【聞天祥專欄】2019 第 72 屆坎城影展隨筆（二）轉變、進化、疑惑 https://u.nu/drwt 怕雷者，請勿往下看唷～ -- 我不確定科技是否始終來自人性，但可以確定科技改變了許多行徑。 坎城和 Netflix 的爭端未解，串流平台的崛起， 卻已讓不少片商表示買到片後必須加快上映腳步，以免無利可圖； 相反的，正因為通訊發達，主辦單位延後了所有媒體場的放映，以防先竄出的惡評影響了 參展影人的紅毯心情；而過去誰敢在放映中讓手機發出聲響或亮光，鐵定被噓， 現在卻是每場都有人忍不住要翻出來查看，癮頭越來越難戒，純然的觀影世界亦難在。 世界變動之快，過去以寫實反映社會及歷史著稱的羅馬尼亞， 今年的代表《吹口哨的人》（暫譯，The Whistlers） 以緊湊爆炸的節奏交代了一個官兵捉強盜卻又不斷反轉的類型故事， 片中角色以古老的「口哨語」（一種宛如鳥叫的語言模式）溝通， 間或穿插對經典老片的致敬，以及古典音樂的巧妙推動， 各種「老」元素組合成一個帶有喜劇元素卻又暗暗諷刺的新類型片。 刁亦男執導的《南方車站的聚會》也在《白日焰火》的基礎上，以更具風格的場面調度， 翻轉成和現實對話的黑色電影。胡歌飾演的幫派份子在爭奪地盤、誤入圈套、錯殺警察後， 成為全城緝捕的懸賞逃犯，桂綸鎂飾演的陪泳員（很奇妙的特種行業，在一個名為野鵝塘 的風景區陪人戲水）則把致命女人帶出了身不由己的悲哀。 各個技術部門都統御得很有勁道，在許多原本期待的電影皆因 「技術原因」缺席國際的局面下，頗有成為中國電影年度領跑的實力。 法國女導演瑟琳席安瑪（Celine Sciamma）的《著火仕女圖》 （暫譯，Portrait of a Lady on Fire）亦有令人驚喜的轉變。 她執導過《愛上壞女孩》（Water Lilies, 2007）、《裝扮遊戲》（Tomboy, 2011）、 《少女最搖擺》（Girlhood, 2014），處理女女題材向來拿手， 但這回把時間推回到 18 世紀，透過娜歐米梅蘭特（Noemie Merlant）飾演的肖像女畫家 與阿黛兒哈奈爾（Adele Haenel）扮演即將出閣的小姐，精彩的演出， 把那股被時代、禮教、宗族給壓抑的性別意識及同性情慾，冶煉得生動迷人。 導演也透過圖像（繪畫）與影像（電影）， 辨證了看與被看、畫（拍）與被畫（拍）的關係。在此間極被看好。 相較於前幾者的轉變或進化，兩大金棕櫚得主的新作反而讓我有些疑惑。 《紅色警戒》、《永生樹》導演泰倫斯馬利克（Terrence Malick） 《隱藏的人生》（暫譯，A Hidden Life）可能是他有史以來最容易懂的一部片， 講的是二戰期間被納粹統治的奧地利，一個拒絕為希特勒效命的莊稼漢，求仁得仁的故事。 馬利克用三小時的片長、充斥的廣角鏡頭，來營造近乎宗教的莊嚴， 敘事則仰賴主角夫妻的書信往返。 故事單薄對馬利克電影而言早已不是新聞，問題是這回太容易看穿。 加上語言運用的衝突（主要是英語，但群眾戲又會變成寫實的德語）、 角色設定農家卻充滿文青式口吻的矛盾，儘管所有脫離故事後的抒情鏡頭都美到不行 （我承認這部分還是讓我著迷）但也因此整個觀影過程有點分裂及美感疲乏。 兩度摘金的達頓兄弟（Jean-Pierre & Luc Dardenne） 在《年輕的阿梅德》（暫譯，Young Ahmed）處理非常敏感的題材， 一個比利時穆斯林男孩，在對古蘭經的激進解讀下，決定殺了觀點不同的女老師。 他那股篤定到有丁點違背就要走上極端的信念，幾乎讓人緊繃神經， 但當他青春的賀爾蒙悸動時，又有點令人莞爾。 亦即達頓兄弟的技巧其實很高，但這部電影結束倉促草率得更讓我心驚肉跳， 硬要轉折的硬傷太明顯，反而失去達頓應有的質地。 兩屆坎城影后伊莎貝雨蓓主演的《法蘭琪》（暫譯，Frankie） 則企圖用一天來交代病入膏肓的女演員把前後任丈夫及其子女、甚至友人， 召來葡萄牙度假勝地。導演是拍過《為你流的淚》、《愛，不散》的美國導演艾拉薩克斯 （Ira Sachs），他很明顯想達到「舉重若輕」的境界，這很難， 因為他以為生活化的片段，我卻感到斧鑿的痕跡好重，銜接起來也不夠自然。 也許別人的清新成了我的心機？還是因為在一天之內接連三部影片的沈重議題把我壓成了 潛水艇，教我對如此輕盈浮上海面說放手的電影覺得矯情？ 在影片結束後的凌晨，我也忍不住揣度自問。 -- 原文結束。 -- ⊙ ⊙ 卡，收工 ▼▼▼▼ ◥ ▲▲▲▲ / \ | | ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ --

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