺， 這種爾虞我詐的競爭死活，讓鬼無力。 鬼才之道在中段的核心也跟媽的多重宇宙下了類似註解： 一切都可能徒勞無功。 兩者出發點都是虛無主義，但鋪陳跟走向就有些不同， 畢竟兩部片的導演、編劇生長經歷不同，自然就給出了不一樣的視角。 相較於媽的多重宇宙，鬼才之道在結尾給出的答案我沒那麼滿意； 但難能可貴的是，鬼才之道並沒有說教， 而是盡可能的呈現了一種「我懂你」的同理。 因為導演跟編劇要的，並不是那臨門一腳、能讓人繼續前進的答案， 甚至它也沒給出答案。 我的解讀是：他們認為人們要的不是答案， 而是「接受現在的自己」，唯有好好的正視現在的自己， 你才能在這混亂的世代中不魂飛魄散、維持形體的活下去。 活著本來就不是一件容易的事， 活著本身就是一件很了不起的事。 徐漢強導演跟蔡坤霖編劇給出了不同於媽的多重宇宙的結論： 從我的淺見，鬼才之道給了一個存在主義的道路， 媽的多重宇宙給了一個虛無主義的方向。 而我個人是較認同虛無主義一點，自然會喜歡後者多些。 但人生在世本來就沒正確解答， 這兩部片內容呈現的多元性也都是這樣告訴我們的，不是嗎？ -- 鬼才之道的前導片極為優秀，它解構了恐怖片的設定， 讓陰間世界變得栩栩如生，且飄出社畜身上的厭世味。 我當時看完後驚為天人，但也知道正式長片要執行肯定會很難， 兩者運作的邏輯不同。 短片只要有強而有力的轉折跟笑點就能運作， 但長片不一樣，你必須得找到一個包裝的故事線與角色，讓觀眾觀看時有著力點； 除了故事線外，你還得知道故事背後的核心要如何運作， 如何勾起觀眾的好奇心耐著性子看下去，並與這個核心共鳴。 所以宣傳海報一出來後，角色多了很多，我當時是擔心的： 群戲的掌握不容易，且容易分散觀眾對角色的注意力， 而實際片中也確實為了主軸而犧牲掉某些故事。 （根據映後訪談，柯國隆有背景故事且有再多拍一些場景， 　我相信其他角色同樣有橋段是拍完後沒用到的） 但以最終的成果而言，剪接節奏的平衡抓得很好， 主線明確且配角也沒有被掩蓋光芒。 三個主要演員：張榕容、陳柏霖、王淨也繳出了漂亮的成績單， 這應該是我看過陳柏霖除了藍色大門外最沒有尬感的一次演出， 也是我最愛的張榕容演出。 （導演調度真的很厲害） 我喜歡西卡在化妝品廣告中用血水洗臉的巧思， 那出水芙蓉的模樣令人印象深刻，美豔跟驚悚的界線恰到好處； 我喜歡國隆穿著睡衣與襪子的樣子，那格格不入的厭世感， 會讓你想起工作時遇過狗屁倒灶的無奈； 我喜歡薩琳在走廊上追逐社畜那場戲的張力， 你能感受到她每個動作背後下的苦工，如同匠人般對完美驚嚇的追求； 我喜歡蜜拉在中元時提著紙包包的場景， 就算我們看不到、聽不到，我們還有沒有辦法藉由拜拜讓逝者好過一些？ 是不是還能好好跟他們說說心裡話？ 我喜歡兜哥脫下外套換上水手服的動作，那句「我會看著妳」 讓整部戲中不太搶戲的戀愛線，有了畫龍點睛的尾筆； 我喜歡同學最後的嚎啕大哭，是為戲裡的自己而哭、為電影院的觀眾而哭， 替大家宣洩人生的無力跟不滿。 所以我才說這部片很怪，明明不是我心中的神作， 應該也不是什麼台片救星，我卻喜愛這部片的好多好多細節， 而這些點點滴滴也洗去了我身心的疲憊。 我現在最大的缺憾是無法體會最後同學從不想回旺來、到跑回去的心境轉折。 我理性上推敲的出來，但慧根不夠無法感同身受； 反而是薩琳那聲「都當鬼了，為什麼比當人還累啊！」還比較切中我心， 宛如靈魂深處的吶喊，看著螢幕上的鬼們要死要活， 讓工作到要死要活的我心有戚戚焉。 -- 雖然我與這部片共鳴度一般，以至於提筆寫心得前還躊躇了一陣子； 但我相信電玩跟電影是能拯救世界的，而這部片確實能接住某些人。 我相信這部電影是有這份價值的。 推薦這部片給這些人看： 推薦給被期待的你，你戰戰兢兢地前行著， 你擁有些什麼，但卻不確定自己是否值得； 推薦給不被期待的你，你汲汲營營地奔跑著， 渴望自己能被看見，卻又身陷焦慮、迷茫的漩渦。 這部片就是獻給這樣的你，告訴你：「無論如何，你就是你。」 -- 另外斗膽的跟導演跟編劇建議一下，你們真的要好好休息一陣子， 只要活著，我相信你們會找回生命中的光，真的。 而那個光是心裡有光還是兩眼無光，我相信只有鬼才知道。 --

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