雷文防雷资讯页 以下有妈的多重宇宙与鬼才之道的雷并比较两者。 出发点并不是想贬低哪部作品，而是两者有些核心概念相同， 在我文笔能力有限的情况下，很难在抒发感想时不作类比， 如有冒犯请见谅。 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 鬼才之道这部片对我来说，是很怪的存在。 可能因为手贱看了很多访谈podcast跟预告，以至於我正式看片的时候失去很多惊喜； 不过整部片还是有不少地方的点子会让人叫绝，可以感受到导演对死後生活的奇思妙想。 全片的节奏明快、笑点幽默、情感到位，看完後你会愿意在乎片中角色， 是个方方面面都优秀的作品。 但这部片对我而言，是「合乎期待但没有出乎预料」的作品， 听起来不是太厉害的电影？ 可是，若你要我给评价的话，我会豪不犹豫地给出四颗星以上、 但离所谓的神作还差「临门一脚」的感想。 明明合乎我期待的作品（这个期待甚至还因为预告跟访谈提高了一些）， 为何我会有种「只差临门一脚」的亚洲父母式莫名感觉？ （「你还不够好」） -- 我心目中的喜剧神作之一，近年应该是「妈的多重宇宙」吧？ 喜剧的外皮，内里却很好地为目前世代下了注解； 它呈现了生活的混沌感，探讨了虚无主义、人生在世的无力， 但在经历这些苦难後，我们会得到一个大澈大悟、功德圆满般的结尾。 对我而言，妈的多重宇宙在片中给出了极为优秀的人生答案， 且这个解答并不是「爱能对抗虚无」这麽表象， 而是「选择」：当你找到选择，并以那个选择定义自己， 你就能在乱世之中，心里有光，踏实的继续前行。 （在戏中，秀莲就是选择用家庭与爱来定义自己） 但妈的多重宇宙也逃不过说教的成分，威门的那段「Be kind」演说， 虽动容但也容易令人出戏，我第一遍看该片时对此段也较无感。 无法想像如果威门用中文念出那段台词的话，我有没有办法听得下去： 我猜我的尴尬程度会突破天际。 也很难想像如果全片都是中文演出的话， 我还能不能同样得到痛哭流涕的感动。 鬼才之道也是喜剧外皮，但细看会发现充满悲哀： 众鬼们生前不得好死，死後也不得安宁， 为了继续存在，得努力作很多很多事情， 一个业绩不好，就算你是黄衣小飞侠，还是会魂飞魄散； 要吓人的鬼，事前得多次排演、严格训练、还要有幕後团队支持， 正式上场时还得抓好timing，祈祷活人们符合常理的作出预料反应， 否则就只能以浑身解数使出精湛走位、力挽狂澜， 只求能获得你的一颦一吓。 鬼生在世与人生一样充满不确定性，还得提防同业背刺， 这种尔虞我诈的竞争死活，让鬼无力。 鬼才之道在中段的核心也跟妈的多重宇宙下了类似注解： 一切都可能徒劳无功。 两者出发点都是虚无主义，但铺陈跟走向就有些不同， 毕竟两部片的导演、编剧生长经历不同，自然就给出了不一样的视角。 相较於妈的多重宇宙，鬼才之道在结尾给出的答案我没那麽满意； 但难能可贵的是，鬼才之道并没有说教， 而是尽可能的呈现了一种「我懂你」的同理。 因为导演跟编剧要的，并不是那临门一脚、能让人继续前进的答案， 甚至它也没给出答案。 我的解读是：他们认为人们要的不是答案， 而是「接受现在的自己」，唯有好好的正视现在的自己， 你才能在这混乱的世代中不魂飞魄散、维持形体的活下去。 活着本来就不是一件容易的事， 活着本身就是一件很了不起的事。 徐汉强导演跟蔡坤霖编剧给出了不同於妈的多重宇宙的结论： 从我的浅见，鬼才之道给了一个存在主义的道路， 妈的多重宇宙给了一个虚无主义的方向。 