【闻天祥专栏】2019 第 72 届坎城影展随笔（二）转变、进化、疑惑 https://u.nu/drwt 怕雷者，请勿往下看唷～ -- 我不确定科技是否始终来自人性，但可以确定科技改变了许多行径。 坎城和 Netflix 的争端未解，串流平台的崛起， 却已让不少片商表示买到片後必须加快上映脚步，以免无利可图； 相反的，正因为通讯发达，主办单位延後了所有媒体场的放映，以防先窜出的恶评影响了 参展影人的红毯心情；而过去谁敢在放映中让手机发出声响或亮光，铁定被嘘， 现在却是每场都有人忍不住要翻出来查看，瘾头越来越难戒，纯然的观影世界亦难在。 世界变动之快，过去以写实反映社会及历史着称的罗马尼亚， 今年的代表《吹口哨的人》（暂译，The Whistlers） 以紧凑爆炸的节奏交代了一个官兵捉强盗却又不断反转的类型故事， 片中角色以古老的「口哨语」（一种宛如鸟叫的语言模式）沟通， 间或穿插对经典老片的致敬，以及古典音乐的巧妙推动， 各种「老」元素组合成一个带有喜剧元素却又暗暗讽刺的新类型片。 刁亦男执导的《南方车站的聚会》也在《白日焰火》的基础上，以更具风格的场面调度， 翻转成和现实对话的黑色电影。胡歌饰演的帮派份子在争夺地盘、误入圈套、错杀警察後， 成为全城缉捕的悬赏逃犯，桂纶镁饰演的陪泳员（很奇妙的特种行业，在一个名为野鹅塘 的风景区陪人戏水）则把致命女人带出了身不由己的悲哀。 各个技术部门都统御得很有劲道，在许多原本期待的电影皆因 「技术原因」缺席国际的局面下，颇有成为中国电影年度领跑的实力。 法国女导演瑟琳席安玛（Celine Sciamma）的《着火仕女图》 （暂译，Portrait of a Lady on Fire）亦有令人惊喜的转变。 她执导过《爱上坏女孩》（Water Lilies, 2007）、《装扮游戏》（Tomboy, 2011）、 《少女最摇摆》（Girlhood, 2014），处理女女题材向来拿手， 但这回把时间推回到 18 世纪，透过娜欧米梅兰特（Noemie Merlant）饰演的肖像女画家 与阿黛儿哈奈尔（Adele Haenel）扮演即将出阁的小姐，精彩的演出， 把那股被时代、礼教、宗族给压抑的性别意识及同性情慾，冶炼得生动迷人。 导演也透过图像（绘画）与影像（电影）， 辨证了看与被看、画（拍）与被画（拍）的关系。在此间极被看好。 相较於前几者的转变或进化，两大金棕榈得主的新作反而让我有些疑惑。 《红色警戒》、《永生树》导演泰伦斯马利克（Terrence Malick） 《隐藏的人生》（暂译，A Hidden Life）可能是他有史以来最容易懂的一部片， 讲的是二战期间被纳粹统治的奥地利，一个拒绝为希特勒效命的庄稼汉，求仁得仁的故事。 马利克用三小时的片长、充斥的广角镜头，来营造近乎宗教的庄严， 叙事则仰赖主角夫妻的书信往返。 故事单薄对马利克电影而言早已不是新闻，问题是这回太容易看穿。 加上语言运用的冲突（主要是英语，但群众戏又会变成写实的德语）、 角色设定农家却充满文青式口吻的矛盾，尽管所有脱离故事後的抒情镜头都美到不行 （我承认这部分还是让我着迷）但也因此整个观影过程有点分裂及美感疲乏。 两度摘金的达顿兄弟（Jean-Pierre & Luc Dardenne） 在《年轻的阿梅德》（暂译，Young Ahmed）处理非常敏感的题材， 一个比利时穆斯林男孩，在对古兰经的激进解读下，决定杀了观点不同的女老师。 他那股笃定到有丁点违背就要走上极端的信念，几乎让人紧绷神经， 但当他青春的贺尔蒙悸动时，又有点令人莞尔。 亦即达顿兄弟的技巧其实很高，但这部电影结束仓促草率得更让我心惊肉跳， 硬要转折的硬伤太明显，反而失去达顿应有的质地。 两届坎城影后伊莎贝雨蓓主演的《法兰琪》（暂译，Frankie） 则企图用一天来交代病入膏肓的女演员把前後任丈夫及其子女、甚至友人， 召来葡萄牙度假胜地。导演是拍过《为你流的泪》、《爱，不散》的美国导演艾拉萨克斯 （Ira Sachs），他很明显想达到「举重若轻」的境界，这很难， 因为他以为生活化的片段，我却感到斧凿的痕迹好重，衔接起来也不够自然。 也许别人的清新成了我的心机？还是因为在一天之内接连三部影片的沈重议题把我压成了 潜水艇，教我对如此轻盈浮上海面说放手的电影觉得矫情？ 在影片结束後的凌晨，我也忍不住揣度自问。 -- 原文结束。 -- ⊙ ⊙ 卡，收工 ▼▼▼▼ ◥ ▲▲▲▲ / \ | | ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ --

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