而我个人是较认同虚无主义一点，自然会喜欢後者多些。 但人生在世本来就没正确解答， 这两部片内容呈现的多元性也都是这样告诉我们的，不是吗？ -- 鬼才之道的前导片极为优秀，它解构了恐怖片的设定， 让阴间世界变得栩栩如生，且飘出社畜身上的厌世味。 我当时看完後惊为天人，但也知道正式长片要执行肯定会很难， 两者运作的逻辑不同。 短片只要有强而有力的转折跟笑点就能运作， 但长片不一样，你必须得找到一个包装的故事线与角色，让观众观看时有着力点； 除了故事线外，你还得知道故事背後的核心要如何运作， 如何勾起观众的好奇心耐着性子看下去，并与这个核心共鸣。 所以宣传海报一出来後，角色多了很多，我当时是担心的： 群戏的掌握不容易，且容易分散观众对角色的注意力， 而实际片中也确实为了主轴而牺牲掉某些故事。 （根据映後访谈，柯国隆有背景故事且有再多拍一些场景， 　我相信其他角色同样有桥段是拍完後没用到的） 但以最终的成果而言，剪接节奏的平衡抓得很好， 主线明确且配角也没有被掩盖光芒。 三个主要演员：张榕容、陈柏霖、王净也缴出了漂亮的成绩单， 这应该是我看过陈柏霖除了蓝色大门外最没有尬感的一次演出， 也是我最爱的张榕容演出。 （导演调度真的很厉害） 我喜欢西卡在化妆品广告中用血水洗脸的巧思， 那出水芙蓉的模样令人印象深刻，美艳跟惊悚的界线恰到好处； 我喜欢国隆穿着睡衣与袜子的样子，那格格不入的厌世感， 会让你想起工作时遇过狗屁倒灶的无奈； 我喜欢萨琳在走廊上追逐社畜那场戏的张力， 你能感受到她每个动作背後下的苦工，如同匠人般对完美惊吓的追求； 我喜欢蜜拉在中元时提着纸包包的场景， 就算我们看不到、听不到，我们还有没有办法藉由拜拜让逝者好过一些？ 是不是还能好好跟他们说说心里话？ 我喜欢兜哥脱下外套换上水手服的动作，那句「我会看着你」 让整部戏中不太抢戏的恋爱线，有了画龙点睛的尾笔； 我喜欢同学最後的嚎啕大哭，是为戏里的自己而哭、为电影院的观众而哭， 替大家宣泄人生的无力跟不满。 所以我才说这部片很怪，明明不是我心中的神作， 应该也不是什麽台片救星，我却喜爱这部片的好多好多细节， 而这些点点滴滴也洗去了我身心的疲惫。 我现在最大的缺憾是无法体会最後同学从不想回旺来、到跑回去的心境转折。 我理性上推敲的出来，但慧根不够无法感同身受； 反而是萨琳那声「都当鬼了，为什麽比当人还累啊！」还比较切中我心， 宛如灵魂深处的呐喊，看着萤幕上的鬼们要死要活， 让工作到要死要活的我心有戚戚焉。 -- 虽然我与这部片共鸣度一般，以至於提笔写心得前还踌躇了一阵子； 但我相信电玩跟电影是能拯救世界的，而这部片确实能接住某些人。 我相信这部电影是有这份价值的。 推荐这部片给这些人看： 推荐给被期待的你，你战战兢兢地前行着， 你拥有些什麽，但却不确定自己是否值得； 推荐给不被期待的你，你汲汲营营地奔跑着， 渴望自己能被看见，却又身陷焦虑、迷茫的漩涡。 这部片就是献给这样的你，告诉你：「无论如何，你就是你。」 -- 另外斗胆的跟导演跟编剧建议一下，你们真的要好好休息一阵子， 只要活着，我相信你们会找回生命中的光，真的。 而那个光是心里有光还是两眼无光，我相信只有鬼才知道。 --

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